一部六年前上映的電影，最近在現實中大結局了。

[失孤]的原型人物郭剛堂，在公安機關的幫助下，終于找到了丟失24年的兒子。

這24年來，他在路上騎行了50多萬公里，踏遍幾十個省份，報廢了10輛摩托車，從來沒有放棄過。

就像電影中劉德華飾演的老雷所說，“只有在路上，我才覺得自己是個父親”。

2015年電影上映時，郭剛堂包了場，坐在電影院門口哭。

如今，這位父親得到了命運最圓滿的回復：

丟失時才兩歲的兒子，平安健康地長大成人，也受到了良好教育。

郭剛堂一家三口團圓，得益于公安機關反拐打拐工作的努力，也與[失孤]這部電影的社會影響力有關。

導演韓三源高度還原了郭剛堂的尋子經歷，引起社會對打拐反拐的廣泛關注。

不管是提醒“家長看護好自己的孩子”，還是影響“人販子少犯一次案”，都很值得。

電影作為一種大眾媒介，本身就具備“介入現實和改變現實”的能力。

現在電影短片季本月上線的展映單元環球影展精選中，不乏[失孤]這樣的現實題材電影。

它們關注現實、審視現實、反映現實，而如果能用影像表達的方式推動社會問題的解決，再好不過。

短片《重演》構思精巧，用現實反映了另一重現實。

一起謀殺案中，女性受害者生前被塞到行李箱運往野外。

在那里，她被鉗制，被暴打，被強奸，最后被沉尸水塘。

警察帶著犯罪嫌疑人去了現場，讓他對著人偶還原犯罪經過。

犯罪嫌疑人對著執法記錄儀的鏡頭，冷靜地交代了每一步作案細節，仿佛與自己無關。

在場的警察中只有一名女性，時不時被其他人針對。

而在那個致命的水塘邊，女警察聽到了最毛骨悚然的話。

導演勞里納斯·巴雷薩使用極其克制的電影語匯，平鋪直敘地講故事，女警察的處境卻像鞋子里不經意鉆進的小石子一樣，硌得人直難受，又怎么都擺脫不掉。

該片入圍了第70屆柏林國際電影節短片競賽單元，還拿下了棕櫚泉國際短片電影節最佳劇情短片和瓜納華托國際電影節最佳國際劇情短片兩個獎項。

柏林國際電影節長期關注政治和社會現實題材電影，《重演》的入圍已經證明了它對現實問題的還原力度。

導演的第一部短片《泳池邊》也是現實題材，在2017年入圍了威尼斯電影節地平線單元

同樣是女性現實題材，女導演處理起來有不同的味道。

短片《玉米田》的故事發生在對女性來說動蕩、危險的印度。

那里發生過全世界都不會忘記的“黑公交案”。

《玉米田》的主人公是兩個孩子的媽媽，年輕漂亮。

男性凝視時不時降臨在她身上，比如廢棄建筑里抽煙的陌生人，還有田埂上看起來不懷好意的牧羊人。

她的丈夫好吃懶做脾氣大，從來不把她放在眼里。

全家的生計都壓在她一個人身上，包括那片只差他們家沒有收割的玉米田。

每當丈夫生氣地質問她什么時候去收割，她都會回答“還沒到時候”。

出人意料的是，玉米田竟然是她最后的自留地。

印度版“九兒”，走上了和[紅高粱]中的九兒不同的道路。

短片對白不多，但都很精煉傳神，直中要害。

特寫鏡頭包含了多重隱喻，增添了影片的細膩度和懸念感。

該片榮獲多倫多國際電影節最佳國際短片和利茲國際電影節路易斯·普林斯特別提及獎，兩個電影節均以兼容并蓄和發掘新人導演著稱。

同時入圍了圣丹斯電影節、倫敦電影節和特柳賴德電影節多個支持獨立電影和頒獎季熱門電影的國際電影節。

《意外不可收拾》和《玉米田》一樣以小見大，把鏡頭固定在最有人間煙火氣的街頭。

前三分鐘全是畫外音，夜晚街燈亮起，人們坐在小攤前吃飯閑扯。

然而平常的人間煙火氣，并不是誰都有福氣享有的。

固定鏡頭慢慢聚焦在三個沒什么生活煩惱的中年男人身上，他們與街頭各色各樣的小人物摩擦、碰撞，發生了一系列極具戲劇性的小故事。

而殘酷的現實遠在固定鏡頭之外，通過側面描寫和輔助敘事，把折疊的現實世界展開，留給觀眾自行感受。

短片一舉摘得第51屆戛納國際電影節導演雙周短片伊麗獎，“導演雙周”單元是戛納最純粹、最具創新及探索精神的單元，格外青睞《意外不可收拾》這樣靈巧而富有新意的短片。

與此同時，短片還入圍了洛迦諾國際電影節、釜山國際電影節和克萊蒙費朗國際短片電影節多個具有國際影響力的電影節。

其中的克萊蒙費朗國際短片電影節，有“短片戛納”之稱，含金量可見一斑。

有的短片關注長久以來一直存在，且形勢越來越嚴峻的現實議題，比如《膚色》。

黑人與白人，僅僅因為膚色而成為兩方對立的群體。

短片中的白人群體，以崇尚暴力、目中無人的爸爸杰夫為中心。

他對黑人無條件厭惡，甚至把黑人對兒子善意的微笑解讀為挑逗。

為此，他叫來自己的白人朋友們，當著黑人兒子和妻子的面，對他拳打腳踢。

打到黑人動彈不得后，他把乳白色的牛奶倒在了黑人臉上。

黑人群體一方，遭遇莫名的侮辱，當然不能善罷甘休。

這是一個精彩的復仇故事。

夜色中有槍聲、喘息、尖叫，結尾處有不可預期的顛覆。

短片敘事節奏張弛有度，結構工整，榮獲第91屆奧斯卡金像獎最佳真人短片，是對短片質量的權威認定。

導演蓋·納蒂弗后來將這部短片改編成長片，在多倫多國際電影節進行世界首映，并斬獲了費比西國際影評人獎。

短片《禮物》所討論的現實議題，在2021年的當下仍然激烈。

5月份，巴勒斯坦和以色列爆發的沖突升級，光是以色列軍方公布的火箭彈數量，就有近1750枚。

《禮物》的視角更為具體，它向我們展示了生活在巴勒斯坦邊境的一家人，是如何生活的。

巴勒斯坦物資短缺，這家人每次采購生活用品，都要穿過邊境檢查站的層層盤問，到另一座城市去。

這天是夫妻倆的結婚紀念日，可愛的女兒提前列好了清單，跟爸爸一起出發采購。

可當值的士兵刁蠻任性，毫不講理，把爸爸扣了好一陣子才放行。

女兒焦急等待爸爸

父女倆這天的采購清單中，還有一個大件的冰箱，那是送給媽媽的禮物。

這趟回家之旅注定困難重重。

全片的情緒像繃緊到極致的彈簧，只差一點點，就全面崩盤。

導演像是走鋼索的人搖搖晃晃前行試探，一直到影片最后的高潮。

該片獲得了英國電影學院獎最佳英國真人短片獎、布魯克林電影節觀眾選擇獎，和“短片戛納”克萊蒙費朗國際短片電影節觀眾選擇獎，也提名了第93屆奧斯卡最佳真人短片。

英國電影學院獎素有“英國奧斯卡”之稱，面向世界各國評獎。

雙重奧斯卡肯定，影片質量自不必多說。

而諸多觀眾選擇獎，也表明短片所反映的社會現實，在觀眾心中引起了很深的共鳴。

除了上述的短片，環球影展精選單元的其他短片，也全部來自威尼斯國際電影節、戛納國際電影節、柏林國際電影節、法國克萊蒙費朗短片電影節等全球知名電影節。

全世界優秀的獲獎短片作品，都能在這里一網打盡。

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