作者|王半仙

紅色帷帳里，麥佳蒙著眼睛躺在床上，這個被高明遠(yuǎn)一手培養(yǎng)的年輕女孩，要在今晚被當(dāng)作“禮物”送出去。

《掃黑風(fēng)暴》最新的劇情中，隨著高明遠(yuǎn)的動作，綠藤市黑惡勢力背后最大的保護傘終于要浮出水面，然而劇情在此處戛然而止，進入麥佳房間的一個背影為觀眾留下了最大的懸念。

在等更新的時間段里，觀眾關(guān)于保護傘的猜測以及對劇情的分析，成為討論聲音里的主流：誰是大boss？孫興能不能伏法？李成陽會不會回警隊？

從社交平臺的討論量來看，毫無疑問《掃黑風(fēng)暴》已經(jīng)成為了暑期檔末尾的頭部熱劇，在一大批劇集密集上線期成功突圍，憑借復(fù)雜劇情、精妙的視聽語言，以及對掃黑除惡行動的有力呈現(xiàn)獲得全年齡全性別用戶的喜愛。

數(shù)據(jù)也可以佐證這一點，劇集在騰訊視頻上線之后，僅6小時播放量即破億，目前總播放量已經(jīng)超過26億。電視端收視也同樣可觀，《掃黑風(fēng)暴》在中央八套開播時收視率即破1，并且在北京、東方衛(wèi)視雙臺破2。

從題材創(chuàng)新來說，作為一部市場中較為稀缺的掃黑題材電視劇，《掃黑風(fēng)暴》實際上為此類型劇集的創(chuàng)作提供了新的可參考樣本，以偏懸疑的劇集風(fēng)格呈現(xiàn)了掃黑題材的多種講述方式。

與此同時，《掃黑風(fēng)暴》的成功也證明了騰訊視頻的制作能力，過去多年積累的制作、管理能力成為平臺探索創(chuàng)新領(lǐng)域的基石，也成為幫助影視行業(yè)突破固有創(chuàng)作思路不斷向前的重要力量。

真實案件的震撼

“全國掃黑看中江，中江掃黑看綠藤。”

這樣一句話在開篇就提綱挈領(lǐng)的描述出了《掃黑風(fēng)暴》的故事核心以及背后所隱含的意義。那么對劇集來說，在創(chuàng)作的初始如何把握住創(chuàng)作原則，是擺在主創(chuàng)團隊面前的第一道功課。

“《掃黑風(fēng)暴》這部劇的創(chuàng)作歷程是由中央政法委全程參與的，”騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部高級總監(jiān)、《掃黑風(fēng)暴》總制片人李爾云說道：“其實在一開始籌備項目的時候，中央政法委就很明確這部劇要做的是還原真實掃黑過程中的艱難，而不是中央督導(dǎo)組一來，就馬上解決了地方的問題。”

在今年全國掃黑除惡專項斗爭總結(jié)表彰大會上，官方公布的數(shù)據(jù)中，共有754名政法干警在專項斗爭中負(fù)傷犧牲。可以說《掃黑風(fēng)暴》確立的創(chuàng)作原則，也是為了最大程度的還原真實情況，體現(xiàn)掃黑勝利來之不易，對社會起到教育與警示意義。

于是觀眾可以明顯感受到，與中央督導(dǎo)組所周旋的黑惡勢力的囂張和可怕。在劇情進行的過程中，中央督導(dǎo)組幾次面臨線索中斷的情況，身為14年前“麥自立案”關(guān)鍵人物的馬帥，甚至在九一五專案組組長何勇提審之時身亡。

不過劇集創(chuàng)作畢竟不是紀(jì)錄片，在改編的過程中，考慮到故事呈現(xiàn)，《掃黑風(fēng)暴》做了一些藝術(shù)化的處理，將真實案件的細(xì)節(jié)進行了打碎和拆分，融合進了不同的人物和案件之中。

“全體主創(chuàng)團隊的出發(fā)點其實是一致的，就是要做一部既能夠承載向掃黑英雄致敬使命的劇集，又要兼顧它作為影視劇的邏輯，考慮商業(yè)性和市場性。”騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部天璇工作室負(fù)責(zé)人、《掃黑風(fēng)暴》另一總制片人黃星說道。

一致的目標(biāo)讓《掃黑風(fēng)暴》有了更寬松的創(chuàng)作空間，產(chǎn)生了區(qū)別于其他相似劇集的另一特點，即人物塑造上的立體和鮮明。

劇中主角李成陽雖然不是常見的典型人物形象，但是始終有自己的正義和堅持。在中央督導(dǎo)組偵查黑惡勢力的同時，以自己的力量探尋真相，并在中后期成為中央督導(dǎo)組的助力。

李成陽之外，其他角色也有著各自的獨特之處，比如大江一臉刀疤卻拿著一個粉色保溫杯，夾縫生存的胡笑偉沒事就量自己的血壓。通過這一個個細(xì)節(jié)，觀眾才能夠?qū)巧a(chǎn)生強記憶度。

在核心創(chuàng)作原則的指導(dǎo)下，《掃黑風(fēng)暴》通過一例例真實改編的案件，一個個鮮明立體的角色將觀眾卷入綠藤市的“掃黑風(fēng)暴”之中，共同期待正義的到來。

懸疑感也能兼容黑色幽默

“孫興的爹究竟是誰？”

在觀劇過程中，“猜爹101”成為用戶最愛討論的話題，劇中的適齡中年男都被觀眾一一剖析，希望找到“爹”的真相。

用戶的討論熱情來自于《掃黑風(fēng)暴》獨樹一幟的懸疑感。不同于過往類似劇集將角色立場直接呈現(xiàn)的表現(xiàn)手法，本劇的導(dǎo)演五百在創(chuàng)作過程中，將“謎團”貫穿劇情始終，牽引著觀眾不斷在故事進展中發(fā)現(xiàn)真相。

比如在“李成陽是不是好人？”這個問題上，劇集一開始將他放置在監(jiān)獄，和馬帥這個犯罪嫌疑人是好兄弟，使得觀眾產(chǎn)生懷疑。而伴隨著劇情的推進，李成陽過往經(jīng)歷被揭開，他對于正義的堅守反轉(zhuǎn)了原先一身黑衣“不好惹”的外部形象。

逐漸揭開謎團的過程，也是觀眾沉浸入劇情欲罷不能的過程。

對導(dǎo)演五百而言，“懸疑感”既是他過往的創(chuàng)作習(xí)慣，也是他在采風(fēng)過程中的實際體驗。

“以前的劇可能形式感特別強，節(jié)奏推進很快，但這部劇里我給了非常多的留白，因為實際生活里可能沒人會把話直接說明白，大家都是點到為止，這種空白觀眾是可以自己想象的到的。”

于是在劇中，觀眾可以更多地感受視聽語言所隱含的含義，而不是臺詞上長篇累牘的輸出。

比如孫興和賀蕓相認(rèn)的一場戲充滿了張力，主要角色的臺詞卻只有孫興張口喊的一句“媽”。但這一個字，觀眾在發(fā)現(xiàn)真相的刺激感中，理解了孫興為什么能夠在綠藤橫行多年，理解了賀蕓為什么在此前有如此多的的反常舉動。

而在拍攝上，為了讓觀眾進入角色的內(nèi)心世界，五百用得最多的是大特寫。“馬帥之死的鏡頭我拍的和以前電視劇運鏡都不一樣，完全站在李成陽視角上拍攝，用了非常多的主觀鏡頭，中間實外焦虛，讓觀眾體會他的心理。”

因為題材原因，《掃黑風(fēng)暴》的大部分劇情都十分沉重，但觀眾看起來卻并沒有那么壓抑，這是因為創(chuàng)作團隊在其中夾雜著許多幽默的劇情，使得觀劇過程張弛有度，節(jié)奏感強。

在馬帥死后的劇情推進中，李成陽被馬帥的舊友同時也是新帥集團股東海哥綁架，要求他轉(zhuǎn)讓手中的股份，并壓斷了別人的一條腿進行威脅。當(dāng)李成陽簽字轉(zhuǎn)讓合同之后，一轉(zhuǎn)頭卻發(fā)現(xiàn)剛才被壓斷腿的男人實際上用得是假肢。

這些幽默元素不僅是主創(chuàng)團隊的創(chuàng)作，“其實現(xiàn)實生活中的執(zhí)法人員，說話也是很風(fēng)趣幽默的，”黃星解釋道，“而且我們也希望這樣一個正向、沉重的題材，能夠給觀眾一些意想不到的趣味，劇里幽默的濃度是恰到好處的。”

從當(dāng)下的結(jié)果倒推，《掃黑風(fēng)暴》真正做到了用全方位優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容來打動觀眾，尊重觀眾的視覺審美要求、尊重觀眾對于元素融合的接受度、尊重觀眾的劇情欣賞水平，如此才同時獲得了口碑和市場熱度。

那么回到《掃黑風(fēng)暴》項目初期探尋，是什么讓劇集始終走在正確的創(chuàng)作道路上呢？

創(chuàng)新來自經(jīng)驗積累和多方協(xié)力

《掃黑風(fēng)暴》的每一步都是摸著石頭過河。

采訪的過程中，黃星提起創(chuàng)作歷程有些感慨：“并不是所有觀眾喜歡的點都是我們早就預(yù)料好的，中間其實有非常多艱難的地方。”在這其中騰訊視頻作為項目組盤者，始終在找最合適的人來做最專業(yè)的事情。

在項目初開始籌備階段，騰訊視頻獲得了中央政法委的指導(dǎo)，“當(dāng)時是2019年底，中央政法委授權(quán)我們查看相關(guān)案件文檔，并且能夠下到地方檢察院采風(fēng)。”實地接觸案件和相關(guān)人員給了李爾云創(chuàng)作此類題材的信心。

而在主創(chuàng)團隊邀約上，五百導(dǎo)演是作為市場中以涉案類型片見長的導(dǎo)演，在2020年3月加入劇組之后，給了《掃黑風(fēng)暴》非常多的改編意見和拍攝創(chuàng)意，并且協(xié)同編劇團隊將劇本進行了推翻重寫，重新確立了故事主線和人物。

劇中表現(xiàn)突出的演員陣容，采用了和過往不同的選角手段。“我在拿到掃黑題材的時候，就想著要讓孫紅雷來演，他無論是演技還是以前的熒屏形象，都是最合適的”。而在此時，劇本故事的創(chuàng)作甚至還未完成。

“我們的選角其實是以演技為核心，比如選馬帥的時候，就希望在氣場搭配上既不輸紅雷哥，又能夠有新鮮感。”黃星分享道：“這樣一個主要角色陣容搭建起來后，再隨著演員進行二次創(chuàng)作。”

選角和劇集創(chuàng)作同時進行的做法，實際上對于制片團隊提出了高要求，因為要處理多線并線的事務(wù)，并且要考慮到各條線之間的配合。這也是《掃黑風(fēng)暴》創(chuàng)作過程中的另一重難處：時間緊、任務(wù)重。

大方向上，騰訊視頻和所有團隊的共同目標(biāo)都是好內(nèi)容，在此基礎(chǔ)上，平臺給了創(chuàng)造團隊最大的寬容和信任，畢竟“和最后的結(jié)果相比，中間為了打磨劇情所耽誤的一天兩天也不算什么，”黃星解釋道：“并且五百導(dǎo)演也很有經(jīng)驗，會進行時間上的平衡。”

在《掃黑風(fēng)暴》的創(chuàng)作歷程中，各方的協(xié)力合作是完成作品的重要因素。其中中央政法委與創(chuàng)作團隊保持了密切的配合，提供了包括案件在內(nèi)的全方面支持。而創(chuàng)作團隊以內(nèi)容質(zhì)量為先，兼顧市場性和使命感，創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)的故事。平臺以組盤者的身份發(fā)揮協(xié)調(diào)和管理能力。

對掃黑題材電視劇來說，《掃黑風(fēng)暴》的出現(xiàn)不只是填補了當(dāng)下的市場空白，更重要的是展現(xiàn)了此類劇集在過往的風(fēng)格之外，還有懸疑、黑色幽默等新風(fēng)格的可能，這無疑為創(chuàng)作者打開了新的大門，未來在此類劇集上，或許會有一大批創(chuàng)新劇集出現(xiàn)，滿足社會、市場和觀眾的需求。

《掃黑風(fēng)暴》的成功證明了騰訊視頻在主流敘事題材上的創(chuàng)作能力，未來平臺還將總結(jié)經(jīng)驗，繼續(xù)嘗試更多類型創(chuàng)新，為更廣泛圈層的用戶帶來優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容作品。