犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜胖部    編輯｜夏添

繼《山海情》《覺醒年代》之后，《功勛》成為今年第三部豆瓣評分破9的作品。

在已經(jīng)看過該劇的群體里，該劇獲得了相當(dāng)高的認(rèn)可和傳播度，這也符合此前的主旋律爆款劇常見的出圈模式，以口碑帶動更多群體的觀看。

該劇講述了八位首批獲頒“共和國勛章”人物的真實(shí)故事，以單元劇的形式分為八個單元，每六集講述一位英雄的功績。目前該劇已在三網(wǎng)四臺播出至第四個單元，CSM63平均收視破1、最高收視一度達(dá)到2.02；在網(wǎng)絡(luò)端，該劇在豆瓣評分人數(shù)破1.8萬，知乎推薦值破91%，已經(jīng)進(jìn)入了正向的口碑破圈路徑。

值得注意的是，在近年來多部破圈的主旋律作品中，這是第一部以人物為導(dǎo)向進(jìn)行創(chuàng)作的影視劇內(nèi)容。

在傳統(tǒng)的主旋律內(nèi)容創(chuàng)作中，講述革命歷史和現(xiàn)實(shí)主義事件的作品和人物傳記作品，是構(gòu)成此類內(nèi)容的兩大關(guān)鍵品類；或許考慮到傳記片制作的難度，近年來的新主旋律影視作品大多突出前者。而隨著主旋律制作水平的提升和若干成功經(jīng)驗(yàn)的積累，《功勛》這樣一部高口碑的主旋律傳記片，正在打開主旋律作品更加多元、豐富的前景。

主旋律傳記片三要素：

奇跡、價值、犧牲

《功勛》第一單元“能文能武李延年”上線之后，已經(jīng)有聲音奉之為神劇。

比如豆瓣最高贊長評指出的，這是第一部把我軍基層政工干部作用說透了的影視劇，尤其是處理逃兵張安東的一場戲，從劇作水平到制作細(xì)節(jié)都被奉為“名場面”；高度還原的戰(zhàn)爭場面也是被贊的重點(diǎn)，B站UP主“1900”的視頻就提到，該劇迫擊炮發(fā)射的聲音是他在影視劇里聽過最漂亮的；甚至有評論說“比《長津湖》拍得好”。

而進(jìn)入第二、第三單元之后，“無名英雄于敏”和“默默無聞張富清”在重現(xiàn)制造氫彈、扶貧等艱難工作方面也獲得了不少好評。通過藝術(shù)性還原時代和場景，以及細(xì)節(jié)上的把控，《功勛》制作上的優(yōu)點(diǎn)為刻畫人物提供了一個較好的時代舞臺。

主要說說人物。按照主旋律傳記電影的三大要素，可以從奇跡、價值和犧牲這三個關(guān)鍵詞看到《功勛》對傳統(tǒng)內(nèi)容的突破之處。

首先是奇跡。八位共和國勛章獲得者的業(yè)績其實(shí)大眾并不陌生，如袁隆平、屠呦呦和申紀(jì)蘭等還是近年來大眾認(rèn)知度、討論度都比較高的人物。但如何講述他們的高光時刻，以及他們是如何完成這些業(yè)績的，需要更具生活化和真實(shí)感的方式獲得大眾認(rèn)同。

第二單元“默默無聞于敏”在這方面有著較高的完成度。這是一個“書呆子”如何得到所有人信任、卻很難平衡工作和生活的故事，在研究上他可以振聾發(fā)聵地提出“科學(xué)只相信真理，科學(xué)不相信權(quán)威”，也在家庭生活中難免給家人帶來了一定的壓力，女兒甚至?xí)f“爸爸不在家才能吃到雞蛋”。或許可以說，這個單元打造了最可信也最可愛的一個“書呆子”形象，也會讓人看到為什么是這個人能完成不可能的任務(wù)。

其次是價值，也就是人物貢獻(xiàn)的意義。這考驗(yàn)了劇作的深度，甚至觸及到以往相對敏感的一些話題。比如在“能文能武李延年”的單元，就涉及到抗美援朝前線敵特分子活動，以及解放戰(zhàn)士（原國軍戰(zhàn)士）如何獲得信任和使用的問題，而這些恰恰是作為政工干部的李延年真正發(fā)揮價值的難點(diǎn)和要點(diǎn)。

這需要主創(chuàng)對內(nèi)容有深度的共情和把控。在拍攝期間，飾演李延年的王雷退掉了劇組安排的房車，和戰(zhàn)士們一起待在戰(zhàn)壕里，更好地代入狀態(tài)；拍攝“默默無聞張富清”時，劇組走遍了當(dāng)年張富清支援的路線，經(jīng)歷了種種惡劣的工作環(huán)境和自然環(huán)境，真正對張富清這一代人肅然起敬。

還有就是犧牲。這也是從英雄們個人出發(fā)、最具共情感的部分，在李延年的故事里，犧牲是戰(zhàn)士們的生命；在于敏和張富清的故事里，犧牲是對家庭的歉疚和個人名利的讓位。在于敏和張富清的故事里，他們的家庭戲都有相當(dāng)比例，尤其是他們妻子的默默奉獻(xiàn)，成為這種“犧牲”令人動容的注腳，倪妮自己走去醫(yī)院生子一場戲更奉獻(xiàn)了近年來最好的表演之一。有評論稱“每集都在擦眼淚”，這部分內(nèi)容的出彩是關(guān)鍵。

奇跡、價值和犧牲，構(gòu)成了《功勛》人物塑造的三道弧光，在主旋律人物塑造上帶來了多層次和深度的回味空間。相較于以往，更具人文色彩和生活氣息的創(chuàng)作成為《功勛》在當(dāng)下獲得更多認(rèn)同的原因。

主旋律傳記片40年

市場化滯后格局如何改寫？

2014年《智取威虎山》以來，以類型化制作為導(dǎo)向的新主旋律影視作品已經(jīng)出現(xiàn)了一系列爆款作品。但在傳統(tǒng)主旋律制作中占據(jù)半壁江山的傳記類作品，還遲遲未出現(xiàn)具有影響力的內(nèi)容，其中雖然有以真實(shí)人物故事改編的《中國機(jī)長》，但短時間、強(qiáng)事件性的內(nèi)容還是更強(qiáng)調(diào)故事本身。

如果將時間調(diào)回90年代以前，國內(nèi)主旋律傳記片還是出現(xiàn)了一批優(yōu)秀作品的。包括“主旋律”概念提出以前，有過《董存瑞》《白求恩大夫》《從奴隸到將軍》等佳作；80年代以來，也有《孔繁森》《焦裕祿》《離開雷鋒的日子》等優(yōu)秀電影作品和以國家領(lǐng)導(dǎo)人不同階段故事為背景的內(nèi)容創(chuàng)作。

但新世紀(jì)以來，這類作品的關(guān)注度和市場化程度并不盡如人意。這一方面存在國有制片廠制作能力下降、以及制作思路僵化、套路化的大環(huán)境問題，最主要的是給觀眾帶來了主旋律傳記片“不好看”的整體負(fù)面印象，另一方面是市場在1994年引進(jìn)片系統(tǒng)性引進(jìn)之后，這類內(nèi)容面對的競爭壓力也比較大。

事實(shí)上，這一時期的主旋律傳記內(nèi)容依然不乏佳作，如為果靖霖拿下華表獎影帝的《袁隆平》和李雪健主演的電影《楊善洲》，都成為提及此類作品時繞不開的存在，但受限于大環(huán)境，并未在更大范圍內(nèi)打開影響；相比而言，電視劇市場上《恰同學(xué)少年》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》在一定范圍內(nèi)獲得了較好的反響，但頭部內(nèi)容依然相對較少。

《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》劇照

究其原因，主旋律傳記類相較于劇情類內(nèi)容，一方面是精品內(nèi)容制作難度大，另一方面是傳記片作為類型本來在國內(nèi)也缺乏商業(yè)化基礎(chǔ)，缺一部口碑票房破圈的大影響力作品培養(yǎng)市場認(rèn)知，表現(xiàn)出在主旋律市場上揚(yáng)環(huán)境下一定的滯后性。

《功勛》的表現(xiàn)或許會成為打開觀眾認(rèn)知的一個突破口。而且從市場來看，并不乏對這一細(xì)分內(nèi)容品類的利好。

首先是大眾對英模類人物的認(rèn)知和認(rèn)可度在提升。今年五月，“雜交水稻之父”袁隆平去世當(dāng)天，湖南衛(wèi)視停播了綜藝節(jié)目《快樂大本營》，改播電影《袁隆平》，意外成為同時段衛(wèi)視臺收視率第一的節(jié)目，豆瓣上該片也從此前的6.9提升到了目前的9.1分。包括今年《覺醒年代》爆火之后，安徽合肥的延喬路在七一和國慶都有不少市民獻(xiàn)花，表現(xiàn)出革命英模人物的廣泛認(rèn)知和影響力。

《袁隆平》劇照

其次，主旋律市場仍然長期向好。近兩年來無論是《八佰》《金剛川》《長津湖》等電影還是《山海情》《覺醒年代》等劇集，相關(guān)內(nèi)容爆款的出現(xiàn)都進(jìn)入一個加速期。這不但為主旋律傳記片提供了良好的市場和試錯空間，也在打開大眾對更多元主旋律內(nèi)容的認(rèn)知。

此外，從行業(yè)角度來說，主旋律內(nèi)容制作的能力和認(rèn)知都在提升，《功勛》這樣的任務(wù)類內(nèi)容能做好、做扎實(shí)就是個典型例子。此外也需要看到，傳記片在海外能成為奧斯卡表演類拿獎大戶，也證明了其作為演員“試金石”的類型特點(diǎn)，或許會成為吸引頭部演員的一種優(yōu)勢項(xiàng)目。

可以說，《功勛》已經(jīng)成為了此類作品的一塊敲門磚，或許可以期待具有影響力的主旋律傳記電影出現(xiàn)。在行業(yè)持續(xù)發(fā)力主旋律內(nèi)容的當(dāng)下，對于下一階段進(jìn)一步打造多元化細(xì)分品類、擴(kuò)大市場認(rèn)知、吸引大眾消費(fèi)，都有著比較正面的意義。