內娛的瓜真該停停了。

從娛樂八卦上升到法治底線，曾經被流量頂上巔峰的“偶像”，如今也遭到了他應得的流量反噬。

但這一股股妖風刮過，該散的終究要散。

回看近期的電影動向，起伏不大但各有特色，整體國產片質量在提升，這一部部的印記才是最終會留下來的文化產物。

尤其是最近很有討論度的這一部。

許久不見的家庭式喜劇，鮮少探討的重組家庭矛盾，讓人愛恨并濟的國產輕喜劇——

《二哥來了怎么辦》。

在影片密集的笑點與淚點轟炸下，最終評分并不理想：4.6。比起上一部《快把我哥帶走》6.8分，相差很大。

但同樣的制作團隊，同樣的多子家庭矛盾，在完成了一部標準喜劇的起承轉合之后，它的問題究竟出在哪？

01.  

別小看重組家庭

如同電影片名一樣，這個家庭中爸爸帶著兒子李圣（鄭偉 飾演），媽媽帶著大兒子楊聽風（胡先煦 飾演）小女兒楊聽雨（鄧恩熙 飾演），重新組建了一個家庭。

對于妹妹來說，大哥的愛被分走一半，一心只想趕走這個突然到來的二哥；孩子原生家庭的父母對孩子的爭奪；最終這個五口家庭如何和解，成為了這部電影最終討論的命題。

這些套索，給這部輕喜劇加上了難以承受之重量。

重組家庭是個嚴肅的社會議題，將這種議題輕量化是一件充滿挑戰的事情。

實際上，口碑相當不錯的情景喜劇《家有兒女》，在某種程度上選擇弱化這種矛盾，迅速通過第一季的幾集解決了這個問題。

再加上情景喜劇本身具有的一種“我們就是要浮夸，我們就是一種戲謔生活的方式”的氣質，人們更多地是沉浸在一家人的嬉笑怒罵之中。

而大銀幕上的電影則不同。無論是《快把我哥帶走》還是《二哥來了怎么辦》，從誕生之初就似乎帶著矛盾被放大觀看的宿命。

“重組家庭”，這個在現代社會，既嚴肅又普遍的現象，自然就被觀者拿來衡量與比較，尋找影片和現實的落差，一部院線商業電影，一旦在真實感上令人質疑，就必定承受口碑和票房的雙敗。

比如最被人詬病的一場戲，楊媽媽和李爸爸兩個人當著孩子的面爭吵，又一次談到離婚的問題時，三個孩子商量好，一起用火燒開了緊急滅火裝置，全家立刻被天花板幾個噴水的龍頭淹沒。

這個瀕臨破碎的重組家庭危機就在一家人吵吵鬧鬧的氛圍中解決了。

解決問題的方式不是靠執行力而是靠想象力，這是很經典的四格漫畫風格。

如果放在一般化的喜劇中，不會顯得那么突兀，但是當這個問題和重組家庭這個嚴肅的社會命題碰撞在一起時，就會非常割裂，難以共情。

同時，大哥與小妹相處模式也相當幼稚，一個大一的學生和一個高一的學生仰望星辰的方式是穿著雨衣帶著潛水鏡在家里拿床墊當蹦床，也過于脫離現實。

而且竟然當著后爸和媽媽的面像兩個小學生一樣吵鬧，媽媽教育他們的方式竟然是讓他們對彼此說“我愛你”？

略顯表面的教育方式，很難說服這是大學生與高中生之間的和解。

那些因見證了家庭破碎而過于早熟的孩子在里面都成了智力發育進程出現問題的幼稚鬼，未免真的小看了重組家庭中孩子的成長與承受力。

以及不平等公約。對于缺乏安全感、到處尋找個體共情的單親家庭孩子，大哥和小妹想要趕走二哥的方式竟然是欺負他，讓他做各種各樣的家務。

一方幼稚，一方討好，性格的憨厚不該是這樣體現。

最恐怖的莫過于讓前夫前妻一起住在一個家里的情節設置。

這是大多數單親家庭的孩子都曾經歷過的一個修羅場。

那就是當自己離異的爸爸媽媽同時出現在你面前時，你該怎么辦。你是去牽媽媽的手，還是站在爸爸的身后。

可影片幾乎沒有任何鋪墊，就讓前妻和前夫就這么住了下來。

三個孩子，兩對父母，劉星家也就是一起過個年吃個飯，

如此情節與設計，不免讓觀眾略感懸浮、荒謬，更是對重組家庭這個話題的不深入體察。

02.  

別小看喜劇

那么，拋開重組家庭的問題不談，影片還是一部很合格的喜劇。笑料充足，節奏輕快。

只可惜創作者的野心實在是太大，想要的實在太多。既想保留上一部的漫畫搞笑風，又想反應深刻的社會議題以達到煽情的效果。

《快把我哥帶走》試圖通過搞笑的漫畫氛圍流露出時下社會議題，而《二哥來了怎么辦》直接將它穿插進敘事主線，功能型的父母角色提前登場，讓這些在成年人面前極力搞笑的小孩子變得那么不合時宜。

整體風格好像被所謂的“漫畫感”束縛住了，沉浸在一切的反邏輯都可以用“漫畫感”來搪塞的借口中。

喪失生活邏輯的行為與抒情片段結合在一起，使得所有人物都變得很虛假，尤其是幾個孩子。

《快把我哥帶走》里的哥哥尚且可以把嬉鬧和幼稚解釋成一種偽裝色，至少我們可以通過情節看出來，但《二哥來了怎么辦》里似乎就變成了一種為了逗笑觀眾而設置的人物設定。

所以，觀眾能看出來明確的媽媽屬性，大哥屬性，小妹屬性，他們具有標志性的人物特點，這也就更顯失真。

03.  

別罵演技

三位演員的業務能力是毋庸置疑的，對比一下，無論是《家有兒女》還是《快把我哥帶走》，應用的表現方式基本上都是差不多了，需要浮夸、外顯、鬼馬、漫畫式的表演方法。

從這點上來說，三位小演員完美完成了導演賦予她們的任務。每場戲都體現著他們對角色要求的領悟。

最明顯的例子就是鄧恩熙所飾演的小妹在和自己的原生父親對質的一場戲。

單從片段來看，它從側面表達出單親家庭的孩子敏感脆弱又不愿輕易外露的一面。

大哥成長的不易，小妹的善解人意，以及原生父親的悔過，這算是影片最戳人的橋段。

但如果絲毫沒有過渡地放在影片前后充滿戲謔的詼諧情節和小妹歇斯底里的喊叫中，就顯得這段煽情來得莫名其妙。人物行為沒有鋪墊，過于服務情節。

可見，演員的演技有了完美呈現，只是好笑和喜劇兩個詞蒙蔽了創作者。

在當今這個觀眾要求更高，審美被好片拔起來的時代來說，文化產業似乎更難了，觀眾也不好糊弄了。

尤其想要去展現相對如此具有代表性的群體，如果創作團隊都沒有細心去觀察和體會重組家庭的孩子們到底是什么樣的，又怎么可能創作出優良的作品呢？觀眾又該如何滿意？

但，這不也正是一個好現象嗎？觀眾對國產喜劇仍有指望，標準之上我們仍在期待一部出彩的電影，那時候我們必然歡呼鼓掌。

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