觀眾帶著硬核推理本的期待，打開了一個情感還原本。
文 | 符瓊尹
編輯 | 張友發(fā)
祖峰、段奕宏、郝蕾、吳越……
去年冬天，《八角亭謎霧》導(dǎo)演王小帥、花箐，曾在辦公室的黑板上，貼出一系列理想狀態(tài)的演員組合。這個以懸疑為外殼，核心是呈現(xiàn)家庭里復(fù)雜關(guān)系的故事，需要能詮釋復(fù)雜的演員。
在后續(xù)篩選中，最后定下來的主演名單，竟然與早期樂觀想象的“神仙陣容”相去不遠(yuǎn)。這一串“神仙陣容”，參演了多部8分、9分國產(chǎn)影視作品，幾乎是一批站在影迷心中鄙視鏈頂端的“戲骨”。
而手握柏林銀熊的電影導(dǎo)演王小帥，更讓這部作品有了一個高期待的開局。《八角亭謎霧》是今年迷霧劇場官宣的項目中最晚開機(jī)的一部。出乎所有主創(chuàng)意料的是，“出場順序”被排到了第一位。
然而，在播出兩周后，《八角亭謎霧》以豆瓣6分的口碑成績正式收官。
9分陣容為何以6分結(jié)局？從網(wǎng)友與觀眾的反饋來看，該劇存在著兩層錯位。
首先是懸疑劇外衣與家庭劇內(nèi)核的錯位。“迷霧劇場”的招牌，讓觀眾懷揣著“高能反轉(zhuǎn)”“突破尺度”的期待，打開后卻是一部比起破案，更重視呈現(xiàn)家庭關(guān)系的“玄家的兒女”。在其同名豆瓣小組中有討論該劇口碑的帖子，“打著懸疑的名頭吸引來的基本上都是看懸疑的，結(jié)果你給我搞一個家庭倫理劇”的評論點贊數(shù)位列第二。
其次是文藝片式的創(chuàng)作與懸疑網(wǎng)劇受眾的錯位。文藝片導(dǎo)演們習(xí)慣的敘事方式——手持拍攝、冷冽調(diào)色、臺詞隱晦等，當(dāng)故事懸疑濃度不夠高時，對劇情并沒有錦上添花的作用。“鏡頭為啥非要影影綽綽的？”這則疑問在豆瓣短評中獲得了近700的點贊。
毒眸（ID：DomoreDumou）與多位《八角亭謎霧》的主創(chuàng)對話后，發(fā)現(xiàn)這在本質(zhì)上，是一個關(guān)于創(chuàng)作和市場認(rèn)知有所錯位的故事。這個并非為了迷霧劇場而生，甚至懸疑劇屬性弱于家庭劇屬性的劇，卻載滿了來自去年迷霧劇場劇迷的廣泛熱情。觀眾打開之后，難免有落差。就像在劇本殺店，帶著硬核推理本的期待，打開的是情感還原本。
爭議也由此而來。
一個電影導(dǎo)演決定去拍網(wǎng)劇
1988年至2002年間，甘肅省白銀市白銀區(qū)先后發(fā)生了多起強(qiáng)奸殘害女性的系列殺人案件。
這樁十余年未破的懸案，于2016年告破，2017年公審，引發(fā)了社會的熱議。追蹤這件事情發(fā)展的，就有王小帥及冬春影業(yè)制片人、《八角亭謎霧》總制片人劉璇。
他們在追蹤事件的時候意識到，殺人犯的故事被廣泛關(guān)注，被害的女性，以及她們家庭成員的狀態(tài)卻被忽略。“我們想要去了解，被十幾年未破懸案所籠罩的被害者家庭是什么樣的。”
家庭平靜外表下的暗潮涌動，始終讓王小帥有強(qiáng)烈的表達(dá)欲。他在2016年創(chuàng)立冬春影業(yè)，啟動“家園三部曲”，打算用十年時間，創(chuàng)作三部以家庭故事折射中國時代變遷的電影。2019年上映并拿下柏林銀熊的《地久天長》是“三部曲”的第一部。
《地久天長》
“不如以被害者的家庭為主角，做一個12集網(wǎng)劇吧？”劉璇提出。
彼時，《白夜追兇》《無證之罪》尚未出場，但已經(jīng)有了多部熱門懸疑短劇。國外更是不乏強(qiáng)風(fēng)格的短劇，比如劉璇和王小帥都很喜歡的《黑鏡》和《小鎮(zhèn)疑云》。
《八角亭謎霧》的故事雛形就這樣被勾勒出來。與王小帥有過多次合作的編劇楊翌舒，在2018年加入了這個項目。她完善了案件相關(guān)的部分，尤其是對警隊日常工作的刻畫。
與王小帥導(dǎo)演一樣對家庭的復(fù)雜性有表達(dá)欲的她，把許多切身體驗放進(jìn)了故事里——與劇中的玄珠一樣，楊翌舒也是家庭中雙胞胎里更不受寵的一位。在成長過程中，她常有一種“沒有被看見”的感覺：
“有很多觀眾問，為什么里面的角色都不能好好把話說清楚。其實在家庭里，（我）會有那種你大喊大叫，說了很多遍，卻沒有人聽我在說什么的體驗。這種傷害一直到很久以后才能慢慢消融。”
楊翌舒在郝蕾飾演的玄珠身上，重演了這種傷害。玄珠是十九年前死去的女孩玄珍的雙胞胎姐姐。表面性格開朗活潑、長相姣好的玄珍得到了身邊所有人的偏愛，她也成長為一個囂張跋扈、自私自利，試圖掠奪玄珠所擁有的一切的女孩。玄珠在玄珍死后離開了小鎮(zhèn)，不曾與家人聯(lián)系。
遺憾的是，玄珠與玄珍之間的故事，本該是破案的重要線索，卻在劇中因為是“小孩子之間的矛盾”而被選擇性忽略。
王小帥與楊翌舒試圖在劇中編織一道網(wǎng)，這道網(wǎng)里每個人都有聯(lián)結(jié)，同時也有著不為人知的秘密，各自有積壓許久的情緒。
因此，在后續(xù)的修改中，王小帥弱化了原本相對獨立的警隊故事線，把重點放在呈現(xiàn)玄家的復(fù)雜關(guān)系上。本是破案核心的實習(xí)警察“大力”故事減少，段奕宏飾演的警隊隊長袁飛也被改為玄家的女婿。
也正是這項修改，挑戰(zhàn)了目前觀眾對于“迷霧”風(fēng)懸疑劇的固有認(rèn)知。在王小帥看來，警察探案或者正反兩派的二元對立，是一個慣性思維，“我們想打破它，做一部不太一樣的、以家庭劇為內(nèi)核的懸疑劇。”
在修改的過程中，這個本不是為迷霧劇場而原創(chuàng)的劇本，卻走出了與迷霧劇場平行的發(fā)展脈絡(luò)。
2017年夏天，改編自紫金陳同名小說的12集短劇《無證之罪》播出，一度拿下豆瓣8.5——在當(dāng)時網(wǎng)劇里罕見的高分。但短劇集受限于播出周期，無法形成后續(xù)擴(kuò)散效應(yīng)。愛奇藝由此有了“以規(guī)模化的劇場品牌，放大懸疑短劇的影響力”的想法，著手搭建迷霧劇場。
在《無證之罪》《隱秘的角落》出品方萬年影業(yè)的引薦下，冬春影業(yè)在2019年將劇本遞交至愛奇藝，確立了合作的意向。2020年，迷霧劇場正式上線，幾部高分懸疑劇接連播出，讓懸疑短劇成為去年劇集行業(yè)最為火熱的話題。《八角亭謎霧》的制作也在迷霧劇場熱播時被提上了日程。
但因為疫情的緣故，《八角亭謎霧》仍是今年迷霧劇場官宣的項目中最晚開機(jī)的一部。出乎所有主創(chuàng)意料的是，“出場順序”被排到了第一位。這一定程度上也壓縮了制作周期。
花箐告訴毒眸，《八角亭謎霧》整體拍攝期歷時66天，從4月26號開機(jī)拍到7月1號，后期制作天數(shù)則大約在88天左右。在播出的第二周，他才剛結(jié)束混音工作。“整部劇是一個邊剪邊播的狀態(tài)。”劉璇對毒眸說。
不惜壓縮周期，也要將這部劇提至第一部“出場”，不難看出平臺方對此的信心。有知情人士對毒眸表示，該劇在愛奇藝內(nèi)部的評估里頗受好評，大家也都看好這一“神仙陣容”將帶來的效果。
如今被不少觀眾所批評的“打開前以為是懸疑打開后卻發(fā)現(xiàn)是家庭”，在平臺看來正是該項目的突破和創(chuàng)新。在10月21日的主創(chuàng)直播中，愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩稱，當(dāng)時快速選定這個項目，正是看中它的獨特性。
“很慶幸在很多年前就得到了小帥導(dǎo)演這個項目……這個項目非常具有中國特色，小鎮(zhèn)上的家庭關(guān)系被如此放大去呈現(xiàn)，在過去的劇集里是很少出現(xiàn)的。這是因為我們的創(chuàng)作者沒法去貼地飛行去創(chuàng)作，離觀眾越來越遠(yuǎn)。”戴瑩評價道。
“電影感”
陰天，一片濃郁綠色的樹林，身著紅色校服的女生驚慌失措地跑著，頻頻回頭看著那個窮追不舍的身影。在晃動的鏡頭和抽幀的處理下，觀眾并不能看清女生的臉，更看不到那個可能是兇手的人的身形與長相。
這是《八角亭謎霧》第一集的開場，幾處女孩兒跑動的戲份都伴隨著這樣的處理。許多日常的戲份，觀眾也能感覺到鏡頭對演員的追隨，而非傳統(tǒng)電視劇里正反交錯進(jìn)行的固定鏡頭。彈幕里不少觀眾表示吐槽“太晃了吧”，也有觀眾看出了婁燁和王家衛(wèi)的影子。
早年間，花箐曾在作品中嘗試過一種手持?jǐn)z影的方式，從那以后，這種用鏡頭講故事的方式一直存在在他的作品中。
花箐認(rèn)為，這種拍法能第一時間能得到演員最好的呈現(xiàn)，不去干擾他們的表演。“傳統(tǒng)的固定鏡頭會有很多限制，我們不想跟演員說哎呀，你離開我的燈光啦，你出框啦。我們留了很多表演空間，不想打斷他們的表演。”
手持?jǐn)z像也常被各大網(wǎng)劇用來營造“電影感”。毒眸曾在《拍的像電影，網(wǎng)劇就高級了嗎？》中提到，不少網(wǎng)劇創(chuàng)作者都在設(shè)計中盡量以鏡頭傳遞信息，減少臺詞量。手持?jǐn)z影能捕捉到更為豐富和細(xì)膩的傳達(dá)。
《無證之罪》制片人齊康也曾講述網(wǎng)劇時代觀眾的需求：“手機(jī)屏的聚焦程度更強(qiáng)，對視聽的要求非常高，因此你單個鏡頭或者單個人物的細(xì)致程度和豐滿程度都得跟得上。”
《無證之罪》
在手持?jǐn)z影營造的“電影感”之外，王小帥也在梳理本次經(jīng)驗，也在思考這次《八角亭謎霧》的敘事是否太偏電影化了，鋪墊的時間較長。隨著越來越多電影導(dǎo)演進(jìn)入網(wǎng)劇領(lǐng)域，兩者敘事上的沖突似乎是一個必經(jīng)的過程。
目前《八角亭謎霧》的多個高贊差評，都是在開播的第一、二天就已寫下，多數(shù)是在批評前期劇情節(jié)奏過慢。“劇情很無聊，三倍速嫌慢；死了誰？作為觀眾完全不想探究，一個懸疑劇觀眾都不關(guān)心誰被殺、為什么被殺是失敗的。”就獲得了超1500的點贊。
但在王小帥看來，有些人物關(guān)系在前期是需要緩慢開展的。“我們在開篇努力營造人物關(guān)系，我們知道只要觀眾有耐心跟下去，它會越來越好，就像電影一樣。實際上電影有一個漸進(jìn)的過程，但從劇的角度，因為觀眾有隨時停止的能力，所以一開始吸引觀眾是非常重要的。”
挨夸的白宇帆和挨罵的米拉
吃開機(jī)飯當(dāng)天，導(dǎo)演把“我們的玄梁”祖峰介紹給楊翌舒。在那場滿是歡聲笑語的飯桌上，祖峰并沒有太融入，楊翌舒感慨：“玄梁就是這樣，因為心里有很沉重的事，不能長袖善舞地跟大家推杯換盞。”
作為第一位定下的演員，祖峰早早就在為角色做準(zhǔn)備。開機(jī)飯上的他已然與玄梁有了不自覺的重合。“他心里有件很重的事情一直壓著他，他可能走路、站著的時候都沒有那么挺拔，比同齡人姿態(tài)要老很多。”
談起接這部劇的原因，祖峰在主創(chuàng)的直播里曾說，打動他的是人和人之間的關(guān)系，而不是懸疑的刺激，“如果只是要刺激的話，為什么不去玩密室逃脫呢？”
但祖峰心中的沉痛，似乎沒能通過玄梁（十九年前死去的少女玄珍的親哥哥）這個角色，在前期劇集“織網(wǎng)”的部分傳遞給更多的觀眾。玄梁和念玫（玄梁的女兒，與玄珍長得一模一樣）這兩位出場最早的主角，卻因為其情緒化的行為承受著更多的質(zhì)疑。
在劇集的前六集，“發(fā)現(xiàn)女兒被欺負(fù)——立馬上門找人、鬧事——被姑父袁飛帶走”的模式在玄梁身上循環(huán)往復(fù)的出現(xiàn)。楊翌舒反思是不是給玄梁的情緒太飽滿。“從編劇的角度來看，可能在第5、6集玄梁的戲份比較多，會讓部分觀眾覺得有點累贅。”
但反思之后，楊翌舒也還是感慨，“祖峰老師演的太好了。看到第3、4集的時候，非常心疼他。可能創(chuàng)作時也忍不住會給他更多的展示空間。”
在關(guān)注度極高的“神仙陣容”之外，劉璇認(rèn)為劇中昆曲團(tuán)團(tuán)長丁橈烈的飾演者邢岷山，更是一個“天賜的好角色”。
在選定紹興作為拍攝地后，主創(chuàng)團(tuán)隊就一直想把當(dāng)?shù)亓餍械睦デ幕湃雱≈校c劇情做結(jié)合。岷山過往擁有諸多硬漢形象，劉璇回憶，當(dāng)初導(dǎo)演們本顧慮其形象上是否與角色不夠匹配，卻無意中得知，邢岷山自幼修習(xí)昆曲且至今仍在登臺演出，其愛人鈕曉晴的母親更是昆曲大家、我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。
合作定下來后，邢岷山也成了《八角亭謎霧》的昆曲顧問。劇中幾位小演員與導(dǎo)演在紹興初次見面，就被導(dǎo)演帶去昆曲團(tuán)學(xué)起了昆曲。邢岷山也與編劇一起，精心設(shè)計了《牡丹亭》選段在劇中出現(xiàn)的時機(jī)，與相關(guān)劇情做呼應(yīng)并埋下伏筆。
在“老戲骨”之外，劇中也有一票年輕演員。白宇帆或許也是目前爭議最小的幾位年輕演員之一，彈幕也誕生了他的梗“大力出奇跡”，因為他多次發(fā)現(xiàn)了案件的突破點，白宇帆也在采訪中把自己的角色形容為“破案工具人”。
在早期的劇本中，白宇帆飾演的實習(xí)警察其實有完整的故事線，比如因為父母的經(jīng)歷對各地的懸案都有了解，小時候曾在小鎮(zhèn)住過等等。但在后續(xù)的調(diào)整中，考慮到現(xiàn)實中實習(xí)警察如果有這么強(qiáng)的能力過于“開掛”，同時為了不影響家庭的內(nèi)核呈現(xiàn)，才削弱了“大力”的故事。
從開播至結(jié)束，比起玄梁的情緒反復(fù)、“大力”的“工具人”設(shè)定，念玫的飾演者米拉承受著更多的惡評。
B站Up主“此間無雙i”對念玫部分舉動的吐槽頗具代表性。在前幾集中，念玫與父親玄梁的關(guān)系可謂劍拔弩張，幾次拒絕父親的接送。“明知道有人跟蹤，也沒啥自保之力，還排斥老爸接送，甚至想盡辦法單獨行動，生怕過得太安全。”
除了前半段的行為邏輯有些難理解，對其外貌的爭議更多。豆瓣主頁面上的短評就有一條寫道“木格明顯比念玫漂亮，那小伙是眼神不好嗎？”這樣的評價并不少見。
事實上，啟用新人米拉出演念玫，是主創(chuàng)團(tuán)隊一致通過的決定。
“念玫這個角色我們篩選了很多人，米拉是最后快要開機(jī)的時候，在杭州的一個高中找到的，這個女孩眼睛里有那種讓人覺得不輕松的東西，一看就覺得有事。”一位知情人士告訴毒眸，念玫這個角色有很多人爭取，其中不乏知名小花，“但最后選定了這個，周圍人也都很服氣，都覺得是大美女。”
主創(chuàng)團(tuán)隊始終篤定，米拉就是念玫。劉璇說，“只是當(dāng)下的審美似乎對女性有一種刻板的苛求”，她總能看到翻看到網(wǎng)友對米拉還有其他女演員身材、外貌的攻擊。
偶爾，她也會想起劇里的情節(jié)。念玫好奇地打量著玄珠問她：“你長得這么好看，為什么他們都說你長得不好看？”玄珠淡淡地回她：“好不好看有標(biāo)準(zhǔn)嗎？”
“美到底是什么？由誰來定義？”主創(chuàng)也希望這部劇，能帶給觀眾關(guān)于這個問題的思考。
謎霧已散，但迷霧需要破局
從播出第一天起，《八角亭謎霧》的豆瓣就幾乎被一星和二星的短評淹沒。截至發(fā)稿前，該劇的豆瓣評分已從開分的6.3跌至5.9。
在毒眸的采訪中，幾位主創(chuàng)都表示后六集節(jié)奏會更加緊湊，前期埋下的暗線都能在后六集徹底爆發(fā)。從最終的結(jié)果來看，雖然口碑未能實現(xiàn)逆襲和反轉(zhuǎn)，但站內(nèi)熱度最高達(dá)到7300（待更新），超越了《沉默的真相》。
去年迷霧劇場的熱播，給今年打下了堅實的觀眾基礎(chǔ)。據(jù)云合數(shù)據(jù)，《八角亭謎霧》與大熱的《隱秘的角落》《沉默的真相》首日站內(nèi)熱度幾乎持平，首日的云合有效播放比《隱秘的角落》高出2倍之多。
但高期待也意味著高壓力。以家庭呈現(xiàn)為核心的《八角亭謎霧》，似乎并不能滿足觀眾對懸疑的需求。
主創(chuàng)也清楚地知道這一點。迷霧劇場正式上線前，戴瑩接受了自媒體影視獨舌的采訪。在采訪中她透露，《八角亭謎霧》沒有那么類型化。“如果你是標(biāo)準(zhǔn)的懸疑粉，看到第三、四集，就能猜到幕后真兇。但到那時，你關(guān)注的不再是“兇手是誰”，而是人物一系列行為背后的內(nèi)在驅(qū)動因。”
在這一垂類發(fā)展多年后，探索是不可或缺的。這兩年，全世界范圍都在尋求突破類型化的桎梏，與更多元素做結(jié)合。
美劇《致命女人》同時進(jìn)行著三位不同年代、個性迥異的女性的故事，她們?nèi)绾卧诨橐錾罾飫恿藲C(jī)以及是否下了殺手是故事的核心懸念；臺劇《我們與惡的距離》涉及的人群更為廣闊，講述一起精神病患隨機(jī)殺人事件之后，受害者家屬、加害者家屬、辯護(hù)律師及其家屬、一般的精神病患及其家屬、公共媒體以及精神病院如何重建生活的故事。
懸疑劇神劇迭出的韓劇，在今年同一時期也有兩部“非典型懸疑劇”出現(xiàn)。
《窺探》假定在一個世界里，殺人魔基因可以被檢測到，但殺人魔也有可能會長成天才，編劇想表達(dá)的是“真正能懲罰殺人魔的是讓他擁有常人的情感”；《怪物》與《八角亭謎霧》一樣聚焦被害者家屬，同樣是多年未破的懸案對小鎮(zhèn)居民的影響，試圖呈現(xiàn)日常生活里“平庸的惡”。
持續(xù)的迭代和創(chuàng)新，是市場成熟的體現(xiàn)。在王小帥看來，《八角亭謎霧》是一部打破固有懸疑劇慣性的劇集。他對觀眾的質(zhì)疑欣然接受。“市場需要更多類型的劇的供給，觀眾也要在一部一部觀看的同時打開自己，最后挑選自己到底喜歡哪一種感覺。我們需要一個過程，迷霧劇場才第二年嘛。”
一位正在推進(jìn)懸疑劇項目的制片人也對毒眸說，許多關(guān)鍵人物和職業(yè)形象并不太容易書寫，懸疑劇需要開拓更多的故事發(fā)生土壤。有網(wǎng)友注意到，《八角亭謎霧》的主角念玫年紀(jì)從選角招募時的16歲，改成了劇中的18歲，原因可能是處于對未成年人形象的保護(hù)；原稿劇本的大力的故事，也會因為不符合日常中實習(xí)警察的狀態(tài)而被削弱。
上述制片人也提到，過去懸疑劇中會出現(xiàn)的一些畫面，如今也較為少見。《無證之罪》中為塑造李豐田的狠戾形象，有一個反向抽煙的設(shè)計。今年，“八角亭謎霧居然P掉了段奕宏的煙”登上了微博熱搜，劇中并沒有明顯的段奕宏抽煙鏡頭。
與《八角亭謎霧》一樣聚焦被害者家屬故事的“非典型懸疑劇”《怪物》，最后在第57屆百想藝術(shù)大賞中拿下三冠王。該劇的編劇在寫作時，曾因害怕故事過于小眾而想要放棄，她的制片人對他她說：“這個類型是無法帶著所有觀眾走下去的，即使不能做出所有人都愛看的電視劇也不要覺得羞愧，要制作出一個正統(tǒng)的懸疑劇。”
“謎霧”已散，但迷霧劇場還將繼續(xù)。爆款是難以預(yù)測的，但只有擁有“無法帶著所有觀眾走下去”也要做的魄力，才能破局。
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