1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 熱播劇《北轍南轅》正以劇中閨蜜合伙的同名餐廳映照當(dāng)代女性都市生活，講述了成長(zhǎng)背景各不相同的5位女性共同建立友誼、打拼事業(yè)、收獲愛(ài)情的故事，由藍(lán)盈瑩、金晨、啜妮、隋源領(lǐng)銜主演，王珞丹友情出演。

按理說(shuō)，乘著女性題材東風(fēng)，又有強(qiáng)大陣容加持，影片自帶爆款潛力。但劇集即將開(kāi)啟超前點(diǎn)播階段，口碑卻愈發(fā)走向極端：

“浮夸，不接地氣，一群人瘋狂貧了吧唧的，這是啥啊！”

“可能是我這個(gè)底層人民群眾理解不了首都上層年輕人的生活吧！”

“編劇是不是沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)社會(huì)毒打，知道什么是真實(shí)職場(chǎng)和社會(huì)嗎？”

有觀眾把《北轍南轅》形容為北京劇版《小時(shí)代》，質(zhì)疑其不接地氣，懸浮至極，無(wú)法反映現(xiàn)代女性的獨(dú)立價(jià)值。

截至發(fā)稿，該片豆瓣評(píng)分僅為4.7，《北轍南轅》正在創(chuàng)作路上，走向南轅北轍……

截至發(fā)稿，《北轍南轅》豆瓣評(píng)分4.7

“懸浮不過(guò)一場(chǎng)夢(mèng)”

企業(yè)家尤珊珊（王珞丹 飾）、歐洲海歸戴小雨（金晨 飾）、“十八線”演員鮑雪（藍(lán)盈瑩 飾）、“全職媽媽”司夢(mèng)（啜妮 飾）、小城姑娘馮希（隋源 飾），《北轍南轅》聚焦生活在北京的女性，她們各有各理想，也各有各窘?jīng)r，但共同點(diǎn)，是都不缺錢(qián)，且生活滋潤(rùn)。

尤珊珊出行有司機(jī)護(hù)航，一覺(jué)醒來(lái)，窗外是一覽無(wú)遺的都市街景。面對(duì)友人高達(dá)幾百萬(wàn)的欠款，說(shuō)不要就不要；

戴小雨發(fā)現(xiàn)被前男友欺騙之后帶資回國(guó)，瞬間得到前輩賞識(shí)并為之工作，三言兩語(yǔ)就把“久經(jīng)沙場(chǎng)”的金牌經(jīng)紀(jì)人游說(shuō)得心服口服。

長(zhǎng)期“跑龍?zhí)?rdquo;的鮑雪把成為表演藝術(shù)家視為理想，在京城有車(chē)有四合院成為支撐其堅(jiān)持“做自己”的底氣；

跟隨愛(ài)人從小城來(lái)到北京的馮希，沒(méi)有穩(wěn)定工作的她毫無(wú)壓力住在寬敞明亮的大房子里；

主要任務(wù)是照顧孩子的司夢(mèng)，家庭主要收入來(lái)源依靠丈夫，但日常仍可開(kāi)著豪車(chē)接送一對(duì)兒女。

這般圖景，是北京女性的真實(shí)生活嗎？或許，它確實(shí)屬于一小部分人的縮影，但絕對(duì)不是大多數(shù)人的寫(xiě)照。

面對(duì)質(zhì)疑，編劇陳枰回應(yīng)，鮑雪住的地方只是四合院里的一個(gè)廂房而非整個(gè)大院；馮希是給在非洲工作的親戚看房而非自己的住所；

司夢(mèng)丈夫是會(huì)計(jì)師事務(wù)所的合伙人而有能力買(mǎi)起豪車(chē)；像戴小雨一般好看優(yōu)秀、事事順利的現(xiàn)實(shí)例子也大有人在，“這些例子細(xì)想下來(lái)，都有合理之處。”

誠(chéng)然，當(dāng)人均中產(chǎn)成為角色標(biāo)配，劇集就越難貼近普通觀眾。偌大的城市之中，本該取材于現(xiàn)實(shí)的女性?shī)^斗歷程，被拍成了無(wú)數(shù)奮斗者極力渴望的職場(chǎng)得意與生活無(wú)憂。尤其對(duì)于主要女性角色來(lái)說(shuō)，積極向前過(guò)程中，幾乎都會(huì)伴隨著完美男性角色的出現(xiàn)而最終迎來(lái)美滿愛(ài)情。

如此“套路化”設(shè)計(jì)，藏著“炫富味”，藏著“標(biāo)簽化”，更彰顯著“懸浮感”。《北轍南轅》實(shí)在離大家太遠(yuǎn)，因此在大多觀眾看來(lái)，不過(guò)是一場(chǎng)喧嘩而起的浮華之夢(mèng)。

早些年，電影《小時(shí)代》系列成為“懸浮感”的代名詞。而劇中“尤珊珊”，可謂媲美“顧里”。作為如魚(yú)得水的成功女性，她時(shí)常帶著閨蜜練習(xí)馬術(shù)，出席高檔宴會(huì)。

因?yàn)榇蛐睦锵矚g馮希，便帶著她炒股賺錢(qián)，更邀請(qǐng)她合伙開(kāi)餐廳。作為組局開(kāi)餐廳的發(fā)起人，當(dāng)鮑雪因?yàn)槟抑行邼q豫時(shí)，她慷慨表示，只要對(duì)方感興趣，自己愿意先墊錢(qián)。

“你沒(méi)錢(qián)，我可以借你；你沒(méi)工作，我可以讓你有工作；你的感情遭遇挫折，我可以為你趕走渣男，勸你放下過(guò)去。”尤珊珊面對(duì)初識(shí)的朋友，并沒(méi)有表現(xiàn)出正常交往的循序漸進(jìn)，反而一上來(lái)就大方又熱心，動(dòng)則數(shù)十年的資金借出去，眼睛也不帶眨一下。

待到資金籌備完畢，閨蜜餐廳終于搭建起來(lái)，幾位聊起投資餐廳的意義，要不就是找個(gè)姐妹聚腳地，要不就是當(dāng)給自己交學(xué)費(fèi)，看似事業(yè)大計(jì)的開(kāi)始，最后出發(fā)點(diǎn)卻略顯幼稚。

《北轍南轅》對(duì)于主角感情的刻畫(huà)，也有點(diǎn)不切實(shí)際。戴小雨回國(guó)認(rèn)識(shí)了攝影師劉梁周（楊旭文 飾），兩人有機(jī)會(huì)繼續(xù)發(fā)展時(shí)，前者卻再遇離婚回國(guó)求復(fù)合的前男友，并與其重歸于好，劉梁周退一步當(dāng)“備胎騎士”，又在其出現(xiàn)車(chē)禍時(shí)奮不顧身地為她輸血；

把自己十年青春奉獻(xiàn)給男友的馮希，在慘遭越洋拋棄后，身邊又出現(xiàn)了廚師趙赫男（鄭業(yè)成 飾），兩人上演起男女朋友“假戲真做”的戲碼。

不難發(fā)現(xiàn)，隨著劇集人物關(guān)系日漸明朗，劇集從人物塑造到彼此聯(lián)系，整體推進(jìn)得理所當(dāng)然，太過(guò)順利，也成了觀眾眼中的不夠貼地。

“擊碎泡沫與濾鏡”

大眾共識(shí)里，懸浮劇往往是指脫離中國(guó)現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)題材劇，“劇中事件、情感都沒(méi)有根。”

現(xiàn)實(shí)題材劇集正是近年國(guó)劇市場(chǎng)不容忽視的力量。公開(kāi)數(shù)據(jù)顯示，2018年現(xiàn)實(shí)題材劇占比為29.89%；2019年小幅上漲至31.05%；2020年同比提升17個(gè)百分點(diǎn)，引領(lǐng)衛(wèi)視劇場(chǎng)；今年上半年，上星頻道晚間黃金檔首播劇近50部，現(xiàn)實(shí)題材劇集占比近70%，繼續(xù)領(lǐng)跑熒屏。

現(xiàn)實(shí)題材劇集或熱衷聚焦都市群體的職場(chǎng)鏡像，或熱衷表現(xiàn)農(nóng)民階層的奮斗故事，或熱衷詮釋獨(dú)立女性的自我價(jià)值，放眼豐富的社會(huì)題材，它們具有極大發(fā)揮空間。然而，創(chuàng)作一旦離開(kāi)本源，也難免陷入懸浮困境。

今年播出的《流金歲月》和《海上繁花》等作品，就未逃過(guò)如此弊病。《流金歲月》中，朱鎖鎖無(wú)家可歸，隨即被楊柯青睞獲得工作機(jī)遇，繼而更相繼收獲大老板葉謹(jǐn)言和富二代謝宏祖傾盡所有為她付出；

《海上繁花》里，李沁飾演的娛記，在好幾年沒(méi)有報(bào)道突出新聞的情況下，依然值得領(lǐng)導(dǎo)給予重磅機(jī)會(huì)；即使失業(yè)轉(zhuǎn)行，也能受貴人相助，繼續(xù)順風(fēng)順?biāo)?/p>

人民日?qǐng)?bào)曾轉(zhuǎn)載刊登《演技派救不了懸浮劇》直接指出，“我們拼盡全力取得的成功、我們不敢奢望的垂青和機(jī)遇，在這些影視劇里都變成了顏值附贈(zèng)品，變成了從天而降的大餡餅。孫儷搭檔羅晉的《安家》、黃軒攜手佟麗婭的《完美關(guān)系》、靳東領(lǐng)銜的《精英律師》，都有‘懸浮劇’之嫌。”

劇情真實(shí)貼地，演員給力演繹，永遠(yuǎn)是吸引觀眾的不二法則。

著名制片人侯鴻亮曾強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)題材作品“真實(shí)性”的價(jià)值。他舉例，高分劇集《大江大河》在創(chuàng)作過(guò)程中，有考慮過(guò)是否該加入更多戲劇矛盾引起觀眾共鳴等問(wèn)題。但團(tuán)隊(duì)最后其統(tǒng)一的創(chuàng)作路徑，是堅(jiān)持真實(shí)性。

編劇袁克平透露，《大江大河》光是42集的分集大綱（還沒(méi)有細(xì)化到臺(tái)詞布景），就耗費(fèi)了他七個(gè)月的時(shí)間，“那個(gè)年代，一盤(pán)菜，一塊肉，該怎么吃，導(dǎo)演都要求慮得很周到。”

講述了西海固人民將風(fēng)沙走石的“干沙灘”建設(shè)成生機(jī)勃勃的“金沙灘”，《山海情》同樣竭力追求真實(shí)。該片主題宏大，但拍攝周期甚短，但從故事到場(chǎng)景，從表演到臺(tái)詞，主創(chuàng)們始終堅(jiān)持從事實(shí)出發(fā)。導(dǎo)演孔笙直言，“凡事要先讓自己相信，才能讓觀眾相信。”

水花父親拿女兒換水窖和牲口、一家老小拖著全部家當(dāng)走七天七夜到達(dá)玉泉營(yíng)、村民們冬天為茅草填炕取暖而打得頭破血流、老紅軍為傳達(dá)移民爭(zhēng)取幸福的決心砸掉了為自己修好的墳，西海固人民在溫度高達(dá)五十度的菇棚里種植蘑菇，劇中一個(gè)個(gè)令人印象深刻的畫(huà)面，都取材于當(dāng)?shù)厝罕姷挠H身經(jīng)歷。

豆瓣9.4分，《山海情》成為年度國(guó)劇之光，這啟示著創(chuàng)作者們，擊碎夢(mèng)境泡沫與夸張濾鏡，回歸現(xiàn)實(shí)，才是制勝關(guān)鍵。

接下來(lái)，周迅搭檔黃磊的《小敏家》、雷佳音攜手袁泉的《落花時(shí)節(jié)》，孫儷和趙又廷主演的《理想之城》等重點(diǎn)作品有望陸續(xù)與觀眾見(jiàn)面。

那么，未來(lái)的它們究竟能否打破套路，以貼地實(shí)感突圍而出，身為觀眾的我們，不妨繼續(xù)拭目以待！