關于原生家庭，關于現實主義，之前已經聊過很多，這一次，從影片中人物的性格、命運去聊一聊這部《兔子暴力》。

雖然影片最先給到觀眾的人物是萬茜飾演的曲婷，但隨著倒敘開始，這個人物暫時讓位給了三個女生，所以，不妨先從水青（李庚希 飾）、金熙（柴燁 飾）還有馬悅悅（周子越 飾）說起——

三個女生沒有明顯的色系，但如果在觀感中去定義，最初的水青好像是灰色的，橡皮泥一樣的灰色，她的性格溫和，被繼母趕出家門也沒有什么情緒的反抗，即使被強迫剪掉長發，最多奪路而逃；和她相比，金熙的色系則是比她更沉重也更壓抑的黑色，金熙的Hip-Hop發型，綁架自己勒索父母，甚至自殘的行為都有些非主流，這也是這個人物悲情所在，相比于水青的被排擠和打壓，她則代表了被割舍與遺棄的宿命；馬悅悅則是白色的，猶如天邊云朵，身材好外形靚，是可以做樓盤形象代言人的，但她又是最不自由的，被自虐的父親禁錮，無法逃離是她永遠的噩夢……

在三個人的生活沉到谷底的時候，曲婷的出現則成為全片最大的亮點——那醒目的黃色撐開了壓抑在眾人心頭的陰霾，也給每個人的晦暗照進一抹激躍的明亮，萬茜此時充分展現出一個成熟女性演員所有的美好，瞬間將銀幕內外的人拿下。

先是那種肆意的灑脫，人未至，笑聲先至，雖然手指受傷帶著包扎，非但沒有影響人物的形象，反倒給了人物一絲江湖兒女的風情，這個形象和她在影片出場時驚慌、凌亂、悲憤的形象有著天然的反差，讓觀眾更想去發掘在她身上到底發生了什么樣的故事。

萬茜對角色人物的詮釋演繹，讓更多人get到她的顏值和演技，相比于灑脫，那種明媚的性感、欲感則是難得一見的風情，只能說，她太適合大銀幕了，她在學校里教學生跳舞時，赤腳踩在地上，和學生軀體相依，就像當年張曼玉在新龍門客棧里的金鑲玉，有著一種大大方方的性感誘惑，這一幕，非常經典。

但另一方面，萬茜也演出了這個悲劇人物的慌亂、無奈以及絕望和幻滅，相較于她在舞臺上的風采，這種更深層次的傳遞才是這個人物贏得共鳴的地方，和黃覺的一場對戲中，她半是撒嬌半是求饒的說著自己并不知道借錢會有這么危險的后果，將這個人物一直以來所倚仗的女性天賦展現的淋漓盡致，一場戲仿佛能看到她這半生的奔波所使用的手段，而在綁架開始后，她的慌亂和不知所措就顯得更加明顯，所以在那個時候，那種黃色帶來的喜悅和希望也在此時一閃而逝，成為危險和幻滅的主調——那些象征著明媚、性感、欲望、理想的亮黃，就此消失。

主動權就交回給了李庚希的水青，從兩人相見，萬茜的曲婷帶給水青無限的希望和憧憬，到當時水青一點點帶著曲婷泥足深陷，兩個人就像是接力賽交棒一樣，母親將不幸傳遞給了女兒，而女兒又一點點將這種不幸無限擴大，黃色消失，灰色更加晦暗，黑色逃離，白色責被污染，滿身泥濘……所有人物此時終于將原生家庭宿命的無奈和無解推向了極致。

《兔子暴力》的故事于我而言，有著更多幽折的思考，而李庚希、柴燁、周子越三個演員更是極其深刻的詮釋了各自的角色，為故事帶來令人信服的質感，包括黃覺，潘斌龍飾演的父親老馬，都帶來令人震撼的情節畫面，兩人一個陰冷沉靜到令人膽怯，另一個大嘴巴子抽自己迎面而來，則逼迫壓抑到令人窒息，這些林林總總的碎片，被萬茜那一抹黃色串聯，成為一個令人遐思萬千的故事。