>論劇名、人設(shè)、故事背景，基本都是老梗，為什么它能在小甜劇市場中突出重圍？

>下面，就讓小劇來復(fù)盤一下上頭過程。

>節(jié)奏較快

>開篇直接進(jìn)入正題，交代故事背景之后，男女主迅速互換。

>已知男主是高冷大明星。（不是人設(shè)）

>別人游戲他泡腳，

>別人聊天他盤核桃......

>而女主，普通的社畜。

>當(dāng)他們互換，高冷大明星性格突變。

>過去他從來不笑，現(xiàn)在他笑容燦爛。

>過去他一絲不茍，現(xiàn)在他不拘小節(jié)。

>過去他最寶貴他的核桃，現(xiàn)在他親手砸碎找核桃仁......

>問就是事故后遺癥，嚴(yán)重創(chuàng)傷需要靜養(yǎng)。

>別說，電梯事故之后的首次互換，節(jié)奏和笑點都挺在節(jié)奏上的。

>但互換這事，有了第一次，就有第二次，而且這倆總能在最關(guān)鍵的時候互換。

>比如，小宇宙三人直播前，余聲聲和江熠又互換了。

>導(dǎo)致的結(jié)果就是，一場直播下來，粉絲余聲聲借著江熠的身體，瘋狂給CP粉喂糖吃↓

>互換沒什么問題，但遇上專業(yè)能力強(qiáng)的工作可就不行了。

>為了盡快讓生活回到正軌，兩人嘗試各種方式尋找互換的規(guī)律。

>刺激性運動↓

>肌膚接觸↓

>謝謝，已笑拉！

>搞笑畫風(fēng)加上輕松節(jié)奏，很容易抓住觀眾眼球。下飯或者當(dāng)背景音妥妥滴。

>老梗翻新

>小甜劇千千萬，套路就幾種。

>無非歡喜冤家、日久生情、悲慘童年......

>很不巧，這些老梗劇中都有。

>過去的甜劇男主，在悲慘的童年下養(yǎng)成霸道或者偏執(zhí)的性格，經(jīng)常伴隨對女主超強(qiáng)的占有欲。

>而這位，依舊有童年創(chuàng)傷和原生家庭的傷害。但他屬于內(nèi)斂型。

>父母離婚后，父親“吸血”，他嘴硬心軟。

>不敢向喜歡的女孩告白，一直陪在她身邊當(dāng)朋友。

>人設(shè)形象一變，加上靈魂互換，就顯得沒有那么“眼熟”了。

>互換之后，時不時抖幾個包袱，笑點拉滿。

>問，咱倆這情況怎么換回去？

>答，我們在天時地利人和的時候嘗試多種姿勢。

>于是，相互抱大腿，

>相互壁咚，

>接吻，就這么順其自然發(fā)生了。

>嗯，還有藝人小號！

>藝人天天被罵怎么辦？忍不住就切小號罵回去↓

>傳聞，男主和隊內(nèi)成員不合。

>真實，我們確實不合，只是性格不合，見面還是會打招呼，并不像大家腦補(bǔ)的那樣。

>盤一對核桃價值60W？

>要看誰盤。

>江熠盤的在粉絲眼里值60W，因為那上面帶著江熠熠7年的油脂和汗水，比不了。

>如果換個人盤，撐死幾萬吧。

>男女互換之后最大的問題是什么？

>女生的生理期。

>江熠：我一個大男人，還要幫你來大姨媽......

>內(nèi)什么，人生總有意外。

>互換身體算什么，沉浸式體驗女生生理痛，才能讓江熠更寵老婆（bushi）。

>演技加持

>能讓我們上頭，除了劇情人設(shè)，演技也加分不少。

>分不清他倆有沒有交換？看坐姿。

>抱膝工作↓

>摳手↓

>呆滯↓

>這狀態(tài)絕對是余聲聲。

>還有“她”的嬌嗔↓

>勸穿內(nèi)衣↓

>看到肌肉后的不明微笑↓

>要見男神時的害羞↓

>雖然現(xiàn)實生活中很多女孩不會做這么夸張的動作，但在劇中，用“特征”很明顯的細(xì)節(jié)區(qū)分人物，的確給角色增色不少。

>尤其在追星這一塊，張新成把女生的小動作拿捏的死死的。

>梁潔也一樣。

>板正的坐姿↓

>端莊的氣質(zhì)↓

>江熠的“老年人”氣質(zhì)被她拿捏。

>除了特征明顯的互換表現(xiàn)，注意看細(xì)節(jié)。

>江熠本人在車?yán)锏氖帧?/p>

>余聲聲在車?yán)锏氖帧?/p>

>互換身體后在醫(yī)院的下意識反應(yīng)也一樣。

>明星江熠看到記者下意識的躲避↓

>素人余聲聲面對記者和粉絲圍堵時的驚慌↓

>細(xì)節(jié)到位，加上輕松的劇情，看著看著就上頭了。

>第二季度以來，甜劇市場瘋狂“卷”起來。但在扎堆的老舊套路和霸總中，很少有出圈的甜劇。

>從古早的臺灣偶像劇到韓劇再到現(xiàn)在，觀眾早已看膩了千篇一律的霸總愛上我。

>小甜劇想要走出自己的特色，確實不容易。

>前不久，《月光變奏曲》中男主公主抱失敗反套路，抓住觀眾笑點，略勝一籌。

>《變成你的那一天》也勝在老梗翻新。

>雖是身體互換的陳舊套路，但主角吐槽被編劇掌控命運，反套路“調(diào)侃”戳中觀眾內(nèi)心。

>即便是老梗，依舊可以讓我們上頭直呼kdl。