今年暑期，以掃黑除惡專項斗爭為題材創(chuàng)作的電視劇《掃黑風暴》，通過精良的制作、精湛的演繹，以及正能量的精神內核，為該類影視劇的創(chuàng)作樹立了一個新標桿。

截至目前，《掃黑風暴》在騰訊視頻的播放量已突破23億，在CCTV-8、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視播出時收視表現(xiàn)優(yōu)異。該劇于8月12日起在CCTV-8播出，首周收視開門紅，平均收視率破1，并顯現(xiàn)出強大的上升潛力。該劇不僅在以年輕人為主的互聯(lián)網(wǎng)受眾中大受歡迎，在傳統(tǒng)收視人群中也有強大的號召力。臺網(wǎng)聯(lián)動的熱度發(fā)散效應，提高了作品在全網(wǎng)的受眾認知度和綜合社會影響力。

同時，在社交平臺上，#掃黑風暴##掃黑風暴的隱喻絕了#等劇集相關內容頻上熱搜，不少劇迷以“綠藤市市民”自稱，參與《掃黑風暴》相關話題討論。

這樣一部兼具藝術性和現(xiàn)實意義的作品是如何出爐的？主旋律、正能量作品如何叫好又叫座？近日，《掃黑風暴》導演五百，騰訊在線視頻影視內容制作部高級總監(jiān)、《掃黑風暴》總制片人李爾云，騰訊在線視頻影視內容制作部天璇工作室負責人、《掃黑風暴》另一位總制片人黃星，首次跟媒體分享了《掃黑風暴》幕后的故事。

合理的真實性

以真實案件為創(chuàng)作素材是類型劇最大的魅力，這也是《掃黑風暴》創(chuàng)作中最大的難點。用什么樣的影像風格展現(xiàn)真實？呈現(xiàn)的真實是否是觀眾認知中可接收到的真實？主創(chuàng)團隊在創(chuàng)作過程中，不斷平衡真實案件和藝術表達。

“真實案件改編的難度是看到的東西太真實，要通過藝術化表現(xiàn)手法做一些調整。”據(jù)五百介紹，《掃黑風暴》在人物拍攝上用了很多特殊鏡頭，通過細微特寫放大人物心理活動。這部劇也有很多邏輯留白，留給觀眾去想象。這跟之前形式感很強、節(jié)奏感很快的類型劇不一樣。

《掃黑風暴》真實揭示了黑暗勢力的惡和掃黑工作的難，甚至有網(wǎng)友邊追劇邊說“不敢看了”。這其中包含著對黑惡勢力的恐懼與痛恨，以及對公平正義實現(xiàn)之難的擔心。“真實的掃黑除惡工作是非常艱難的，我們不希望體現(xiàn)‘天降神力’，前幾集有一種烏云壓頂?shù)母杏X。”在李爾云看來，這正是《掃黑風暴》區(qū)別于其他同類型劇的創(chuàng)新之處。

掃黑除惡的案件有很多，選擇哪些進行影視化改編？主創(chuàng)團隊在采訪搜集的一系列案件中，選取了孫小果案、湖南文烈宏涉黑案、海南黃鴻發(fā)案等具有較大社會影響力的案件，并將套路貸、行業(yè)壟斷、涉外賭場等案件元素融入其中。“劇中所展現(xiàn)的人物及案件，并非百分之百還原。我們選取了個別人物身上的幾段人物關系和事跡，再進行糅合。”五百表示。

在嚴肅緊張的氛圍中，不乏趣味性的表達，《掃黑風暴》的黑色幽默讓這部劇的風格更鮮明。“在真實執(zhí)法過程中，一線執(zhí)法人員也會有比較幽默風趣的一面，這些來自于真實的肌理。同時，主創(chuàng)團隊在創(chuàng)作中會碰撞出比較生動的橋段。此外，在相對沉重的題材中加入一點黑色幽默的元素，會給觀眾帶來意想不到的趣味，這也是五百導演標簽式的創(chuàng)作。”黃星表示。

以細節(jié)塑造人物

細心的網(wǎng)友在看劇時注意到，著裝精致的李成陽，在劇中卻沒有家。這正是五百在人物塑造上的巧思。“背負著14年冤情，曾被追殺多年，最愛的師傅又含冤離世，經(jīng)歷過這種遭遇的人，家里應該是什么樣？破敗不堪還是一塵不染？都不太對。大仇未報，何以為家。”

對于“沒有家”的李成陽來說，唯一能讓他放松警戒的就是那家餛飩店，那是他年輕時跟師傅經(jīng)常一起吃飯的地方。那里充滿了美好的回憶，餛飩店就是他內心的家，他只能在那樣的氛圍中感受家庭的溫暖。

李成陽這個角色的精彩之處，還在于人物的“亦正亦邪”。李成陽的心里始終裝著師父的死，他被警隊開除后，需要有一個依托，于是他潛伏在馬帥身邊。綠藤黑惡勢力的水很深，即使在中央督導組來到綠藤市后，李成陽仍然不能確定“是來真的還是走馬觀花”。因此，他和何勇在不斷的相互試探中慢慢建立信任。同時，為了查清真相，李成陽使用了很多模糊手段，但他所有的努力都是為了把公平、公正找回來。

這種對人物復雜內心世界的刻畫，也體現(xiàn)在鏡頭語言中。馬帥之死那場戲，五百拍了三天。這場戲的鏡頭處理和運鏡，跟之前的電視劇鏡頭不一樣。在這場群戲中，五百沒有選擇來回切換，而是完全站在李成陽的主觀視角來拍攝。鏡頭中間實，外焦虛，整個畫面左右模糊、晃動。觀眾能從鏡頭中感受到李成陽當時復雜的內心世界。“劇中，我很少把一個人物拍得特別正，盡量拍得比較中間。觀眾可能不知道他到底是怎么回事，說這句話到底是什么意思，就看這個人之后做什么樣的事。”五百表示。

此外，主創(chuàng)團隊在諸多人物的塑造上都增加了生動的細節(jié)。例如，孫浩飾演的胡笑偉量血壓；海哥說武漢話；大江拿一個粉色的保溫杯……這些細節(jié)的設計都讓角色更豐富立體，觀眾在看劇的過程中會帶入更多遐想，投入更多感情。此外，為了讓演員和角色碰撞出更精彩的火花，五百根據(jù)演員及其表演特點，對角色進行適當延伸。隨著劇集播出，劇中不管是主角還是配角，都給網(wǎng)友留下深刻印象。

自制內容再突破

《掃黑風暴》的成功，再次體現(xiàn)了騰訊視頻內容自制能力的提升，也讓平臺在新賽道上往前邁了一大步，實現(xiàn)了自制內容題材的再突破。

《掃黑風暴》是騰訊視頻在2019年正式啟動的項目。當年5月，孫小果案頻上熱搜，成為大眾關注的焦點。同時，2020年掃黑除惡專項斗爭已取得階段性成果。騰訊視頻敏銳洞察到社會熱點，希望通過影視劇展現(xiàn)掃黑除惡一線工作和成果。

掃黑題材劇的創(chuàng)作門檻很高，尤其對于一部原創(chuàng)作品來說，可類比的前作太少，想做出高品質難上加難。為了拍好這部掃黑除惡的致敬之作，騰訊視頻從導演、編劇到演員，組建了一支黃金班底。從前期采風到劇本創(chuàng)作，從現(xiàn)場拍攝到后期剪輯，每個環(huán)節(jié)都精益求精。

好劇本是創(chuàng)作的基石。《掃黑風暴》在劇本創(chuàng)作階段，經(jīng)歷了不斷構建、推翻、再構建的打磨過程。“這部劇承載著向掃黑除惡英雄致敬的使命，向廣大群眾普及掃黑除惡一線工作的責任。同時，它作為一部影視劇，還要考慮市場和受眾的接受度，創(chuàng)作空間既寬闊又狹窄。我們既希望做一部弘揚主旋律的作品，又希望劇集有趣味性。這個度如何拿捏？人物塑造如何擺脫‘高大全’‘臉譜化’？這些都經(jīng)過反復推敲、論證。”黃星表示。

同時，騰訊視頻邀請非常擅長這一題材領域，且有不少代表作的五百來執(zhí)導。此外，演員的選擇和搭配也力求做到演技精湛、貼合人物。

此番，《掃黑風暴》集結了孫紅雷、劉奕君、吳越、王志飛、劉之冰、吳曉亮等一眾實力派演員，他們在劇中貢獻了精彩演繹。此外，張藝興、江疏影等年輕演員與角色十分契合，他們?yōu)榻巧冻隽撕芏嗯Α?/p>

演員自身的演技很重要，演員之間的碰撞也很關鍵。例如，在馬帥扮演者的選擇上，主創(chuàng)團隊經(jīng)過慎重考量。馬帥在出場時是李成陽的大哥，不管在氣場還是搭配起來的畫面感上，兩人都要不相上下且有新鮮感。從播出效果來看，寧理完全駕馭了角色，他與孫紅雷共同奉獻了一場精彩的對手戲。

《掃黑風暴》的成功或將激發(fā)市場對這一類題材劇的熱情。在李爾云看來，掃黑除惡是市場上的稀缺題材，但創(chuàng)作門檻很高。即使劇集有真實案件做基礎，不用心也很難做出精品。但值得期待的是，騰訊視頻、中央政法委、五百導演這個“鐵三角組合”會繼續(xù)合作，發(fā)揮各自的能力和優(yōu)勢，一起創(chuàng)作更多優(yōu)質作品。

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