幕后：揭秘“偉人妝”的造型設(shè)計(jì) 時(shí)長(zhǎng)：05:21 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 《覺醒年代》《三灣改編》的侯京健，《古田軍號(hào)》《1921》的王仁君，在近年來的熱門革命歷史題材影視作品中，這些演員都演繹了同一位偉人：毛澤東。他們本人的外貌都不一樣，但為什么就能變得這么像？

除了毛主席，還有眾多英姿颯爽的革命英雄以及偉人形象，都令大家印象深刻。不同的演員如何在外在形象上還原出這些革命人物？造型和化妝設(shè)計(jì)不可或缺。

“影視化妝和我們平常自己的化妝差別非常大。影視化妝是在規(guī)定故事與規(guī)定的情節(jié)中，完成規(guī)定人物的造型任務(wù)。”

本期《幕后》帶您一起走進(jìn)電影《三灣改編》，看國(guó)內(nèi)著名影視造型專家、八一電影制片廠高級(jí)造型設(shè)計(jì)師白麗君，揭秘影片的造型化妝設(shè)計(jì)以及偉人特效妝的技術(shù)秘方。

揭秘《三灣改編》造型設(shè)計(jì)

還原起義軍服裝、工農(nóng)革命軍戰(zhàn)士妝

“每個(gè)小細(xì)節(jié)都是經(jīng)過考究的，都是不能馬虎的。這樣出來以后，電影才真實(shí)。”

在節(jié)目中，白麗君向觀眾展示了電影《三灣改編》中設(shè)計(jì)的起義軍服裝，整套服裝包括上衣、馬褲、腰帶、帽子與紅布袖章等，“周恩來、賀龍、盧德銘、何長(zhǎng)工他們都是穿這種衣服”，從面料、顏色、款式到兜子與扣子等細(xì)部設(shè)計(jì)，都盡力還原出當(dāng)年服裝的樣式。

為了符合戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍，在電影拍攝時(shí)還需要進(jìn)一步把起義軍的服裝做舊，比如添加上一些灰土與血跡。

白麗君表示，“不能有虛假，要特別真實(shí)。我們拍一個(gè)歷史的電影，就必須了解那段歷史，查閱很多資料以后，才能塑造好那個(gè)時(shí)候的人物。”

除了要把衣服做舊，飾演軍人的演員們還要化上“戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛妝”，“戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛妝在所有戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影當(dāng)中，起到了至關(guān)重要的作用。沒有這些戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛妝的渲染，就無法顯現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈。”

打造戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛妝的第一步是改變演員的膚色，用比較深的顏色打隔離，呈現(xiàn)出軍人在戰(zhàn)場(chǎng)上歷經(jīng)風(fēng)吹日曬、灰頭土臉的狀態(tài)。

第二步是化創(chuàng)傷，通過由特殊材料制成的血漿來具體展現(xiàn)，血漿可濃可稀。

血漿的制作配方包括白酒、紅酒少許，紅糖適量，食品紅適量，白麗君表示，“這種血漿一點(diǎn)傷害都沒有，而且滴在白襯衣上，一洗就干凈。這是我們八一廠絕密的秘方，別人都做不到。”

最后一步是增加立體創(chuàng)傷，比如貼上“傷疤”，在傷疤上加深顏色，把鮮紅色變成青紫色，做出一些結(jié)痂的疤痕，新傷與舊傷同時(shí)存在，讓整體效果更加豐富，更加突顯戰(zhàn)爭(zhēng)中軍人受傷的真實(shí)狀態(tài)。

白麗君說，化這種妝容的困難點(diǎn)還在于電影換場(chǎng)時(shí)不能穿幫，“戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛妝特別不好接戲。不能今天這個(gè)傷疤在這兒，明天就在那個(gè)地方。今天留的血是這個(gè)樣子，明天留的血是那個(gè)樣子。”

回憶起電影《三灣改編》的造型設(shè)計(jì)，白麗君透露，因?yàn)樵谕饩芭臄z過程中趕上雨季，一直在下雨，好多氣氛妝一遇到水就化掉，就需要他們?cè)诤蠓讲粩嗳プ鲂迠y、補(bǔ)妝的工作，遇到了較大困難。

毛主席的“偉人妝”如何誕生？

白麗君經(jīng)驗(yàn)談：年輕化妝師要把技術(shù)學(xué)過關(guān)

在影視化妝類別中，白麗君認(rèn)為化偉人的特效妝是最難的，“偉人妝要求許多技術(shù)含量，難度大，而且要有化妝師自己的設(shè)計(jì)理念。”

白麗君在八一電影制片廠負(fù)責(zé)的第一部有“偉人妝”的電影是1982年的《四渡赤水》，這也是演員古月成為毛澤東特型演員后主演的第二部電影。

“雖然古月老師形似毛主席，但他認(rèn)為自己的鼻子還不夠像”，白麗君就用特殊的化妝技術(shù)手段將古月的鼻子“縮小”，同時(shí)加強(qiáng)鼻翼的妝容效果，粘大一點(diǎn)眼睛，貼上毛主席標(biāo)志性的痦子，使他更加接近毛主席的外貌特點(diǎn)。

后來到了《大決戰(zhàn)》《大進(jìn)軍》系列，電影中的毛主席到了中年時(shí)期，“額頭變高，發(fā)型也變了，他的痦子也是不停在長(zhǎng)大。要根據(jù)劇情需要，根據(jù)不同年齡段的需求，跟隨調(diào)整造型。”

如今，毛澤東特型演員由年輕一代挑起大梁，雖然塑造毛主席這一偉人形象的宗旨不變，但表演風(fēng)格在變化，“偉人妝”的特效技術(shù)也在不斷更新升級(jí)。

白麗君介紹道，現(xiàn)在制作毛主席“偉人妝”頭套的化妝材料已經(jīng)改成進(jìn)口的高清紗，“痦子”的材料也從過去的乳膠改成硅橡膠。

特別是在頭套的制作技術(shù)上，以往是用皮尺量尺寸，在木頭醌上進(jìn)行制作，從《古田軍號(hào)》開始，就利用3D掃描技術(shù)來建模，“過去老怕鬢角不合適，現(xiàn)在有了頭模來做基礎(chǔ)，就非常準(zhǔn)確”。

白麗君學(xué)習(xí)造型化妝設(shè)計(jì)是從樣板戲《紅燈記》開始的，當(dāng)時(shí)她學(xué)鉤小胡子，第一次就鉤了一百多個(gè)，學(xué)會(huì)鉤小胡子后再學(xué)習(xí)制作頭套。

“根根計(jì)較。每一根都很重要。”白麗君認(rèn)為，不管是制作胡子還是頭套，每一根毛發(fā)都很重要，如果不會(huì)這些制作手段，也就不能成為一個(gè)好的化妝師。

“必須要刻苦，要耐心地把這個(gè)技術(shù)學(xué)好。不能說就從外邊隨便訂一個(gè)，叫別人給鉤一個(gè)就行了，那不是你的創(chuàng)作，要親手來完成，這才是一個(gè)創(chuàng)作的過程。”

從業(yè)五十年，白麗君說她很驕傲自己一輩子都在做這一件事上，她提醒年輕入行的化妝師，不要急功近利，要踏踏實(shí)實(shí)，學(xué)習(xí)過程即便枯燥，也必須把基礎(chǔ)技術(shù)學(xué)扎實(shí)，學(xué)過關(guān)，“學(xué)影樓化妝可能很快就出徒，但影視化妝不一樣，至少要三年、五年，才能弄明白。”

一部電影的成功拍攝離不開在幕后奔波的工作人員，和導(dǎo)演、編劇、攝影、美術(shù)、錄音等職務(wù)一樣，造型化妝設(shè)計(jì)師同樣藏匿在鏡頭之后，在外在形象上幫助演員塑造好角色，沒有了他們，演員也就失去了妝容，失去了表演的“外衣”。

這群幕后英雄默默無聞，值得尊敬，白麗君也呼吁觀眾：“希望電影結(jié)束拉字幕的時(shí)候，一定要堅(jiān)持到最后，希望你們都能看到我們的名字。”