情理相融，《花開山鄉(xiāng)》等農(nóng)村題材劇在探實(shí)探真的過程中，藝術(shù)化記錄了一份份 “鄉(xiāng)村振興檔案”。

作者：而歌

鄂豫陜?nèi)〗唤绲牧d月山村，從中央機(jī)關(guān)下派到這里的第一書記白朗終于同村民們一起，為整個(gè)村子的生態(tài)保護(hù)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展找到最優(yōu)解，讓一村綻放“多產(chǎn)花”。

9月25日，根據(jù)忽培元的小說《鄉(xiāng)村第一書記》改編的現(xiàn)代農(nóng)村題材劇《花開山鄉(xiāng)》收官，該劇講述了在鞏固脫貧成果，全面推進(jìn)鄉(xiāng)村振興的大背景下，第一書記白朗帶領(lǐng)村民克服種種困難，保衛(wèi)綠水青山，建設(shè)美好家園的故事。

以第一書記下鄉(xiāng)為敘事面，以“鄉(xiāng)村振興”為關(guān)鍵詞，《花開山鄉(xiāng)》憑借真實(shí)生動(dòng)的案例，接地氣的農(nóng)村生活，播出以來頗受關(guān)注與好評(píng)。

直面難題，解題式敘述“鄉(xiāng)村振興”

初到時(shí)，羋月山村的發(fā)展遠(yuǎn)落后于第一書記白朗的預(yù)想。村中的沈爺爺對(duì)白朗講起，這個(gè)得名于戰(zhàn)國時(shí)期秦國羋月太后的村落，不光沒“蹭”到電視劇《羋月傳》的流量發(fā)展起旅游業(yè)，甚至囿于基礎(chǔ)設(shè)施不足，很多人連《羋月傳》都沒看過。

這只是羋月山村振興難題的冰山一角。白朗上任第一天，就被村民團(tuán)團(tuán)圍住，大伙開門見山提訴求，直指村中發(fā)展的三大難題——

生態(tài)保護(hù)問題：村中的玫瑰谷被拆遷公司倒?jié)M了建筑垃圾；經(jīng)濟(jì)建設(shè)問題：村中老齡化嚴(yán)重，沒有可經(jīng)營的完整產(chǎn)業(yè)鏈；干群關(guān)系問題：前村后村經(jīng)濟(jì)發(fā)展不平衡，后村村民覺得前村生活條件好是因?yàn)榇甯刹慷甲≡谇按濉?/p>

由具體難題入手，《花開山鄉(xiāng)》開篇就拉近了觀眾與鄉(xiāng)村振興這個(gè)宏大命題的距離。

由此，《花開山鄉(xiāng)》兼顧?quán)l(xiāng)村第一書記白朗與村民的不同視角和立場，開啟了解題式敘事。

對(duì)于玫瑰谷生態(tài)保護(hù)問題，白朗在與傾倒垃圾的建筑公司協(xié)商未果后，直接采取了最強(qiáng)硬的手段，向縣政府實(shí)名舉報(bào)；

對(duì)于經(jīng)濟(jì)發(fā)展問題，招商引資與組織村民因地制宜經(jīng)營產(chǎn)業(yè)兩手抓，組建由青壯年村民組成的服務(wù)公司承接建筑工程業(yè)務(wù)，支持村婦女委員同支教老師一起研制玫瑰精油、玫瑰酒等產(chǎn)品；

基礎(chǔ)建設(shè)，后村吃水用電、防控傷寒病、重修山路等，每解決一個(gè)問題，村民對(duì)白朗、對(duì)黨和國家的信任就增加一份。

《花開山鄉(xiāng)》既有獨(dú)特性也有代表性——白朗是千千萬萬第一書記的縮影，羋月山村是全國推進(jìn)鄉(xiāng)村振興的典型案例，“鄉(xiāng)村如何才能振興”的問題，白朗與村民都是解題人，回答著鄉(xiāng)村建設(shè)者、全體村民要“不等不靠”才能破舊局開新局，“擼起袖子加油干”才能實(shí)現(xiàn)村子的可持續(xù)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)將綠水青山變成金山銀山的目標(biāo)。

除了致富振興的明線，《花開山鄉(xiāng)》還有一條暗線，在白朗來到羋月山村之前，原羋月山村工作隊(duì)隊(duì)長老梁因心臟病復(fù)發(fā)突然去世，留下一本記錄村內(nèi)進(jìn)出款項(xiàng)的賬本不翼而飛。

以賬本為線索，劇情推進(jìn)過程中也揭開了整治黑惡勢力的一角——企圖偷走賬本的村主任姜建國和經(jīng)常阻礙白朗工作的李副縣長是不良商人、黑惡勢力在村中的“保護(hù)傘”，欲意侵占村中的稀土礦產(chǎn)……一場鄉(xiāng)村版“掃黑風(fēng)暴”上演。

從村民反映問題，到鄉(xiāng)村建設(shè)者與村民共同摸索方法、克服難題，《花開山鄉(xiāng)》層層深入，剝洋蔥式解構(gòu)鄉(xiāng)村振興主題，也在這一過程中提升了劇集的可看性和表達(dá)豐富性。

下沉生活，農(nóng)村題材的破與立

《花開山鄉(xiāng)》開播前的媒體看片會(huì)上，導(dǎo)演高希希提到，在劇集的整個(gè)創(chuàng)作過程中，“規(guī)避掉農(nóng)村劇的老套路”是團(tuán)隊(duì)仔細(xì)思考的問題。

近來，出現(xiàn)一些形式新、角度新、真實(shí)感強(qiáng)的農(nóng)村題材劇集，這些劇下沉到真實(shí)的生活中，抓住不同的破題點(diǎn)，在切入角度、敘事風(fēng)格等方面進(jìn)行了新探索。

《江山如此多嬌》等劇選擇刻畫新時(shí)代青年返鄉(xiāng)故事，青年視角與村中的傳統(tǒng)思想觀念碰撞出的不同火花，增加了劇集觀看的趣味性。

《石頭開花》采用單元?jiǎng)〉膭?chuàng)作模式，將“十個(gè)難題”作為作品的框架結(jié)構(gòu)，盡可能地還原了更多真實(shí)的故事。

《山海情》用紀(jì)實(shí)創(chuàng)作手法，記錄在福建的對(duì)口幫扶下，風(fēng)沙走石的“干沙灘”被建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的全過程。

《花開山鄉(xiāng)》則努力做到“人物接地氣，場景和表達(dá)有生活感”。具體來看，表演方面，演員會(huì)將一些政策性、宣傳類的臺(tái)詞進(jìn)行自然地表達(dá)、輸出；服化道方面，劇中村民的膚色、膚質(zhì)與植根于大地的農(nóng)民幾無二致；后期方面，對(duì)于一些沖突戲，在戲劇點(diǎn)、情緒點(diǎn)，通過剪輯手法，強(qiáng)調(diào)沖突，帶動(dòng)觀眾的情感體驗(yàn)。

總的來說，這些在熒屏上百花齊放的農(nóng)村題材影視劇，共同總結(jié)出此類劇集創(chuàng)作需遵循的方法論，一方面，以真實(shí)可信為原則，對(duì)農(nóng)村發(fā)展過程中存在的問題不回避，不虛化，盡量貼合原生態(tài)。另一方面，在主題傳達(dá)上，強(qiáng)調(diào)鄉(xiāng)村振興的持續(xù)動(dòng)力在于奮斗，惟有勤勞奮斗才是新農(nóng)村得以持續(xù)發(fā)展的動(dòng)力源泉。

情理相融中，這些優(yōu)秀農(nóng)村題材影視劇在“探實(shí)探真”中，建立了一份份“鄉(xiāng)村振興檔案”，較好還原了鄉(xiāng)村風(fēng)貌，呈現(xiàn)了振興主題。

編輯 | 胡靜雨