以真實為基礎，區分市面上多數類型劇。

文 | 符瓊尹

編輯 | 張友發

孫紅雷，在影視劇里已經不做“大哥”好多年。最近，他在《掃黑風暴》中飾演了一名苦尋真相、與黑惡勢力做斗爭的曾經的警察李成陽，又引起了網友的廣泛關注。

李成陽曾經是一名年輕有為的警察，卻在十四年前與師父一起被誣陷貪污，師父還在調查案件過程中墜江身亡。他從此發愿要查明真相，但在中央督導組來之前仍然一無所獲?！艾F在十四年了，我什么都不知道。綠藤的天，太黑了?！泵鎸χ浀木Ｍ瑢W，如今的專案組成員何勇，他有些憤怒的說。

跟著李成陽的視角，不少觀眾逐漸在綠藤市里入戲。開播至今，主角到配角的名字、案件的進展多次登上微博熱搜。

《掃黑風暴》能以真實案件作為改編素材，已經區分開了市面上的多數犯罪題材劇，成為一部“非典型”掃黑劇。劇中取材改編的諸多案件，如孫小果案、海南黃鴻發案等案件也是觀眾的熱議焦點。

這離不開中央政法委的支持與參與。據騰訊在線視頻影視內容制作部高級總監、《掃黑風暴》總制片人李爾云透露，中央政法委、地方政法委在項目的各個階段均為深度參與，“開拍前會和我們一起溝通選擇哪些案件作為改編素材更合適，劇本階段導演和負責這個項目的主任保持密切溝通，劇本圍讀時政法委都會參加，政法委也會定期到組里一集一集地看素材，指出問題。”

一個罕見的，難以復制的黃金陣容：“中央政法委‘背書’+騰訊視頻制作+孫紅雷+五百導演”的掃黑題材劇就這樣誕生。

真實的萬鈞之力

2019年5月，孫小果案作為掃黑除惡專項斗爭中的案件，進展又頻頻登上微博熱搜。從2018年發起的掃黑除惡專項斗爭，在一年多后已經取得了階段性成果。

孫小果微博相關話題

于此同時，一些根據此前真實案件改編的劇集，也開始在市場受到歡迎。李爾云和騰訊在線視頻影視內容制作部天璇工作室負責人、《掃黑風暴》另一總制片人黃星，由此看見了真實的萬鈞之力——人們對于如此重大的案件，天然會關注且有表達欲。

他們開始在市場上尋找掃黑題材的作品，有中央政法委直接指導、背書且共同出品的《掃黑風暴》就這樣被關注到。他們也迅速地與中央政法委達成合作，繼續做劇本的創作。

進入創作后，團隊希望在向掃黑英雄致敬、為觀眾普及掃黑除惡行動的同時，讓作品兼具市場性和商業性，吸引來更廣泛的年齡層。

這樣的目標之下，黃星認為創作空間既寬闊又狹窄，“怎么做到既正、又有趣、好看，還要和別的涉案劇不一樣，這是很難的事情?！?/p>

五百也在知乎撰文回復，這個作品最大的困難是真實案件?！罢鎸嵤录芫视袥_擊力卻也是最大的難點，真實展現的哪些部分是最有效的？這個作品要用什么風格的影像表現真實？呈現的真實是否是觀眾認知中可接收到的真實？”

這一階段的劇本，在2020年6月導演五百正式進組后，全部推翻重來。在前期看了大量卷宗和審訊視頻后，主創們決定把案件拆散，用碎片的細節放入故事主線，不做紀錄式的表達，也不過度戲劇化的描述罪案。

真實在劇集的細節里。五百觀察到，有人在審訊的三個月中從滿頭黑發變成了滿頭白發，這一震撼的細節就被五百用在了董區長的身上。中央政法委的深度參與，讓五百等人在劇本階段捋清了不少專業背景上的細節，其細致程度甚至反映到劇中公職人員每一句對話上。

早在劇本尚未成形，只有“掃黑”兩個字的時候，李爾云就希望孫紅雷能來主演，“他在表演上的專業度是不需要多說的，而且可能是我有情懷在，希望《征服》里華強的大哥形象能再出現。”

《征服》中的劉華強

孫紅雷看到了修改版的劇本后確認出演。“中央政法委+五百+孫紅雷+騰訊自制”讓項目有了足夠的吸引力，“在市面上去聊演員就比較容易了?！?/p>

考究的劇本，需要有演員足夠細膩的詮釋，才能讓觀眾感受到“真實”。再加上拍攝周期短，時間緊，任務重，團隊決定碼一個老戲骨的盤子，“這樣導演在現場拍戲也能更快一些?！痹S多網友戲稱的“老戲骨飆戲天團”就這樣出現了：劉奕君、吳越、王志飛、劉之冰、寧理……即使是一些出場鏡頭不多的角色，也是足夠能鎮場子的老演員。

在定好“老戲骨”的盤子后，劇中兩個性格直率、匡扶正義的年輕人——年輕刑警和電視臺記者，團隊則希望這兩名演員一方面是受年輕人關注的藝人，另一方面在老戲骨面前表演能不怯場，最后定下了張藝興和江疏影。

細膩與偶爾輕盈

在第4集中，醫生宣布馬帥死亡，警方、中央督導組、新帥集團多方勢力都匯聚在醫院。

五百在這場戲里，拍攝了許多“李成陽視角”，“完全站在李成陽視角上拍攝，很多主觀鏡頭，而且有很多鏡頭是中間實，外焦虛，左右模糊的晃動，也是為了讓觀眾體會他的心理?！?/p>

在《掃黑風暴》中，五百設計了很多這樣的主觀鏡頭：“這次我們在對人物拍攝的手法上，應用了很多特殊鏡頭，同時也對角色做了很多細微的特寫，放大心理變化?！?/p>

對五百來說，做出推翻劇本重寫的決定后，實際開始拍攝的“每一天都很難”。此前如何加工“真實”是劇本階段的困難，而在拍攝階段，難度來自主創希望能區別于多數犯罪題材劇，對角色的心理變化做更細膩的呈現。

在這部埋下諸多疑點的劇里，五百也很少把一個人物拍的很“正”?！八难孕信e止，都會比較模糊，這個人說出一句話，有的人聽出來是好的意思，有的人聽出來是壞的意思，要讓觀眾往后看這個人做了什么?！?/p>

要達成這樣的效果，既需要編劇反復打磨臺詞，也需要演員和導演反復溝通表演上的拿捏。這樣的精耕細作，撞上繁重的拍攝任務，難免會出現許多不可控的因素，帶來一些突發的變化。

在五百看來，所幸本劇的演員都很敬業，愿意為一場場好戲“浪費”時間。

這些精英的演員，同時也很有創作欲，在當時貢獻了很多絕妙的設計。飾演所長胡笑偉的演員孫浩，在剛開拍的第一天沒有進入表演狀態，甚至氣餒的對導演表示“不然你把我換掉吧”。但隨著后期漸入佳境。他身上“測血壓”等劇情細節，更平添了很多笑料，入戲的觀眾們也紛紛表示“希望高血壓戰勝胡所”。

五百也有許多這樣為角色增添色彩的臨時設計。大江的感情線就是這樣“自然生長”出來的。定妝時，五百看著臉上有疤的大江，突發奇想“給他一個保溫杯，一定要很粉嫩的顏色，而且磨損的很厲害”。因為“一個臉上有疤的人一直帶著這樣一個保溫杯，一定是有故事的”。在拍攝后，他的感情線才漸漸顯露——原來，粉色保溫杯來自他心愛的姑娘。

在故事線尚未出現時，大江的粉色保溫杯已經貢獻了不少喜劇效果?！稈吆陲L暴》中有不少這樣的有些反差、且有反轉效果的幽默，舒緩一下劇集里“掃黑”的沉重節奏，同時也讓處在高壓之下的主創們喘口氣。在看守所時大江一口塑料的英語，讓觀眾忍俊不禁的同時，在戲外也給劇組帶來了不少歡樂。

“掃黑”的沉重主題，在這種偶爾的輕盈時刻更加接地氣和生活化。觀眾看到的不是臉譜化的人物，而是活生生的身邊人。

難以復制的“非典型”

截止目前，《掃黑風暴》的播放量已突破20億。能擁有這么高的播放量，說明有一群人被《掃黑風暴》中的人物牽動心弦——人物立住了。

在五百看來，劇集最重要的就是要確立人物，而不是像規劃電影類型片一樣規劃內容占比，比如安排打戲的百分比?！坝^眾只要喜歡這個人物，那這個人物無論打戲多與少都會喜歡。如果不喜歡，那你讓這個細分再多也不行?！?/p>

吸引大家往下看的因素，還有本劇高密度的信息量。

劇情本身設置了多條劇情線，每條劇情線又設置了不同的謎題，觀眾的“解謎任務”繁重，既要猜測誰是黑勢力的保護傘，具體做了什么，還要猜“反派”孫興的“爹”究竟是誰。

導演也有意在拍攝時，不用臺詞交代故事，而是采用了留白的方式把想象空間留給觀眾。“比如現在大家都在猜孫興的爹是誰，這種心理歷程，我在創作的時候同樣經歷過。真實案例是參考，轉化到影視里未必是合適的，我們拍攝中一直在思考，孫興的爹是誰才合適，所以孫興的爹換過好幾次。”

除了劇情信息密度高，《掃黑風暴》中的許多對話也頗有深意，很多劇迷也會自發的開始做“閱讀理解”。這樣高密度的信息量，離不開中央政法委、編劇、導演、演員的共同創作，每個環節都在讓一場戲得以展現更多的細節，而這其實也是掃黑題材本身的現實厚度，決定了它有充分延展空間。

在李爾云看來，掃黑題材是市場上的稀缺題材，但是也不能《掃黑風暴》的成功，就斷定所有像這樣以真實案件為基礎的劇集就一定能取得成功?！罢鎸嵃讣绻庸げ缓茫粯訒缓每础！?/p>

從這個意義上來說，《掃黑風暴》的成功或許并不具備參考意義，稀缺題材本身就有稀缺價值。但是它的許多“非典型”嘗試卻是可以琢磨的技法。畢竟，一部能讓觀眾記住十幾位性格各異、故事各異的角色，不是一件容易的事。