作者 / 無念
最近，阿富汗局勢的變化，牽動著不少國人的心。
今年7月，最后一批美軍加速撤離阿富汗，同時塔利班發動大規模攻勢，在占領了絕大多數阿富汗領土后，于8月15日進入首都喀布爾，阿富汗總統阿什拉夫·加尼于當地同一時間離開，長達20年的阿富汗戰爭最終以塔利班勝利奪回政權而告終。
就在前兩天，一封來自阿富汗的女性電影人薩赫拉·卡里米（Sahraa Karimi）寫下了一封引發全球范圍關注的親筆信。她是阿富汗唯一一家國有電影公司的首位女性總經理，同時也是阿富汗首位也是唯一一位擁有電影博士學位的女性。由她執導的紀錄片《喀布爾的女人們》曾在中國的海南島國際電影節上進行過展映。
在信中，她不僅控訴了塔利班政權的黑暗統治、對于阿富汗平民百姓的無端殘害，同時她也祈求全世界范圍內所有的電影從業者，以及熱愛電影的人士們，不要放棄對阿富汗的聲援，要支持和保護阿富汗的電影以及電影人，不要拋棄他們。
這封令人難過的信件，將阿富汗電影及電影人們的處境，帶到了廣大觀眾的面前。一直以來，國人對阿富汗電影的了解可謂是知之甚少，阿富汗電影在國際地位上扮演的地位也幾乎微不足道。但其實，鑒于其特殊的歷史和現實，這個飽經戰爭和苦難的國度，其實也有其短暫而獨特的輝煌。
阿富汗電影史，也是一部戰爭史
一直以來，由于特殊的歷史社會原因，阿富汗常年戰火紛飛，百姓民不聊生，阿富汗的電影發展也受到了嚴重的阻礙。
據資料顯示，1905年左右，電影被引入阿富汗，這個年份雖然算不上太晚，但在當年電影也僅限于阿富汗宮廷觀看。從1923年到1924年間，第一臺電影放映機在帕格曼放映了第一部無聲電影。直到1946年末，阿富汗的第一部電影《愛與友誼》才誕生。隨后，一批本土彩色電影如《逃跑》《灰燼》等陸續上映，這些反映阿富汗人民生活的電影引起了阿富汗人的共鳴。
從1933年至1973年期間，這是當時作為君主國家的阿富汗最后的穩定時期，隨后國內發動政變，君主制被廢除。20世紀60年代，阿富汗國內涌現出一批優秀的電影人才，整個行業呈現出欣欣向榮的局面。
然而，從20世紀70年代末開始，阿富汗就陷入戰火之中，電影行業也受到巨大沖擊，電影人也紛紛離開阿富汗。1979年，蘇聯向阿富汗發動侵略，開始了長達十年的阿蘇戰爭。隨著蘇聯在1989年撤軍，1992年蘇聯扶植政府的倒臺，阿富汗又陷入了分裂當中，塔利班也正是在此時不斷壯大組織積蓄力量，并最終于1996年攻陷喀布爾獲取政權，占領阿富汗90%的國土。
2001年9月11日，全世界還沉浸在又一個千禧年到來的喜悅之中，除了美國。這一天，四架被19位恐怖分子劫持的飛機分別撞向了美國的世貿大廈、五角大樓，以及賓州的索美塞特縣。一個月后，美國時任總統喬治·布什宣布對阿富汗開始打擊行動，阿富汗戰爭就此打響，美國也開啟了在外國領土上歷時最長的一場戰爭。
自1996年，塔利班奪取政權后，對包括電影在內的大量藝術、文學、乃至宗教作品進行了嚴重的損毀和沖擊。電影院受到襲擊并關閉，大量影片被焚毀。而且塔利班禁止人民看電影、看電視、聽音樂，國內的藝術文學發展幾乎陷入停滯。直到2001年，塔利班政權垮臺后，電影才開始重新恢復生機。
塔利班政府被推翻后，阿富汗臨時政府成立。《奧薩瑪》是塔利班政府垮臺后的首部阿富汗電影，由本土電影人斯迪克·巴爾馬克執導。這部影片得到了伊朗著名導演莫森·瑪克瑪爾巴夫的大力支持，他不僅提供了本片2.1萬美元的全部制作費用，還擔任了影片的制片人。同時，本片也將阿富汗電影帶到了國際電影舞臺。影片入圍戛納電影節并獲得了金攝影機特別提及獎，以及第61屆美國金球獎最佳外語片。
另一位本土的知名電影人叫阿提克·拉希米。2002年，塔利班倒臺，流亡法國的拉希米第一次重新踏上故土。隨后，他往返于喀布爾和巴黎兩地，為阿富汗培養新一代電影人。2004年，他創作了阿富汗影史上重要之作《土地與塵埃》，影片同樣蜚聲國際，入圍第57屆戛納電影節的一種關注單元。2012年，他再次創作了《忍石》，再次引發關注。他的作品罕見的以阿富汗視角來呈現阿富汗人民苦難，擁有強烈的人文關懷。
2019年，喀布爾舉行了阿富汗塔利班政權倒臺18年來的首屆電影節，為期八天，并在城內四家相對安全的影院共展映100部影片，其中有很多都是本土制作的電影。而此次活動的主辦方，正是引文中提到的那位阿富汗影業公司總經理薩赫拉·卡里米。
不過，整體看來，21世紀的阿富汗戰亂仍頻，甚至對很多阿富汗人民來說，電影在這片土地上是一個已經“死去”的行業，國內電影產量十分稀少。而且，由于國內缺乏成熟的產業規模，因此即便是近幾年偶然出現的本土電影，也多為阿富汗與別國一起制作合拍，不僅產量落后，且制作能力較為有限。
阿富汗戰爭，當代戰爭片的重要題材
盡管阿富汗本土產出的電影數量相當有限，但展現阿富汗戰爭，以及阿富汗人民生活的電影，其實數量并不算少，而這些影片，基本上都是由其他國家拍攝制作。
作為阿富汗戰爭的發起者，同時也是交戰方之一的美國，自然是這類戰爭題材電影最大的制片國家之一。
有學者曾經對新世紀以來美國戰爭題材電影做過研究，統計后發現，僅從2000年至2017年期間，美國共創作了90部戰爭題材電影，這其中有關阿富汗戰爭的共29部，占了三分之一的比例。
并且，研究者發現，這其中的創作趨勢以2004年為界。從2000年至2004年間，美國戰爭電影創作進程緩慢，數量也較少，這與社會上彌漫著的人們的恐慌情緒和社會現狀有很大關系。而2004年之后，美國戰爭電影發展迅速，電影創作數量較多，且質量也有了很大的提升，展現的內容也開始從對戰爭場面的刻畫轉向對于士兵個體的情感扭曲和心理畸變的描繪，從而達到反戰的主題。
近幾年美國也拍攝了不少有關阿富汗戰爭題材的影片，其中有很多口碑也相當不錯，最知名的當屬凱瑟琳·畢格羅拍攝的《獵殺本·拉登》（2012），獲得了奧斯卡的五項大獎提名。另外，還有像《海豹六隊：突襲奧薩馬本拉登》（2012）、《孤獨的幸存者》（2013）、《12勇士》（2018）、《前哨》（2020）等等。
除了美國，全世界還有很多國家都加入了這場曠日持久的反恐戰爭當中，包括英國、德國、加拿大、意大利等北約國家，至于一些亞洲國家則為美軍提供了后勤支援，并派遣軍隊駐扎阿富汗。因此，我們也可以看到一些其他國家的電影中同樣有關于展現阿富汗戰爭的內容。
比如，像印度的《喀布爾快遞》（2006）、俄羅斯的《坎大哈》（2010）、英國的《卡賈基》（2014）、加拿大的《鬣狗之路》（2015）、丹麥的《戰爭》（2015）、法國的《大開眼界》（2016）等等。這些電影往往并沒有宏大的戰爭場面和刺激的爆破效果，多展現具體人物的內心及情感層次，但也正因如此，反而可以給觀眾帶來不同程度的觀感和共情。
2019年，一部名叫《女孩的戰地滑板課》的影片獲得了奧斯卡最佳紀錄短片，它展現了阿富汗年輕女孩們在喀布爾學習、閱讀、書寫和玩滑板的故事。考慮到阿富汗女性所面臨的集體困境，這樣的作品既讓人心疼，也蘊含著一絲希望。
而像上面提到的伊朗導演瑪克瑪爾巴夫，他的代表作《坎大哈》同樣將鏡頭對準了阿富汗的女性。他的大女兒莎米拉·瑪克瑪爾巴夫的代表作《黑板》《下午五點》兩次入圍戛納電影節主競賽單元，并雙雙獲得評審團獎。他的小女兒漢娜·瑪克瑪爾巴夫的《佛在恥辱中倒塌》以塔利班炸毀巴米揚大佛作為故事背景，同樣有比較高的知名度。
總之，當代有關展現阿富汗的相關電影，多集中在戰爭題材，以及對于戰爭下個體的刻畫，無論是阿富汗百姓還是參戰的士兵們。這些電影，為當代戰爭題材的類型影片，提供了極其重要的視角。
而且，考慮到阿富汗戰爭頻發的現實處境，因而但凡是有關阿富汗的電影，無一例外都具備了強烈的反戰色彩、充滿了人民生活苦難的呈現，以及對和平的向往，這些主旨往往也和阿富汗這個國家的名字緊緊聯系在了一起。
阿富汗電影與中國的往來交流
那么，作為與中國國境線最短的鄰國，阿富汗與中國在電影上有哪些友好往來呢？
可以這么說，大多數中國觀眾對于阿富汗電影其實是完全不了解的，少部分可能是從有關阿戰題材的影片中得到有關阿富汗的信息，但視角也會存在一定的差異。這其中，可能只有極少數的影迷，是從國際范圍內的各大電影節展上，了解到有關阿富汗目前國內的電影發展情況。
提到有關阿富汗的電影，大多數人首先想起的，可能是那部《追風箏的人》，而本片之所以受到關注，也完全是源于那本膾炙人口的同名小說。
《追風箏的人》是美籍阿富汗作家卡勒德·胡賽尼的第一部長篇小說，也是第一部由阿富汗裔作家創作的英文小說。2003年在國內出版，2005年全美暢銷書排名第三。可以說這本書不僅在中美兩國備受矚目，在全世界范圍內都掀起了一股風潮，成就了世界級暢銷書的一段佳話：全球銷量3200萬冊、美國銷量800萬冊、中國銷量過500萬冊。時至今日，在國內的各大電商平臺上，都還能看到不斷再版后本書的身影。
值得一提的是，由于戰亂，電影《追風箏的人》并不是在阿富汗拍攝，而是在中國新疆的喀什地區。所以，我們可以看到電影中的“阿富汗”一派和平安寧的景象。而在影片的制片國家/地區中，我們也可以看到中國大陸的身影。遺憾的是，由于種種原因，本片并沒有引進過國內。
《追風箏的人》的小說和電影可能是國內很多年輕觀眾對于阿富汗文學藝術最初的印象，而胡賽尼之后的《燦爛千陽》和《群山回響》同樣受到很多國內外讀者的推崇。
另外，2018年時，中國青島曾舉辦了首屆上合組織國家電影節，阿富汗作為成員國之一，參加了本次電影節，并帶來了五部電影。其中，《米娜向前走》《丟失的皮包》兩部作為參賽片，剩下三部《水》《轉折點》《沉默之外》則作為展映影片，向國內觀眾提供了了解阿富汗的重要窗口。
這次的電影節也是國內少有的，有真正阿富汗本土的電影和中國觀眾進行文化交流的機會。最終，《米娜向前走》獲得了最佳導演獎，并與中國電影《進京城》一同獲得了本屆電影節的最高榮譽最佳影片獎。
除此之外，通過國內大銀幕公映或展映的有關阿富汗題材的影片，數量也很少。
2019年，動畫電影《養家之人》公映。這部影片在國內只收獲了638萬的票房，但是在豆瓣上有高達8.4的評分，憑借精致唯美的手繪風格獲得了一眾青睞，同時也獲得了奧斯卡、金球獎、動畫安妮獎等一眾好評。這部動畫也是少有的國內公映的正面展現塔利班政府統治下的阿富汗人民，尤其是女性水深火熱生活場景的影片。
此外，國內的各大電影節展上也展映過一些阿富汗題材的影片。舉例而言，像《午夜行者》，在2019年北影節上展映，全片由三臺手機拍攝完成，講述一家人花三年時間跨越3500英里的逃亡生活。《孤兒院》于2019年歐盟影展展映，講述80年代阿蘇戰爭期間一家孤兒院里發生的故事。還有像《喀布爾，風中之城》《喀布爾的女人們》等紀錄片，則是在2019年的海南島國際電影節上展映，同樣展現了戰爭中阿富汗人民的悲慘生活。
總之，考慮到阿富汗的現實情況，以及本土電影藝術的發展，目前國內觀眾對于阿富汗的藝術文化仍然知之甚少，電影方面的交流往來也十分有限。
如今，隨著美軍的撤退，塔利班宣布奪取政權，阿富汗恐怕將進入下一個時代。而截止目前，我們也已經看到很多網上的視頻里，阿富汗人民因為恐慌涌入機場，甚至爬上飛機，場面令人揪心。
未來，阿富汗電影將走向何方？阿富汗人民又將何去何從？對此，誰也沒有答案。我們只能保佑阿富汗的電影藝術，以及那里的人民，遠離戰火和顛沛流離的生活；同時深切祝愿，希望和平能夠真正降臨到這片飽經苦難的土地上。
參考資料：
1.于寧：《新世紀以來美國戰爭電影敘事研究》
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