1905電影網專稿 從開年至今，“中女”題材電影一路勢不可擋，以“30+”女性的主角越來越多。“中女”具體指已經過了社會一般認為的適婚年齡、但仍未婚的女性，具有一定的經濟基礎和社會地位。“中女”題材影片往往表現主角獨立自主、成熟干練的一面，以引起當下觀眾的共情。
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| 綜藝節目《乘風破浪的姐姐第二季》 |
雖然“中女”越來越流行，但這些強調女性獨立的“中女”題材影片，角色塑造依舊脫離不開男性視角下的“優質女性”。與展現美麗純真的“少女”電影相對，“中女”像是另一種男性凝視。銀幕上這些迎合著傳統審美的“姐姐”們，真的在乘風破浪嗎？“中女”題材影片是否真正觸碰到她們背后的社會問題？
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| 電影《你的婚禮》中的少女形象 |
“中女”的流行，是當下女性受教育程度提升、女性獨立意識覺醒的正向反饋。“30+”女性處于社會一個重要的地位，她們可能是母親、妻子、女兒，“中女”的話題延展性大，帶出了一個圈層，話語權以及電影消費能力也在逐步提升。銀幕上出現更多“中女”形象的這一趨勢，也是因為其目標受眾的擴大。
影評人周桂伊認為：“‘30+’的女性，處在一個社會中堅力量，她們整個銀幕消費能力，也是一直在被要求提升的，供需關系來說，銀幕上出現更多表現這一類女性生存狀況的，我覺得會是一個非常正常的趨勢。”
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| 電視劇《三十而已》劇照 |
雖然“中女”題材影片越來越多，但其中大部分也并未擺脫傳統觀念的刻板印象。女性們希望在電影里看到自身經歷、焦慮的投射，以得到共鳴，銀幕上更多的卻是單一呆板的“女強人”形象。她們往往被表現成無暇顧及感情生活的工作狂，這些影片里呈現出來的“獨立”“自強”仿佛是無源之水，經不起推敲。
周桂伊表示：“我其實非常討厭一種角色，就是35歲，然后也不知道她干了什么就年薪百萬，然后每天還喝喝咖啡，有一堆時間幫她的女性朋友解決問題，感覺這個人不可能在任何一個真實的場景里出現。”
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| 電視劇《歡樂頌》劇照 |
對于“中女”題材影片人物塑造的刻板化，中央戲劇學院副教授倪駿說出了商業上的考慮：“作為一個編劇，我也想做現實主義的東西，但是有些時候平臺和制作方都是拿流量說話，播得好的還是稍微懸浮一點的劇。我還是希望在銀幕上看到更有力量的女性，像董明珠，能鼓勵更多的女性。”
也有一部分電影在展現“中女”時，表現得相對鮮活。如《兔子暴力》里的母親，她性格大膽，非常有活力，形象比較豐滿。任素汐在《我在他鄉挺好的》中與一個比自己年齡小的男孩談戀愛，影片真實反映出兩人在物質不對等情況下怎么去克服這些問題。
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| 《兔子暴力》電影海報 |
女性電影這個標簽本身就帶著不平等的凝視。周桂伊表示：“沒有女性電影，只有人性電影。”更多時候，電影應該去表現的，是個體的困境，把個體拍得足夠有說服力，電影才不至于陷入到刻板印象中。獨立自強不是憑空而來的“人設”，而是建立在角色塑造的豐滿上。
影評人譚飛認為：“現在的‘中女’電影市場，是男性眼光塑造的。現在對這個群體過分突出獨立、自主、干練，肯定得承認這種是很好的，但也不能抹殺一些在家庭里面貢獻很多的女性。賢妻良母不應該成為一個貶義詞。”
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| 電影《媽媽再愛我一次》劇照 |
雖然“中女”題材影片并未擺脫傳統觀念束縛，但相信隨著更多女性電影人投入到電影的拍攝中，以及觀眾審美需求的提高，會有更多女性電影人用鏡頭展現自己的視角，打破虛幻想象，真實表達女性自身，讓觀眾看到另一片天空和面貌。
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