我的電影故事——李前寬：我要通過我的光影藝術(shù)歌頌祖國 時(shí)長：05:00 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 “我要通過我的光影藝術(shù)歌頌祖國，通過我的角度，一個(gè)電影人始終把鏡頭聚焦在我的祖國和人民上。”8月12日，長影集團(tuán)宣布，長影著名導(dǎo)演、國家一級(jí)導(dǎo)演、中國電影家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李前寬于12日上午因病逝世，終年80歲。

李前寬導(dǎo)演

李前寬在1964年從北京電影學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)后分配到長春電影制片廠，從1981年起，與夫人肖桂云合作執(zhí)導(dǎo)了《佩劍將軍》《開國大典》《決戰(zhàn)之后》《重慶談判》《七七事變》等一系列主旋律影片。

這對(duì)“銀幕伉儷”創(chuàng)作的作品集中在重大革命歷史題材領(lǐng)域，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和使命感，塑造出許多老一輩革命家和歷史人物的銀幕形象，影片擁有氣勢(shì)恢宏的史詩風(fēng)格和強(qiáng)烈的“共和國情結(jié)”。

李前寬和肖桂云夫婦

李前寬和肖桂云夫婦 《開國大典》是他們的代表作之一，獲得第10屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和第13屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。該片在香港上映后，還打破了國產(chǎn)片在港連續(xù)上映時(shí)間紀(jì)錄。

1991年電影《決戰(zhàn)之后》獲得第15屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角三項(xiàng)提名。1993年電影《重慶談判》獲得“華表杯”政府優(yōu)秀影片獎(jiǎng)和第17屆大眾電影百花獎(jiǎng)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。

李前寬關(guān)注中國電影事業(yè)的發(fā)展，電影頻道的成立就是他建議的結(jié)果。1993年，他在全國兩會(huì)期間提案，建立國內(nèi)的電影頻道，“我就想如何把電影嫁接在電視上，讓電視觀眾通過電視屏幕也看到中國電影，看到中國電影曾經(jīng)的輝煌，看到中國電影那些過去的好片子”。

2005年，在中國電影誕生一百周年之際，李前寬獲得“國家有突出貢獻(xiàn)的電影藝術(shù)家”稱號(hào)。2008年，他當(dāng)選為中國電影家協(xié)會(huì)主席。

李前寬認(rèn)為，中國電影的第一要義是弘揚(yáng)民族精神，反映中國的歷史文化、中國人的情感和精神面貌，迎合西方口味的電影是沒有前途的。

李前寬導(dǎo)演的辭世，令文學(xué)藝術(shù)界、電影界的工作者為之扼腕痛惜。中國電影家協(xié)會(huì)特別發(fā)文哀悼：“李前寬同志的逝世是我國電影界的重大損失，他深厚的家國情懷、杰出的藝術(shù)成就和高尚的精神品格，將永遠(yuǎn)銘記于中國電影的史冊(cè)！”

 李前寬在生前多次接受《中國電影報(bào)道》專訪，我們特別根據(jù)《足跡》《封面：我的電影故事》等系列專題節(jié)目的采訪，整理出以下獨(dú)家內(nèi)容，重溫《開國大典》的光影幕后，回顧李前寬導(dǎo)演與共和國一同成長的電影人生。一同緬懷李前寬導(dǎo)演，愿他一路走好！永遠(yuǎn)懷念！

李前寬獨(dú)家專訪回顧

中國電影報(bào)道：1949年10月1號(hào)是開國大典，您經(jīng)歷過這個(gè)重要的歷史時(shí)刻，當(dāng)時(shí)的印象是什么樣的？ 

李前寬：1949年10月1號(hào)，我是8歲，當(dāng)時(shí)我在大連念小學(xué)二年級(jí)。小時(shí)候我就愛畫畫，我爸爸給我買了個(gè)黑板。在開國大典之前，社會(huì)上已經(jīng)喜氣洋洋地在迎接新中國的成立。

我就在那個(gè)小黑板上畫了個(gè)天安門，畫兩個(gè)大燈籠，底下畫了一堆花，寫上1949年10月1號(hào)開國大典。畫完了之后，我媽看著高興，經(jīng)常在房前屋后跟人顯擺。 

這是我表達(dá)的童心，我愛天安門，我愛祖國，我愛新中國。8歲正是吸收知識(shí)，吸收新鮮事物最純樸的時(shí)候，就是這樣，我自己創(chuàng)作了一幅《開國大典》的畫。 

1959年，我成為電影學(xué)院美術(shù)系的第一屆學(xué)子，到了北京的第一件事是參加文藝大軍彩排，在故宮前面的大廣場(chǎng)上，十大藝術(shù)院校組成一個(gè)文藝大軍，接受毛主席的檢閱。 一到天安門城樓，我們喊著“毛主席萬歲”，沸騰的海洋，大家的歡笑，眼睛掛滿了淚水，那是一個(gè)激動(dòng)的，火紅的年代。什么叫莊嚴(yán)、神圣、沸騰、激動(dòng)，都在這一刻體現(xiàn)出來了，這是一個(gè)令我終生難忘的時(shí)刻。

中國電影報(bào)道：后來您和肖桂云導(dǎo)演拍攝了《開國大典》，這是出于什么樣的感情和使命？ 

李前寬：《開國大典》這樣的大片可遇不可求，這個(gè)機(jī)遇讓我們抓住了。我們倆在1980年拍攝《佩劍將軍》的時(shí)候就閱讀了很多資料，都鉆到歷史里去了。 

當(dāng)時(shí)我們就想，如果把這個(gè)故事繼續(xù)拍下去，跟著南下大軍一直拍過去，拍到打過長江解放全中國，到天安門前五星紅旗升起。這個(gè)場(chǎng)面，這個(gè)史詩畫卷如果在銀幕上拉開就太牛了！這是電影人的夢(mèng)想，但當(dāng)時(shí)只是一個(gè)想法而已。 

八年后，我們接到了廠里交給我們的《開國大典》劇本。138個(gè)人物，從三大戰(zhàn)役到中華人民共和國成立，正是我們?cè)瓉硭氲摹Ｎ液托す鹪飘?dāng)時(shí)看了本，幾乎是一口氣看下來了，我們坐不住了。 

但是太難拍了！天安門怎么拍？百萬雄師過大江怎么拍？讓你不到10個(gè)月就把它拍出來，籌備時(shí)間有多少？時(shí)間的壓力，條件的壓力，人員的壓力，資金的壓力，就沒有沒壓力的事。但是我們倆這種亢奮的心情沒有泯滅，終于等到這一天了，這是個(gè)挑戰(zhàn)，也是個(gè)機(jī)會(huì)。

中國電影報(bào)道：籌備《開國大典》的時(shí)候，應(yīng)該看了很多相關(guān)歷史紀(jì)錄片的影像資料，對(duì)創(chuàng)作有什么幫助嗎？ 

李前寬：拍這樣大的史詩性巨片，我們事先要做很多功課。在拍《開國大典》之前，最難的就是要去尋找什么樣的表現(xiàn)手段，在藝術(shù)上有所突破。它的藝術(shù)風(fēng)格必須定位，不定位就不要開拍，開拍就會(huì)一鍋粥，亂了分寸，也完不成。 

我們不能夠循規(guī)蹈矩的按照舊的程式化去表現(xiàn)，去講一個(gè)故事，講一個(gè)環(huán)節(jié)。那種拍法是很傳統(tǒng)的，也給自己增加了壓力，同時(shí)也可能完不成。既然此路不通，就必須另辟蹊徑。 

如何另辟蹊徑？我和肖桂云經(jīng)常看一些紀(jì)錄片，紀(jì)錄片的真實(shí)性，是任何載體都不能替代的，特別是在近代，為了真實(shí)的記錄我們民族和國家經(jīng)歷的戰(zhàn)爭過程，有很多前輩攝影師獻(xiàn)出了性命，他們用生命換來了這么多珍貴的歷史鏡頭。

所以我就想，如何在這個(gè)影片里探索一種風(fēng)格？把歷史真實(shí)的紀(jì)錄片和我拍攝時(shí)假定性營造的空間，巧妙地結(jié)合起來，形成新的一種風(fēng)格。于是，我們終于找到了這一種辦法，將這部影片的風(fēng)格定位是：紀(jì)實(shí)性和表現(xiàn)性相結(jié)合的一種表現(xiàn)手段。 

所謂紀(jì)實(shí)性就是把紀(jì)錄片最好的鏡頭，珍貴的鏡頭，能讓你震憾的一些鏡頭，拿來用在片子上。所謂表現(xiàn)性，就是我站在今天的視角，如何調(diào)動(dòng)浪漫主義的電影語言，去把它升華，把它再現(xiàn)。 

紀(jì)實(shí)性和浪漫是可以結(jié)合的，只要結(jié)合得好，結(jié)合得在點(diǎn)上，在關(guān)節(jié)的結(jié)點(diǎn)上結(jié)得巧妙，這就看智慧了。所以當(dāng)我們把這個(gè)風(fēng)格定下來的時(shí)候，紀(jì)實(shí)性和表現(xiàn)性相結(jié)合，就豁然開朗了，打開了一個(gè)天窗似的，空間變很大。

中國電影報(bào)道：通過《開國大典》這部影片，您想告訴觀眾什么？ 

李前寬：我想要告訴觀眾，我們這個(gè)民族走到今天不容易。我們是曾經(jīng)經(jīng)歷過災(zāi)難深重的民族，終于在1949年10月1日站起來了，建立了自己的新中國，要讓人民知道，江山來之不易。 

所以，片中毛主席在喊“人民萬歲”的時(shí)候，在禮花中我疊了那么多鏡頭，戰(zhàn)士在爆炸中一個(gè)一個(gè)的倒下，都化為毛主席喊的“人民萬歲”！ 

“人民萬歲”這四個(gè)字太沉甸甸了，我讓飾演毛主席的演員喊了一下午的時(shí)間，用最大的力氣喊出來“人民萬歲”，就要這種感覺，禮花“蹬”起來，主題音樂要推上去，必須要達(dá)到一種強(qiáng)烈的震憾。 

影片放到這兒的時(shí)候，很多人都掉眼淚了，我覺得一個(gè)深沉的主題，就要通過各種藝術(shù)手段營造出它的藝術(shù)效果，達(dá)到這樣的藝術(shù)效果。

中國電影報(bào)道：今天的觀眾或者年輕人能夠從《開國大典》里感受到什么激情和使命嗎？    

李前寬：我覺得這個(gè)片子，今天看它依然都不會(huì)感到過時(shí)。因?yàn)橐粋€(gè)中國人如果不了解自己國家的歷史，這是一種悲哀。不僅從文字上，也要從影像上了解自己的民族和國家，曾經(jīng)的災(zāi)難和曾經(jīng)的輝煌。 

《開國大典》推出后得到了全國人民的歡迎。當(dāng)時(shí)在香港連續(xù)放映147天，這個(gè)紀(jì)錄至今沒有被打破。這部作品不僅是被中國人，也被國際認(rèn)可，影片參加了1990年第62屆奧斯卡外國影片展映，是中國選取的唯一一部，奧斯卡還給我們長影發(fā)來了一則感謝文，說很高興看到貴廠送來這部影片，讓他們了解到新中國成立當(dāng)時(shí)的情況。 

這部片子經(jīng)得起30年多來的考驗(yàn)，依然被認(rèn)為是一個(gè)經(jīng)典，所謂經(jīng)典就是它是國家和民族的記憶。我作為一個(gè)電影人，和肖桂云參與制作了這么一部令我們終生感到欣慰的作品，參與了國家記憶，這是我們平生的一件幸事。

中國電影報(bào)道：您和肖桂云導(dǎo)演，是享譽(yù)影壇的銀幕伴侶。您的第一部導(dǎo)演作品《佩劍將軍》就有她的助力，回首合作近40年，如果讓您跟肖桂云導(dǎo)演說幾句話，會(huì)說什么？ 

李前寬：肖桂云是我的老師，沒有她的幫助就沒有我的后來。我沒有拍戲之前，她就拍了三部。當(dāng)時(shí)長影有個(gè)規(guī)矩，必須有老導(dǎo)演帶我，那得她帶吧。 

當(dāng)時(shí)只要讓我干導(dǎo)演的事情，干導(dǎo)演的活兒就很開心了！有的人說宣傳她多了，宣傳你少了，我說無所謂，這不是事。只要拍上好戲，倆人一塊能在一起，為共同的事業(yè)做點(diǎn)事，做點(diǎn)實(shí)實(shí)在在的事，這是最重要的。

中國電影報(bào)道：回首和共和國一起成長的電影人生，您有什么感想？ 

李前寬：國慶10周年，我18歲的時(shí)候，在天安門廣場(chǎng)前參加文藝大軍，我是文藝大軍的排頭兵。國慶20周年的時(shí)候，我們選擇十一結(jié)的婚。國慶30周年的時(shí)候，肖桂云拍獻(xiàn)禮片《包公賠情》和《桃李梅》。國慶40周年的時(shí)候，我們倆拍的《開國大典》。國慶50周年的時(shí)候，我們拍的是《世紀(jì)之夢(mèng)》。國慶60周年的時(shí)候，我們拍的是《星海》，人民音樂家冼星海。

“十一”這個(gè)日子和我們的生命和事業(yè)相聯(lián)系。國慶這個(gè)美好而神圣的日子，好像是在我們生命里邊融在一起的，離不開的。 

這個(gè)日子對(duì)于我們來講實(shí)在是很有緣，好像我要通過我的光影藝術(shù)歌頌祖國，通過我的角度，一個(gè)電影人始終把鏡頭聚焦在我的祖國和人民上。