作者|劉冰倩

當(dāng)魔幻又荒誕的時(shí)代環(huán)境，

與一群渾身充滿對(duì)立矛盾的

熱血少年混搭在一起，

這個(gè)創(chuàng)作過(guò)程變得很有趣。

“拍這部戲，我的核心表達(dá)在于對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，我想用‘新’和‘舊’的沖突去打破一些人腦中的條條框框，我覺(jué)得這個(gè)是很重要的?！?/p>

這是韓青導(dǎo)演在跟數(shù)娛交流時(shí)反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)。

在《九州天空城》、《你是我的答案》、《快把我哥帶走》等多部執(zhí)導(dǎo)的劇集上線后，從演員跨界到導(dǎo)演，韓青的名字早就不陌生了。

但沒(méi)想到的是，近期在騰訊視頻上線的《古董局中局之掠寶清單》（下稱《掠寶清單》），這樣一部荒誕又魔幻的民國(guó)傳奇劇，也出自于他之手。而這次，他的身份不僅是導(dǎo)演，也是總編劇。

受同檔期奧運(yùn)賽事的沖擊，以及部分《古董局中局》原著粉先入為主的“魔改”控訴，《掠寶清單》并不如前兩部IP改編劇《古董局中局》和《古董局中局之鑒墨尋瓷》播出時(shí)聲勢(shì)浩大，但隨著劇情推進(jìn)、懸念叢生，其播放走勢(shì)卻呈上升態(tài)勢(shì)。

根據(jù)云合數(shù)據(jù)，8月1日，在開(kāi)播后的第12天，《古董局中局之掠寶清單》憑借近2%的市占率拿下了云合數(shù)據(jù)網(wǎng)絡(luò)劇正片有效播放排行榜的第8名，全網(wǎng)彈幕累計(jì)突破30萬(wàn)，越來(lái)越多的觀眾加入到對(duì)劇集內(nèi)容的討論中來(lái)。另外在騰訊視頻排行榜的暢銷榜中，《古董局中局之掠寶清單》在付費(fèi)熱銷榜本周是在第一的位次。

或許跟劇集的年輕化表達(dá)有關(guān)，劇情越往后發(fā)展越能感受到少年護(hù)寶的決心與熱血；或許跟導(dǎo)演對(duì)多元素雜糅的熟練掌控有關(guān)，1928年北京竟是這樣一出荒誕又魔幻的混搭范兒。

“傳奇”的民國(guó)劇

“碰撞”的時(shí)代眾生相

劇集一開(kāi)始，就以一段rap帶出了故事發(fā)生的核心背景：1928年的北京，人們內(nèi)心動(dòng)蕩不安盼著和平，改朝換代這亂世紛紛擾擾。第一部的各位古董大佬，現(xiàn)在還是少年。

所以《古董局中局之掠寶清單》的故事，從時(shí)間線上看，要早于《古董局中局》前兩部；主角則是許愿的爺爺、離開(kāi)五脈就讀清華、不斷接收新思想新事物的許一城。

“原著關(guān)于許一城的故事就是一部20萬(wàn)字的小說(shuō)，它構(gòu)不成一部劇的體量，所以我們這部作品其實(shí)是根據(jù)《古董局中局》改編的新故事，原創(chuàng)比重占到了3/4。我們用了它的框架和故事結(jié)構(gòu)，但實(shí)際上包括人物設(shè)定在內(nèi)的各方面變化都是很大的。整體說(shuō)來(lái)，它是一部比較綜合的民國(guó)人物傳奇劇?！表n青說(shuō)道。

由此可見(jiàn)，《掠寶清單》作為不同于前作的新故事，它的聚焦點(diǎn)在“傳奇”和“民國(guó)”上。

首先，市面上的民國(guó)劇不少，但為什么要以1928年的北京為背景？

“1928年的北京，國(guó)內(nèi)軍閥割據(jù)、清朝封建勢(shì)力還有一定影響力，城內(nèi)一片混亂；但同時(shí)京城外的世界又在日新月異地發(fā)展中，整體工業(yè)文明的飛速發(fā)展對(duì)所有舊環(huán)境的沖擊是巨大的。各種新的觀念、外來(lái)思想都匯聚在這么一個(gè)古老保守的這么一個(gè)城市里面，它本身就有一種別的年代沒(méi)有的新舊碰撞的荒誕感和魔幻感?！表n青解釋道。

其次，在這個(gè)環(huán)境里面成長(zhǎng)起來(lái)的一群年輕人，他們?cè)趺慈ッ鎸?duì)生活？這就很具有傳奇色彩了。

一方面，就讀于清華大學(xué)的男主許一城，能夠接觸到很多新世界的東西，他喜歡做實(shí)驗(yàn)、研究飛行器、也熟讀羅素的著作；但他同時(shí)又是五脈白門門主，這個(gè)他極力想擺脫的在鑒寶界擁有最高話語(yǔ)權(quán)的家族身份，這個(gè)人物本身就具有很強(qiáng)的新舊對(duì)立和戲劇沖突。女主海蘭珠是清末的貴族格格，但她恰恰也是第一批留洋歸來(lái)研究天體物理、主張獨(dú)立自由的新女性，因此她也要跟自身的生長(zhǎng)背景做斗爭(zhēng)。五脈少年亦如此，他們既是五脈的后人，他們同時(shí)又是新世界的開(kāi)創(chuàng)者。

在韓青看來(lái)，當(dāng)魔幻又荒誕的時(shí)代環(huán)境，與一群渾身充滿對(duì)立與矛盾的熱血少年混搭在一起，這個(gè)創(chuàng)作過(guò)程就變得很有趣。

同時(shí)，老朝奉、警察廳、駝幫等勢(shì)力也對(duì)劇集的沖突起了推動(dòng)作用，“這些人物我覺(jué)得他們是必須存在的，因?yàn)樗麄儤?gòu)成了一個(gè)時(shí)代的厚度、豐富性和復(fù)雜性。時(shí)代的群像越豐富、周邊的環(huán)境越具體，人物跟它們產(chǎn)生的互動(dòng)和矛盾，于觀眾而言就越可信。”韓青補(bǔ)充道。

拍給2021年的觀眾看

“如果還是一幫中老年人拿著古董在這比劃來(lái)比劃去，我覺(jué)得沒(méi)必要來(lái)找我來(lái)拍。在我看來(lái)，所有的人物年輕化、所有的情節(jié)年輕化，這是很有必要的，我想突出一個(gè)少年護(hù)寶的概念?！表n青跟數(shù)娛回憶道最初和制片方華誼兄弟以及七印象談合作時(shí)的情形。

“雖然拍的是1928年的北京，但我們是拍給2021年的觀眾看的。我們也是刻意地想要去改變古董劇和民國(guó)劇在觀眾心目當(dāng)中的一種固定的刻板印象?！边@是采訪過(guò)程中讓數(shù)娛印象尤為深刻的一句話。

因此我們?cè)趧≈心苷业胶芏喟贻p化元素的表達(dá)，比如開(kāi)篇就出現(xiàn)的rap主題曲道出故事背景和基調(diào)、大場(chǎng)面的漫畫定格和轉(zhuǎn)場(chǎng)、沉浸式鑒寶特效、英文ost主題曲等，在韓青看來(lái)，這是一個(gè)整體的表達(dá)。

“這群熱血青年在混沌又魔幻的民國(guó)時(shí)期，他們身上的那股子勁兒，我覺(jué)得用這種表達(dá)，它合適，是一個(gè)整體風(fēng)格的感覺(jué)。比如劇中有大量的鑒寶場(chǎng)景在，我們不是個(gè)知識(shí)綜藝節(jié)目，光靠專家站在那里鑒別就行，劇集你是要去把它傳奇化和影像化的，你要把它的神乎奇跡給展現(xiàn)出來(lái)。所以整體看下來(lái)，我們的呈現(xiàn)方式有用寫實(shí)的、有用寫意的、也有虛實(shí)結(jié)合的，關(guān)鍵這些都跟我們的中心訴求是統(tǒng)一的?！表n青說(shuō)道。

而這種多元素雜糅統(tǒng)一起來(lái)的年輕化風(fēng)格，在很多網(wǎng)友看來(lái)，也是一次屬于工業(yè)混搭風(fēng)的“碰撞”體驗(yàn)。許一城研究他的滑翔翼和熱氣球、五脈少年一起打棒球、六爺騎著摩托去刑場(chǎng)救人，工業(yè)文明匯聚在這里跟古老封建的社會(huì)發(fā)生碰撞，少年們一邊成長(zhǎng)一邊開(kāi)創(chuàng)新世界。2021年的年輕觀眾，在這部傳奇劇中，找到了跟1928年熱血青年的共鳴。

“觀念的參差和交鋒永遠(yuǎn)都在”

盡管導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作過(guò)程中是秉持著在每個(gè)方面都做到極致的理念，但劇集播出至今還是出現(xiàn)了一些爭(zhēng)議。

比如有觀眾說(shuō)“沒(méi)看過(guò)《古董局中局》前兩部，估計(jì)看不懂，不看了”；也有觀眾說(shuō)“怎么是個(gè)新故事？亂改我喜歡的IP不能忍，一集棄”；甚至還有些觀眾反映“愛(ài)情戲能不能少點(diǎn)??？”

對(duì)此，導(dǎo)演和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也對(duì)劇集播出效果和輿情做了全面復(fù)盤，總結(jié)了以下兩個(gè)方面的原因：

首先，韓青認(rèn)為是包括他自己在內(nèi)的制作團(tuán)隊(duì)跟觀眾在溝通上產(chǎn)生了一個(gè)錯(cuò)位。因?yàn)閯∶小豆哦种芯种訉毲鍐巍?，所以沒(méi)看過(guò)《古董局中局》前兩部的人可能就不會(huì)來(lái)關(guān)注這部?。欢切豆哦种芯帧返脑≌f(shuō)粉又就是抱著來(lái)看鑒寶和盜墓的關(guān)注點(diǎn)來(lái)看的，你原創(chuàng)了這么多新內(nèi)容，改了我就不認(rèn)。

“可能一開(kāi)始我們?cè)诒硎龅臅r(shí)候，就跟部分觀眾之間產(chǎn)生了分歧。我也在想，或許我們換個(gè)劇名，比方說(shuō)就叫《清單》，或者就叫《許一城傳奇》，可能就不會(huì)有這樣的溝通錯(cuò)位了。

”韓青說(shuō)。

其次，韓青覺(jué)得可能現(xiàn)在越來(lái)越多人已經(jīng)習(xí)慣了去接受了扁平化的塑造人物和簡(jiǎn)單粗暴的故事情節(jié)?！八援?dāng)他們看見(jiàn)主角犯錯(cuò)就會(huì)覺(jué)得人設(shè)毀了，看見(jiàn)男女主走在一起就是‘又談戀愛(ài)，不干正事’。其實(shí)我們整部劇都在努力去營(yíng)造一個(gè)時(shí)代的厚度感，以及塑造每一個(gè)人物的立體感，那他們的成長(zhǎng)軌跡勢(shì)必不會(huì)是一帆風(fēng)順、永遠(yuǎn)都是對(duì)的。還有所謂的感情戲，男女主在一起其實(shí)很多時(shí)候都在談?wù)摰氖顷P(guān)于國(guó)家覺(jué)醒和民族未來(lái)、關(guān)于個(gè)體在這個(gè)時(shí)代的未來(lái)走向話題，也不是站在一起就是在談戀愛(ài)的?！?/p>

通過(guò)對(duì)觀眾的反饋進(jìn)行復(fù)盤，韓青也承認(rèn)，“可能這就是大眾傳播發(fā)展到今天帶來(lái)的一個(gè)特質(zhì)，也是我們需要去吸取經(jīng)驗(yàn)的一個(gè)地方?；蛟S這也跟我們劇中想表達(dá)的思想一樣，觀念的參差和交鋒永遠(yuǎn)都在?！?/p>

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