1905電影網專稿 當中國電影銀幕數量突破8萬塊，《長津湖》觀影人次突破1億大關、票房向影史第二邁進時，“電影工業化”已然成為行業內的高頻詞。而隨著5G、大數據、云計算、人工智能等技術開始普及，影視文化產業更是進入數字化賽道，影視的數字化革命已經全面鋪開。

2021中國（橫店）影視文化產業發展大會暨影視精品創作和數字工業化體系論壇日前舉行。在“中國影視第一城”橫店中，眾多影視人齊聚一堂，探討中國影視文化產業未來的精品創作。

影視作品因人而創造，因人而創新。橫店影視文化產業作為中國影視文化產業的重要縮影和代表，它是風向標。

電影頻道主持人藍羽

在一系列的報告和對話中，最令人難忘且對行業起到擲地有聲效應的，則是以傅若清、于冬、王中磊、李捷、侯鴻亮、龔宇、韓志杰以及曾茂軍等影視領軍人物聚成的行業大咖團，以“數智聚星輝”為主題，對中國影視精品創作和影視數字體系進行的討論。該活動論壇由電影頻道主持人藍羽主持。

數字化創作

對于數字化的發展，出品了《流浪地球》的中國電影股份有限公司副董事長、總經理傅若清或有更多的發言權，坦言，“沒有數字化，就沒有我們從9億的市場份額到現在600多億。”數字化的進程，已經從最初的放映端，帶動了制作端的數字化發展。

在去年金雞影展上定檔2023年大年初一的《流浪地球2》，已經于10月13日低調開機。傅若清透露，《流浪地球2》是一部完全按照數字化進行拍攝的影片。

中國電影股份有限公司副董事長、總經理傅若清

在電影開機前3、4個月，主創團隊就已經完成了預覽拍攝，“在預覽里，所有（后續）會遇到的問題和整個影片的節奏都已經呈現出來了，接著一個個去套現在新的影片制作。”

正如傅若清談到的，放映端的數字化影響著制作端。隨著中國自主研發的高幀率放映設施CINITY影院系統升級，帶動了不少電影選擇高幀率技術去復原電影部分內容的最本質畫面。傅若清也透露，《流浪地球2》將會是中國第一部全片高幀率的電影，“但至于會是60幀，還是120幀，還要等到電影后期時，找到最適合的幀率表達。”

正在熱映中的《長津湖》同樣借助了數字技術的力量。

博納影業董事長于冬透露，因為各種不可控因素，《長津湖》中不少場景都難以去到海外實景拍攝，同時因為歷史長遠，很多東西最后都是通過數字技術進行還原的，為此他們在全球找了80多家特效公司進行制作。

博納影業董事長于冬

在電影《長津湖》中，涉及了一場仁川登陸的戲份，主創借著數字技術，在電影正式開機時，就完成了相應的畫面內容。于冬不忘補充，數字技術進步之后，也能讓電影拍攝的安全系數有了更近一步的提高。

同樣的戰爭電影的拍攝，華誼兄弟CEO王中磊坦言，在拍攝《八佰》的時候，使用IMAX攝像機是為了電影畫面更符合這部作品的氣質，但恰恰也是采用了這種方式拍攝，發現其中的困難更多。這段經歷也讓他明白，數字化建設工業化體系提升，可以讓觀眾在電影院里面有更直觀的感受。

萬達影視總裁曾茂軍則表示，未來會將數字化拍攝更多運用在科幻、玄幻等類型影片中。據他透露，陳思誠執導的電影《外太空的莫扎特》計劃明年暑期和觀眾見面，電影里也會有一個特殊角色是全程用數字化打造的。

萬達影視總裁曾茂軍

有了數字化拍攝，對于像萬達影視這類制作公司，希望數字化應用可以延展整個產業鏈，進而能降低電影的投資風險。未來，他們會和郭帆導演開啟另一部科幻電影的創作。

事實上，數字拍攝并非只限于幻想類作品的拍攝。正午陽光董事長侯鴻亮透露，即便是像現實主義題材劇集《喬家的兒女》，也涉及了數字化應用，“因為數字化最核心的就是創新和效能，就是對影視內容的創新，乃至于對我們影視內容的效率提升是有非常大的作用的。”

正午陽光董事長侯鴻亮

數字化生態

對于創作者而言，數字工業化有著從前端到后端的關鍵問題，而對于愛奇藝和騰訊這類平臺而言，數字化更是意味著整體的生態鏈條。

愛奇藝創始人龔宇博士強調，工業化體系可以從投資回報角度來講，可以更穩定，“如果能形成預測，特別是大數據+人工智能的方式，把這種預測準確率能提高20%—30%，對于財務投資人就是一個福音，少了風險，投資率都會加大，對于我們行業來講肯定是長期的助力發展。”

愛奇藝創始人龔宇

騰訊在線視頻副總裁韓志杰也提到，目前國內影視平臺上，都能看到用戶的行為軌跡，包括留言、彈幕等內容反饋，讓平臺運營者明白用戶對一個劇集的興趣在哪里，“數字化幫助我們更了解用戶，也更了解內容”。他也提到，目前好萊塢很流行通過大數據和用戶調研去決定劇情的走向，“內容創作本身還是比較藝術的行業，AI或許可以是一個輔助，非常值得探索。”

騰訊在線視頻副總裁韓志杰

傅若清則對其坦言，“創作本身是一個文學作品，有時候完全依靠大數據，是重要的參考依據，但它不是決定方向的東西。因為藝術的很多東西是需要在理性之外，有很多感性的東西才可能發光發熱。”

數字化體系

在論壇上，傅若清和于冬都談到，自己分別在電影《金剛川》和《長津湖》遇到的相同問題，因為這兩部電影均是由三個導演共同完成，所以在后期文件素材非常龐大，“一定要建立自己版權的知識產權的數字片庫，形成工業共享的大數據庫。”未來就可以將這些數字資產應用在不同場景。

傅若清則表示，在《金剛川》拍攝中，就是通過這種數字制作的共享，管虎、郭帆和路陽三位導演通過這種方式，才實現了三個月從無劇本到上映。

阿里影業總裁李捷

而阿里影業總裁李捷則強調，阿里本身定位是“內容+科技”，在數字化賦能上，做了更多的應用。除了大家所熟知的購票軟件之外，阿里將數字化應用到了前期制作和后期的宣發上，以完全電子化的方式，服務影視作品。

除此之外，阿里目前在北京和杭州建立了兩個虛擬化拍攝棚，努力通過高品質的內容和先進的科技來實現產業的增長。

中國電影正一步步從電影大國向電影強國邁進，在內容不斷優化的同時，只有當技術同步升級，繼續以為人民創作為出發點，才有機會給中國電影的未來帶來更大的突破。