同電影相比，話劇似乎很少以代際來(lái)劃分戲劇創(chuàng)作者，但作為一種尋找共性的標(biāo)簽，卻也不失價(jià)值。戲劇界的中生代導(dǎo)演們，或許不一定年齡步入中年，但大都通過(guò)創(chuàng)作獲取了多多少少的資源。10月19日第三場(chǎng)烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“小鎮(zhèn)對(duì)話”中，孟京輝與劉暢、楊哲芬、何念三位來(lái)自京滬鄂三地的中生代導(dǎo)演展開(kāi)對(duì)話。

不敢表達(dá)，但卻找到聰慧的表達(dá)方式

來(lái)自滬上的導(dǎo)演何念，上戲畢業(yè)后便進(jìn)入上海話劇藝術(shù)中心，高產(chǎn)一直是他的標(biāo)簽，最多的一年做了七八部戲，連孟京輝都驚詫于他的創(chuàng)作能量，“我們還聊著呢，人家已經(jīng)做三部了”。

前段時(shí)間，何念甚至挑戰(zhàn)同一時(shí)期做三部戲，“開(kāi)始時(shí)我也一直思考這樣行不行，那段時(shí)間的工作狀態(tài)是一天三班，但結(jié)果是每部都比我單獨(dú)做要好。做第一個(gè)戲時(shí)有很多問(wèn)題，第二個(gè)戲排著排著幫我解決了第一個(gè)戲的問(wèn)題，第三部戲則又交錯(cuò)解決了前兩部的問(wèn)題。”劉暢在一邊補(bǔ)充道：“這叫自己偷自己的。”

這些年，何念也一直在思考一個(gè)問(wèn)題：我們是否一定要做觀眾喜歡的東西？“這兩天我們?cè)谏虾Ｗ隽艘粋€(gè)關(guān)于母女關(guān)系的戲，制作人認(rèn)為是青春喜劇，但實(shí)際我們想做的是青春親情。這種定義上的偏差，其實(shí)是和觀眾的喜好有關(guān)系的。”

在何念看來(lái)，我們創(chuàng)作者之間也是在吵架中找到自己坐標(biāo)的，“我們?cè)诓粩嗟膭?chuàng)作中要挑戰(zhàn)自己的表達(dá)，剛畢業(yè)時(shí)不敢表達(dá)，會(huì)有禁忌，現(xiàn)在依然不敢表達(dá)，但卻可以找到聰慧的表達(dá)方式，與觀眾充分交流，就像那種說(shuō)了又好像沒(méi)說(shuō)，但其實(shí)又說(shuō)了。”

而公認(rèn)的票房導(dǎo)演孟京輝則表示，“導(dǎo)演是在觀眾認(rèn)可后才可以輕裝上路的，沒(méi)有任何一個(gè)創(chuàng)作是不在乎觀眾的，但絕對(duì)不能觀眾要看什么我們做什么，有時(shí)越想到觀眾越做不好。”

不在文化中心，一切都要獨(dú)自去面對(duì)

執(zhí)教于武漢傳媒學(xué)院的楊哲芬，身處不在文化中心的武漢，在她個(gè)人強(qiáng)大的愿望和自己要走的路之間，她就一個(gè)字“難”。“烏鎮(zhèn)青賽獲獎(jiǎng)后，我有了一些機(jī)會(huì)，比如做《幺幺洞捌》的副導(dǎo)演，《李煥英》話劇版的導(dǎo)演，在北京上海做戲，賴?yán)蠋熜稳菥拖襁M(jìn)入了一個(gè)機(jī)房，你只需要看機(jī)房?jī)?nèi)機(jī)器的燈亮不亮，其他不用管，但是回到武漢，所有的一切都需要自己準(zhǔn)備，一個(gè)人獨(dú)自去面對(duì)。”

楊哲芬的出道和創(chuàng)作，是伴著烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的軌跡一路成長(zhǎng)的。這次已經(jīng)是她第六次來(lái)到烏鎮(zhèn)，“作為對(duì)談嘉賓候場(chǎng)的時(shí)候，一位工作人員對(duì)我說(shuō)，看著我一年年的變化，為我高興。我的記憶也一下被拉回到2015年，第一年是參與小課堂，我的報(bào)名資料至今還存在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)一直沿用的郵箱內(nèi)；2016年我來(lái)參加嘉年華；2017年是青賽；2018年是青賽參賽作品返場(chǎng)；2019年是作為嘉賓來(lái)參與分享；2021年則是帶著作品來(lái)參演。雖然我們不在文化中心，但是要堅(jiān)持。是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)告訴我：你可以。如果你有想做的事情，就要去做。我們常說(shuō)：相信一切會(huì)好起來(lái)，這是半句話，相信的同時(shí)一定要去做，喘一口氣再加油。創(chuàng)作者應(yīng)該相愛(ài)，不在京滬的創(chuàng)作者，團(tuán)結(jié)的力量就更為重要。”（文/記者 郭佳  攝影/記者 劉暢 柴程）