《掃黑風(fēng)暴》主創(chuàng)：反映掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)，既要正，也要好看

時(shí)間：2021.08.28 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：廣電時(shí)評(píng)

現(xiàn)實(shí)中的掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)得民心順民意，離不開(kāi)工作人員的血汗與付出。藝術(shù)創(chuàng)作中的“掃黑劇”得到觀眾認(rèn)可，離不開(kāi)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)匯智躬身精益求精的精神。

作者：葉宵

為林浩克制不住怒火向?qū)O興揮拳既叫好又叫屈，網(wǎng)友用“房子塌了”來(lái)形容黃希撞破賀蕓與孫興母子關(guān)系時(shí)的心理活動(dòng)，并為李成陽(yáng)與高明遠(yuǎn)的緊張對(duì)峙捏把汗……

基于真實(shí)案例改編的《掃黑風(fēng)暴》，自8月9日開(kāi)播以來(lái)，憑借真實(shí)質(zhì)感和硬核敘事，在社交平臺(tái)上不斷引發(fā)網(wǎng)友討論。

近日，《掃黑風(fēng)暴》導(dǎo)演五百，騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部高級(jí)總監(jiān)、《掃黑風(fēng)暴》總制片人李爾云，騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部天璇工作室負(fù)責(zé)人，《掃黑風(fēng)暴》另一位總制片人黃星等主創(chuàng)接受記者采訪，講述了該劇創(chuàng)作幕后故事。

講好故事，先立住人物

以全國(guó)掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)為背景，《掃黑風(fēng)暴》從多起真實(shí)案件出發(fā)，搭建起故事的輪廓與架構(gòu)。

真實(shí)案件有著天然的關(guān)注度，但如何展現(xiàn)這些“真實(shí)”，呈現(xiàn)出其沖擊力需要技術(shù)和藝術(shù)。李爾云說(shuō)，掃黑題材是市場(chǎng)上的稀缺題材，項(xiàng)目啟動(dòng)前期，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷了一段謹(jǐn)慎、反復(fù)琢磨的階段。這段時(shí)間里，導(dǎo)演五百研究初版劇本后幾經(jīng)考慮，提出推翻已有故事、重新梳理的意見(jiàn)，決定把這些案件拆散，并將碎片的故事放入劇情主線。在相關(guān)部門的指導(dǎo)下，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次赴案件原型發(fā)生地采風(fēng)。

真實(shí)，構(gòu)成了《掃黑風(fēng)暴》的肌理。藝術(shù)，更多落在了人物塑造以及人物關(guān)系的構(gòu)建上。

李成陽(yáng)的“亦正亦邪”、林浩的牛犢?zèng)_勁、何勇的堅(jiān)定與干練、大江的兄弟義氣與反差萌，甚至海哥、陳建波等角色都活靈活現(xiàn)……“劇中許多角色都非常鮮活，讓觀眾很快記住了‘掃黑’群像”，李爾云說(shuō)。

以李成陽(yáng)為例，五百剖析了創(chuàng)作時(shí)的一個(gè)細(xì)微考量：劇中，李成陽(yáng)數(shù)次提及他是“沒(méi)有家的人”，“劇本寫到李成陽(yáng)家的時(shí)候，我們就在想他家應(yīng)該什么樣子才合適。無(wú)論是沒(méi)什么家具還是有些布置，似乎都不太妥帖”，最終，全劇沒(méi)有一個(gè)場(chǎng)景在“李成陽(yáng)家”，他的生活情節(jié)大多在小吃街那家不起眼的餛飩店展開(kāi)，恰好反映了他的“身世浮沉雨打萍”。

《掃黑風(fēng)暴》采用了不少特殊運(yùn)鏡方式，放大人物心理活動(dòng)。典型的一場(chǎng)戲是“馬帥之死”，鏡頭站在李成陽(yáng)的主觀視角進(jìn)行拍攝——鏡頭主觀，中間實(shí)、外焦虛，角色的思維隨著鏡頭左右晃動(dòng)顯得模糊，令觀眾能從拍攝手法中體會(huì)到人物的心理。這樣的主觀鏡頭被多次運(yùn)用于劇中。

基于人物角色進(jìn)行二次創(chuàng)作，創(chuàng)作者乍現(xiàn)的靈感也不斷豐富著人物的多面性。比如一度上熱搜的“大江粉色保溫杯”，黃星透露，在大江試妝并給他臉上畫上一道疤時(shí)，五百突然提出給角色配一個(gè)嫩粉色的保溫杯，“兇悍的長(zhǎng)相下拿這樣一個(gè)杯子肯定有故事，至于什么故事我們到后面再琢磨”。后來(lái)，由這個(gè)粉保溫杯，又添加了“邢凡”一角（邢凡手中是同款藍(lán)保溫杯），這也成了點(diǎn)睛之筆——一個(gè)保溫杯，大江的形象瞬時(shí)靈動(dòng)豐富起來(lái)。類似處理還有胡笑偉量血壓、海哥的武漢話等。

多元人物構(gòu)建起“掃黑”群像，人物間復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)是串聯(lián)案件推進(jìn)劇情的關(guān)鍵。“還有許多人物的故事邏輯蘊(yùn)藏在‘留白’中，能給觀眾更多想象空間。”五百說(shuō)。

講給觀眾，也獻(xiàn)給掃黑英雄

掃黑除惡這一話題的影視化呈現(xiàn)，本身存在著一定的特殊性。“做這個(gè)題材必然承載向掃黑英雄致敬，向觀眾普及掃黑除惡專項(xiàng)行動(dòng)成果和意義的使命。”李爾云說(shuō)，這都需要群策群力。

中央政法委、地方政法委的支持與指導(dǎo) ，讓該劇在分寸的把握和平衡上有了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

不委婉、不吝于直陳隱痛。麥自立一家的慘痛遭遇，高明遠(yuǎn)、孫興的肆意妄為，讓觀眾直觀感受到黑惡勢(shì)力的不法行徑對(duì)人民和社會(huì)造成的巨大傷害，突顯掃黑除惡的必要性迫切性。

黃星說(shuō)，雖然過(guò)程有曲折，但本著“想做得更好”的想法，團(tuán)隊(duì)一直向前努力探索著，“我們希望《掃黑風(fēng)暴》既要正，也要好看”，讓觀眾看得進(jìn)去追得下去。

“正”，就是即便一時(shí)“烏云壓頂”，“正道之光”終會(huì)滌蕩。督導(dǎo)組來(lái)到綠藤市之后面對(duì)棘手問(wèn)題，抽絲剝繭，讓觀眾看到掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)的雷霆之力；黑惡勢(shì)力的猖獗令人切齒，劇情每次演到何勇與駱山河在河邊分析調(diào)查進(jìn)展時(shí)，總?cè)缫粍皬?qiáng)心針”注入觀眾心頭。當(dāng)駱山河說(shuō)出“今天的會(huì)議只有一個(gè)主題，挖橋、尋尸”，觀眾能深切感受到“拔釘子”的決心、正義的力量……

劇中不少生活化的橋段與臺(tái)詞，帶觀眾浸入故事之中。“這些設(shè)計(jì)源于真實(shí)的肌理，現(xiàn)實(shí)生活中，無(wú)論是領(lǐng)導(dǎo)還是基層執(zhí)法人員，有時(shí)也都會(huì)有風(fēng)趣一面。”黃星提到，導(dǎo)演和演員在創(chuàng)作中，將一些生活中生動(dòng)的語(yǔ)言融入劇情，為相對(duì)沉重的氛圍中加點(diǎn)“調(diào)料”，“但有一點(diǎn)需要明確，這個(gè)尺度與濃度須恰到好處”。

現(xiàn)實(shí)中的掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)得民心順民意，離不開(kāi)黨政部門和一線執(zhí)法人員的血汗與付出。藝術(shù)創(chuàng)作中的“掃黑劇”頗受關(guān)注，離不開(kāi)相關(guān)部門和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)匯智躬身精益求精的精神。