導 讀

近來，多部科幻類型的網絡電影“扎堆”上線。

8月27日上線的《火星異變》連續5天取得全平臺分賬票房日冠，愛奇藝站內熱度歷史最高達6670；《太空群落》8月31日上線，該片曾獲多項國際影展的參展資格，并亮相“世界科幻大會”；《重啟地球》市場表現不俗，9月3日上線騰訊、愛奇藝以來，上線5天分賬票房破千萬。截至發稿，累計分賬已破1500萬。

早在2016年網絡電影市場就涌入了一批科幻作品，但多數只是將“科幻”作為噱頭和外衣。相較而言，2019年之后新一波網絡科幻電影呈現出不同的特征。

這一時期的網絡科幻電影更多將“科幻”作為故事主線，在創作方向上，“硬科幻”故事占到一定比例。隨著網絡電影投資規模的擴大以及對于科幻題材處理的升級，在該類型題材上的投資也呈現較大幅度的增長。

網絡科幻電影的發展存在一些利好，不僅與行業“精品化”、“專業化”的策略導向相符，受眾群體對該類型題材的創作也具有一定的期待。

不過，受限于科幻電影本土化開發的進程以及在劇本層面的短板。目前，網絡科幻電影在前期的劇本創作以及制作中的視覺還原等環節仍也面臨一些難點。

更“硬核”的網絡科幻電影

早在2016年網絡電影市場的發展時期，就涌入了一批科幻作品。然而，受限于投資成本以及技術難度，早期的網絡科幻電影絕大部分只是將“科幻”作為噱頭和外衣。

2016年科幻類網絡電影播放量TOP3《超能太監》《我的男友不是人》《姐姐我愛你》都只是與科幻類型打擦邊球，故事內核依然逃脫不出網絡電影中主流的古裝、奇幻、愛情等類型。

2017年由中影股份、英美傳媒等聯合出品的《孤島終結》至今豆瓣評分6.2，在網絡科幻電影中口碑尚屬前列。這部時長60分鐘的影片突破性的將科幻作為主線，構建了人類前往半人馬行星系統“彼岸”工程探險的故事內容。

據貓眼專業版數據顯示，這部影片的制作成本僅為7萬元，累計分賬53.7萬元，而當年愛奇藝平臺分賬天花板已突破2000萬元。映美傳媒聯合創始人兼COO高銳曾對外表示，當時技術不成熟現在看較為生澀，如果真要把科幻這個類型拍好投入可能達1000萬，但是當時的市場環境無法支撐。

2019年春節檔院線電影《流浪地球》《瘋狂外星人》的成功，在網絡電影市場引起又一陣科幻熱潮。與此同時，網絡電影市場提出“提質減量”的號召，2019年年產量789部同比下降49%。包括《重啟地球》等頭部網絡科幻電影項目都是在此背景下確定啟動。

在這一時期，備案的網絡科幻電影數量空前增多。據廣電總局公示數據顯示，2019年2月-8月已經通過規劃備案的科幻類網絡電影有235部，占比高達15%。不過，其中網大傳統的“怪獸片”仍有較高比例，占比達30%。從片名“地球”、“外星人”高頻出現的情況來看，題材存在跟風、同質化等傾向。

觀察近兩年已經上線的網絡科幻電影可以發現，相比過去打科幻擦邊球的做法，真正以科幻作為故事背景的作品數量有所增多。甚至受一些成功院線電影的影響，在創作方向上“硬核科幻故事”占一定比例。同時為了符合受眾口味，多數還融入了災難、懸疑、驚悚等類型。

以近來播出的3部網絡科幻電影為例，在故事設定中均涉及對于未來地球演變、科技進步的想象。比如《火星異變》以地球資源匱乏，人類攜數物種前往火星作為背景展開；《太空群落》講述發生在星際飛船“深空號”內的故事；《重啟地球》則以生物變異、末世災難為基調。

隨著網絡電影投資規模的持續擴大以及對于科幻題材處理的升級，在網絡科幻電影上的投資也呈現出較大幅度的增長。公開信息顯示，《重啟地球》制作成本高達2500萬，逼近目前網絡電影的體量天花板，而成本增加的主要原因在于保證特效的完成度。該片80%的內容采用綠幕拍攝，片中特效鏡頭呈現的細節信息較多，為此還追加了數百萬預算。

另外，由于網絡電影科幻類型仍處于初期摸索階段，目前看來參與出品、制作的玩家仍較為分散。不過就頭部項目而言，優愛騰等平臺均有布局，另外也有如奇樹有魚、耐飛、凡酷等頭部公司的參與。

今年騰訊視頻宣布制作《開端》《群星》兩部網絡科幻電影，其中《群星》的原著小說由科幻作家七月創作，曾獲“星云獎”最佳長篇小說金獎。原著將科幻設定與驚悚手法相結合，以大膽離奇的想象向人類文明發問。

正如奇樹有魚副總裁李思文此前在接受媒體采訪時所分析的，隨著近幾年網絡電影制作成本的增加、受眾喜好的變化以及行業整體人才水平提升等趨勢，做出一部偏硬核的科幻電影并非不可能。

網絡科幻電影的“進與退”

網絡科幻電影的熱潮一定程度上反映出，從業者以及觀眾對于網絡電影類型題材的創新有著較為急迫的需求。

在題材內容上，占主流的古裝、玄幻、怪獸等題材讓網絡電影市場一度陷入瓶頸。政策監管趨嚴的形勢下，加上擴大市場空間的需求，一些頭部公司開啟探索創新題材。不僅就科幻類型，另外在戰爭、災難、動作等主旋律及現實題材上也有所嘗試，借此進一步突破現有用戶圈層。

就受眾層面而言，科幻類型往往會與災難、動作、懸疑、驚悚等類型進行融合，而這些類型元素與網絡電影現有受眾群的口味具有一定的契合度。

從目前已經上線的影片的分賬情況以及評價來看，觀眾對于網絡科幻電影這類型的開拓與推出的作品具有一定的期待。以《重啟地球》為例，影片上線5天分賬票房即破千萬；盡管影片本身豆瓣評分不高，但短評中不乏有“題材勇敢可嘉”、“特效不錯”、“值得鼓勵”等積極評價。

另外，近年來行業內也喊出了網絡電影“提質減冗”的口號，在制作與生產上提出“精品化”、“專業化”的策略導向，對于科幻電影的探索無疑符合這一趨勢走向。正如今年上影節金爵論壇的現場觀點提到，科幻電影具有一定的特殊性，不僅能夠帶動電影工業尤其是制作段的進步和成熟，還能夠為電影類型和故事創新提供豐富資源。

不過，目前口碑不佳、整體熱度不高、投資回報率較低等問題也顯示出網絡科幻電影仍面臨一些難點。

首先，科幻電影尤其是“硬科幻”題材對于實地置景、服化道的要求較高，目前國內科幻電影工業尚缺乏配套的實景支撐。另一方面，科幻電影的制作往往涉及大量后期特效，為影片帶來較大的成本壓力。對于多數投資有限的網絡電影項目，甚至可能會出現特效粗糙的情形。

另外，由于科幻電影本土化開發和設定尚未成熟，在科幻視覺風格的設計等環節存在一定難度，也給影片策劃帶來了挑戰。

而目前網絡科幻電影最為外界所詬病的，莫過于電影劇本層面的粗制濫造。劇本層面的薄弱是網絡電影行業普遍面臨的問題，而科幻作為其中新興的類型題材在這一方面的問題顯得更為突出。

一些團隊難以打破創作上的慣性，容易將玄幻、怪獸等傳統網絡電影的創作思路搬到科幻電影上，不免給人留下只是披著“科幻”外殼的觀感。劇本的原創程度不高，“可以看到多部經典影片的影子”也是觀眾們普遍指出的。

《火星異變》的主創團隊近期在接受媒體采訪時也表示，科幻電影最大的難點在于世界觀的確定。比如在設定中科學技術發展到什么程度，生存邏輯時怎樣的等是最難統一的?？苹秒娪暗那捌跍蕚涔ぷ魃踔帘扰臄z更重要。

客觀來說，科幻題材的創作對于創作團隊的要求相對更高，無論是劇本層面對于科技內容的理解和應用，還是制作階段中視覺還原等環節。雖然國內不乏有優秀的科幻作家和科幻作品，但購買IP一是會增加項目成本，二是目前網絡電影的制作團隊對于“設定完整、規模宏大”這類原著的影視改編能力相對有限。

最后，相較網絡電影中的主流類型而言，科幻電影的受眾與作品的熱度仍有待積累。據骨朵《2020年網絡電影產業發展研究白皮書》統計，在去年票房破千萬的79部網絡電影中，只有《機械畫皮》一部科幻電影。