這是一個關于殺手的故事，然而，和傳統類型片不同，它并不注重暗殺過程的展現，而只想通過那些外在元素，去反應殺手們的內心情感世界、以及與這個社會的聯系。

里昂來自意大利，年輕時因為感情受過傷害，不得已只身去往陌生城市，干起了殺手這個行當。

雖然是拿錢辦事，但與其他殺手不同的是，里昂辦事很有原則，他一不殺小孩，二不殺女人，除此之外，還有許多不為人知的小癖好。

他喜歡一個人偷偷去看愛情電影，會羞澀的在電影院中左顧右盼、希望找到知己，在他房間的陽臺上，永遠都會擺放著一盆綠栽——龍舌蘭，這是他和外面世界唯一的聯系。

拋開殺手這個讓人懼怕的職業，里昂其實各方面都很普通，走在熱鬧的紐約街頭，可能都不會有人去多看一眼。他一個人孤獨的在這世界活著，并且享受這個孤獨的過程，直到一個小女孩闖入他的世界。

小女孩的名字叫做瑪蒂爾達，母親早逝父親再娶，讓她擁有了更多兄弟姊妹，然而，瑪蒂爾達并不喜歡這個原生家庭，甚至對于生養自己的父親，她都充滿著仇恨。在這個破碎的家中，她從未感受過哪怕一絲溫暖，相反，只體會到各種壓迫和排斥。

這種枯燥的生活直到被一群外來者打破，一天之間，瑪蒂爾達失去了父親、繼母和同父異母的姐姐，更讓她無法接受的是，那個喜歡依靠在自己身邊、只有幾歲的弟弟，也不幸在這場滅頂之災中永遠沉睡。

盡管年齡尚小，馬爾蒂達卻矢志為弟弟報仇，機緣巧合下，她結識了里昂。

從她抱著牛奶，哭著請求里昂開門的那一刻，兩個孤獨的靈魂就注定要走到一起，他們改變著彼此，在相互了解中開始另外一種全新人生。

或許，兩人之間的相遇有著很多戲劇成分，然而，冥冥之中又有著其必然性，歸根結底，馬爾蒂達和里昂是同一類人，他們擁有著一樣的善良敏感，都渴望著被關心和愛護，年齡在他們之間，似乎已經不再是無法跨越的鴻溝，因為馬爾蒂用自己，喚醒了里昂身體里面住著的那個一直沉睡的小男孩。

身為殺手，里昂的職業素養很高，他身手敏捷，不容易被情緒干擾，總可以用自己的能力，迅速解決對手去完成任務，可當馬爾蒂達意外走進他的生活后，里昂看似無懈可擊的精神世界開始出現破綻，

他不再無所顧忌，因為心中有了牽絆，里昂突然發現自己已經不再是一個好殺手，他不能鎮定的握緊手中之槍，甚至對于未來都有了遐想，從此，這個世界少了只冷血動物，卻多了一個有溫度的男人。

曾經的他只能依靠在沙發上打盹去度過每一個夜晚，是馬爾蒂達把他拉到床上，讓其回歸正常生活，可以好好做個美夢。

兩人從陌生逐漸變得熟悉。里昂不茍言笑，卻又在木訥中透出一絲呆萌，而馬爾蒂達則剛好相反，熱情大方，各種鬼點子總可以讓人忍俊不禁。

也許里昂都不曾發覺，在不認識馬爾蒂達之前，他永遠都是板著那么一張嚴肅臉，拒人于千里之外，就像一臺嚴絲合縫的機器，有條不紊做著力所能及的事情。

馬爾蒂達用自己的熱情影響著他，就像被風吹散了所有陰霾，里昂難得露出孩子般純真的笑容，他突然懂得:原來，人世間還有那么多美好的事物，他可以在廣闊的天地中盡情嬉戲，用身體去感知天地中的所有美好。他開始變得開朗，甚至懂得用買衣服的手段去哄馬爾蒂達開心，里昂像一個涉世未深的小男孩，在心儀的女生面前盡量表現自己，在別人的快樂中感知這個世界的快樂。

很難說清楚兩人之間的感情，電影想用直白的手法告訴觀眾，他們之間就是愛情，然而，即使影片中的臺詞已經出現兩人互說“I love you”，但給所有人的感覺卻依然更像父女情。

事實上，經歷了人生變故的兩人早已成為彼此最重要的一半，在這個繁華的大千世界中，再也沒有值得他們關心、或者關心他們的人存在，兩人就像報團取暖的親人，只有依靠彼此才有機會度過余生。

這這份感情中，里昂付出的代價明顯大過馬爾蒂達，即使剛開始知道身份被暴露后，他有過殺掉對方的想法，然而，心地善良的里昂最后還是無法下手，當馬爾蒂達一心想要為弟弟復仇時，里昂雖然表面像是在幫助和成全她，其實不過是想方設法把這個責任扛到自己肩膀上。

他給馬爾蒂達的槍支全都裝上假子彈，原因是不想讓馬爾蒂達真的變成一個徹頭徹尾的殺人犯。

或許，里昂只希望那些骯臟、齷齪的事情都由自己來承擔，馬爾蒂達還年輕、還有更多可能，不能因為自己的沖動而毀掉她的一生。在這個男人粗獷的外表下，永遠都深藏著一顆細膩而柔軟的內心。

影片高潮營救馬爾蒂達時，使出渾身解數的里昂其實有很多機會逃出生天，可主創偏用悲劇結局為這個角色光輝的一生收尾，當鏡頭隨著第一人稱視角而倒下時，流下的殷紅鮮血和門外陽光燦爛的暖日交相輝映，帶來一種震撼人心的力量。

或許對于里昂來說，這樣的歸宿反而是種最好的結局，因為就算他和馬爾蒂達能夠成功逃脫，等待他們的也只剩下無休止的逃避和躲藏，只有他的死，才能讓馬爾蒂達擁有更多美好的未來。電影在給觀眾一個看似光明的可能后，瞬間就用殘酷現實把它擊得粉碎。

影片通過一個個小瞬間去完成人物形象的升華，讓這些普通小人物，也擁有著自己的高光時刻。

里昂的外冷內熱，馬爾蒂達的聰慧和早熟均躍然紙上，特別是當年才12歲的娜塔莉.波特曼，小小年紀就展現出對角色無與倫比的創造力和理解力，堪稱驚艷，除此之外，壞警察在加里.奧德曼的精彩塑造下，也綻放出奪目的光輝，他用乖張、陰鷙的肢體語言，將人物呈現的立體而豐滿，這個對貝多芬音樂有著獨特見解的變態男人，最終以一種略帶黑色幽默的風格離場，也算得償所愿。

電影在中國被翻譯成《這個殺手不太冷》，據說是因為當年香港上映時，張學友《這個冬天不太冷》正大熱橫掃各大音樂獎項。

如果從劇情分析，直譯成《殺手里昂》也許會更好一些，畢竟前者名字初看總有些莫名其妙的感覺，然而細品卻發現，《這個殺手不太冷》東方韻味更濃，更符合影片中里昂與馬爾蒂達之間那種飄忽、不同尋常的關系。

同時，電影延續著許多經典好萊塢商業電影的套路，無論是人物交集，還是復仇及高潮的個人英雄主義，都能夠在其他類似影片中找到痕跡，然而，經過呂克貝松的掌舵后，本片又始終散發著濃烈的法式調調，畫面音樂情緒渲染后，總有種抹不去的悲天憫人和人文關懷，和簡單的感官刺激相比，或許這種人情味才更值得觀眾去久久回味。

影片最后，馬爾蒂達帶著里昂的龍舌蘭回到曾經就讀的學校，她將龍舌蘭種到土中，這樣她就可以和里昂永遠不分離，而里昂也終于不需再四處漂泊，在那片肥沃的土地上，他一定可以茁壯成長，守護好最愛之人。