注意力稀缺的時代，觀眾對仙戀劇的偏愛，大概就是一個“真香預(yù)警”的過程，近年來播出的《花千骨》《三生三世十里桃花》亦或是《宸汐緣》等，鮮少能夠逃離這一路徑：前期被吐槽，隨后持續(xù)真香。如今迎來大型真香名場面的，是騰訊視頻熱播的《千古玦塵》。

普遍現(xiàn)象背后的底層邏輯又不盡相同，一方面它直接指向了仙戀劇噴發(fā)下套路化、同質(zhì)化帶來的審美疲勞，另一方面則是好故事和優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的超強續(xù)航和持續(xù)突圍。作為2021年第一部仙戀劇，也站在類型題材新爆發(fā)曲線的端口，《千古玦塵》的情況又是不同的：它更多扮演著“探索者”的角色，在破與立之間不斷去探索仙戀劇的新表達和全新進階。

回歸市場，不妨以網(wǎng)友的言論來為其定調(diào)：“打破固化認知的、有特色的作品往往不容易接受，等接受了也就真香了”。數(shù)據(jù)更加客觀：上線14天內(nèi)連續(xù)12次斬獲貓眼熱度日冠，最高熱度達到9837.74；騰訊視頻播放量單日破億；而隨著劇情展開，劇集口碑也開始強勢逆轉(zhuǎn)，“上頭”、“真香”的聲音不在少數(shù)。

觀眾的熱烈追捧和態(tài)度反轉(zhuǎn)總是有因可循，漸入佳境的《千古玦塵》究竟有什么獨到之處呢？立足市場，這部劇打破程式化的創(chuàng)作，對于市場常青樹的仙戀題材發(fā)展，又有哪些可行性借鑒呢？ 

解構(gòu)與重塑：

反程式化的人物設(shè)定

不同于都市、歷史等題材在人物塑造上的框架性和真實感，仙戀劇的人物往往被寄托了創(chuàng)作者更多的想象和情懷，有著天馬行空的美好和極致化的表達，只是如今這種想象力也在逐漸走入樣本化創(chuàng)作中，不食人間煙火、清冷端莊等范式化人物遍布各大仙戀劇，其中更是不乏單一化標(biāo)簽的戀愛工具人。

之于《千古玦塵》，這是一個不斷解構(gòu)與重塑仙戀人物的過程，打破市場的刻板印象，以差異化創(chuàng)作賦予他們符合時下年輕觀眾審美和偏好的新式標(biāo)簽。如果非要為周冬雨所飾演的后池加注一個人物標(biāo)簽，那大概是“社會性”，而她性格中的多元復(fù)合性恰恰是人物有著落地感的關(guān)鍵。

身為上神卻靈力低微，是以她苦修術(shù)法；面對鳳染考核時的“放水”，她心知肚明；看到鳳染被誣陷被欺辱，她孤注一擲將靈力注入手鏈也要為其撐腰；面對景昭的再三挑釁，她或是以上神之力威壓或是機智懲戒；面對陪伴長大的柏玄，她的依賴溢于言表；面對清穆，她又有著少女自然的情感和態(tài)度變化……每一面都靈動自然，卻又真實的能夠讓觀眾在其中找到共鳴感。

這種新鮮十足的仙戀人物，也的確讓觀眾在追劇的過程中欲罷不能，對她的成長和未來產(chǎn)生了一種期待。差異成長性的人物塑造同樣體現(xiàn)在清穆的身上，少年有成、不近女色、正義正直，面對感情又真摯熱烈，在看慣了仙戀劇中的虐戀情深、愛而不得甚至是滄桑感，少年意氣似乎別具風(fēng)味。

以后池和清穆為牽引，《千古玦塵》全新架構(gòu)的龐大世界逐漸顯現(xiàn)，瞭望山、妖界、太蒼槍等支線故事不斷展開，鮮明靈動的人物群像也逐漸出現(xiàn)：鳳染的火爆脾氣和護主心切、景昭的張狂任性、景澗的沉穩(wěn)正直、森簡的知恩圖報等，都逐漸在被觀眾所記憶，即使是短暫登場的紫垣，也在輿情中有了名字。

在這方世界里，他們不是推動劇情的工具人，更不是簡單一個標(biāo)簽可以概括，而是有著自己的既往經(jīng)歷和未來走向，是獨立的個體。這種人物塑造在上古神界的支線中同樣鮮明：上古的少女心性和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，白玦的不近女色和溫柔繾綣，天啟的風(fēng)流逗趣和情義抉擇，炙陽的古板正直和偶爾流露出的寵溺無奈，亦是如此。

必須提及的一點是，和大多數(shù)仙戀劇相比，《千古玦塵》所架構(gòu)的世界觀更加宏大，故事背景所跨越的時間線更長，這也意味著其所鋪陳塑造的人物群像更加復(fù)雜。而當(dāng)天啟、月彌、鳳染、蕪浣、常沁等人物都成為網(wǎng)友熱議的焦點時，也印證了該劇在人物塑造上的成功。

張力與厚度：

不只是愛情的仙戀情感版圖

人物是好故事的精髓所在，也正是這份對人物塑造的差異性和完整性，讓《千古玦塵》所傳遞的情感更加動人。當(dāng)后池和清穆從最初的大打出手到后來的默契翻倍、情思微動，當(dāng)“爹系男友”清穆上演大型雙標(biāo)現(xiàn)場，在寵溺與不近女色間實時轉(zhuǎn)換，又有著面對心儀之人的青澀表白，都讓這份微甜的感情過分好嗑。

如果說上古和白玦的愛情是隱忍沉淀和肩負著三界存亡的虐戀情深，那后池和清穆的情感，則有一份少年情動的美好，是不自覺的靠近、危急時的守護、堅定的追隨。主線人物之外，劇中還刻畫多種不同的愛情觀，暮光和蕪浣、景澗和鳳染、天啟和月彌、甚至是鳳皇和梧夕，嗑糖之外的現(xiàn)實性思考同樣也在觸動人心。

一直以來，仙戀劇之所以能夠持久吸引女性觀眾，與其架構(gòu)在世界觀之上的高濃度、強張力情感密切相關(guān)，以蒼生為局謀一人心動，怎能不讓人心生期待，更重要的是這份情感里所承載的匡扶正義、蒼生大義，也讓其跳出了小情小愛的窠臼，自帶一份厚重感，更能夠直擊觀眾內(nèi)心深處。

不過近年來的仙戀劇在情感表達上，或是執(zhí)意于甜寵撒糖、虐戀情深的愛情線，或是千篇一律打怪升級的事業(yè)線，偶爾涉及的蒼生大義也只是為情感服務(wù)的噱頭，這也是仙戀劇同質(zhì)化的表現(xiàn)之一。《千古玦塵》的一大突破在于從人物設(shè)定、敘事方式上，更加緊密地將多維情感有機融合，挑動觀眾神經(jīng)。

作為混沌主神，上古本身就肩負三界之責(zé)，蒼生大義還是個人愛情，從來不是她的選擇題，她的人物主線在于如何成長肩負起主神的使命；后池努力在學(xué)習(xí)和成長的，亦是讓上神名副其實。這是一場既定結(jié)局的故事，所以其中傳遞出來的愛情之美、蒼生之重才愈發(fā)深刻，真正讓小愛與大愛融合而非割裂式拔高。

而在蒼生大義和個人情感的選擇里，《千古玦塵》還拋出另一個現(xiàn)實性命題：天命?！吧n生太重沒有選擇”的大義，讓上古甘愿赴死，但不同的選擇也在展開：玄一叛出選擇魔化、天啟選擇開啟滅世血陣、白玦為愛布局萬年。這也是以往仙戀劇鮮少觸碰的現(xiàn)實思考，而在他們的身上都頗有幾分“人定勝天”的抗?fàn)幐小?/p>

除此之外，這也是一面折射多維情感關(guān)系的棱鏡，鳳染對后池的堅定守護、蕪浣所展現(xiàn)的人性變化、凈淵對白玦的“口嫌體正直”、紅日對太蒼槍的守護、常沁的自困與離開，友情、親情、俠義和人性等都在這其中有了承載和解讀，也讓觀眾在虛幻的世界里能夠觸摸到一份真實，并與之產(chǎn)生共鳴共情。

破題與真香：

《千古玦塵》值得更多耐心

出道即巔峰的仙戀劇，是市場上長盛不衰的題材代表，不過跨越17年的消長曲線里也浸透著觀眾對創(chuàng)新升級的渴求。除了在人物塑造上不斷追求差異化、極致化，人物情感上追求真實感、落地感，市場同樣對仙戀劇的制作提出了更高的要求，這也是《千古玦塵》實現(xiàn)真香的又一關(guān)鍵。

從演員選擇上來看，周冬雨和許凱或許并不是市場所劃定的仙戀劇“常備軍”，但勝在貼合人物，再加上表演層次感鮮明，真正了演活了上古（后池）和白玦（柏玄、清穆）。周冬雨詮釋的后池，精準(zhǔn)刻畫了少女成長的多維側(cè)面；許凱詮釋下的白玦、清穆和柏玄更是受到網(wǎng)友力贊，“從背影都能區(qū)分出來”。

市場對于仙戀劇的追逐，除了故事、演員之外，還在于其獨特的美學(xué)價值，《千古玦塵》更是從特效、服化道等方面全面發(fā)力，將東方美學(xué)詮釋得淋漓盡致。最新更新的劇情中，太蒼槍的現(xiàn)世、火麒麟護主、清穆和后池在空中相擁，唯美特效加上演員的精彩詮釋，讓網(wǎng)友大呼“這段可以反復(fù)觀看”。

而立足整體，在其架構(gòu)的龐大世界里，神界、仙界、妖界和魔界都有著不同的氣質(zhì)。以后古時期為例，香爐、石柱、宮燈乃至兵器上的紋飾等，也都盡顯傳統(tǒng)美學(xué)之底蘊；除此之外，該劇還以開創(chuàng)性的思路將砂巖地貌、雅丹地貌等地理地貌嫁接在劇中諸如九幽、妖界等設(shè)置中，真正做到了“虛中有實”。

事實上，劇集中的國風(fēng)元素和對東方美學(xué)價值的傳遞也受到了市場的普遍認可?；诖?，騰訊視頻也與河南博物院展開深度合作，創(chuàng)新性推出了“千古神仙愛情盲盒”，將串聯(lián)劇情起伏的道具黑曜石手鏈、古帝劍、太蒼槍、發(fā)簪等最大化還原，觀眾也可以在拆盲盒的過程中感受國風(fēng)之美、以及屬于上古和白玦的“小情大愛”。

從人物塑造到匠心制作再到創(chuàng)新玩法，《千古玦塵》的每一步都瞄準(zhǔn)了年輕觀眾而來，也讓其在同質(zhì)化嚴(yán)重的類型題材中脫穎而出?；貧w市場，當(dāng)黃金三集定律淹沒了觀眾的耐心，我們?nèi)匀灰嘈藕霉适碌匿侁愋枰獣r間，不妨更多一點耐心去感受《千古玦塵》，堅信這會是一次不同的仙戀劇新體驗。