2022春節檔，又定一部重量級。

《奇跡》選擇大年初一，意料之外，卻也情理之中。

意外在于，這會是近十年春節檔，第一部現實主義題材。既是開創，也是挑戰；但換個角度——

是時候讓現實主義，去到最大的舞臺一試身手了。

算一算，兩張海報、數張劇照和一支國慶期間的院線貼片短預告，我們目前只能說窺見了《奇跡》的小小一角，不過對這部電影的幾大期待，還是比較明確的——

導演文牧野。

《我不是藥神》之后第二部長片，全新的故事，不變的現實主義基底。

領銜主演易烊千璽。

盡管個人主演電影總票房已突破80億，但《奇跡》會是他獨挑大梁的第一次。

勵志傳奇。

從兩張概念海報，電影的主題已經足夠清晰。大時代下的深圳故事，小人物逆襲的奮斗風云。

環顧目前的2022春節檔，在已定檔的8部核心新片中——

論主類型，3部喜劇，3部動畫，1部體育，1部現實主義。

后續或許還會有一到兩部加入競爭，不過對《奇跡》而言，類型上的差異化優勢還是比較明顯的。

這也是今天這篇文章討論的出發點。接下來，我們不妨對《奇跡》基于現實主義的優勢，做更精細的拆分和解讀。

顯然，春節檔需要《奇跡》，更需要下一個奇跡。

天時

預測一部手頭信息較少、還有數個月才能看到的新片，一個通用的大原則，就是我們再熟悉不過的所謂成功三要素，天時地利人和。

三者占其二，贏面就可謂穩健。

首先，對一部電影，何為天時？

無他，順天應人而已。簡單解釋就是——

順應潮流，合乎人心。

對當下的中國電影，天時是什么？無需多言，就是主旋律。

到2021年，我想行業和市場都不必再去糾結主旋律的定義和涵蓋范圍了，從戰爭到科幻，從喜劇到動作，眼看著多少個類型都和主旋律配合默契、效果顯著，那么就像管虎導演所說，一切符合主流價值觀的內容創作，都可以視為主旋律。

而如果以一句話來總結主旋律的成功密碼，或許就是——

以平民視角，尋找情感/情緒共鳴。

回到《奇跡》。

這個小人物深圳特區創業打拼的故事，往大了說，有改革開放40年，國家、城市和百姓巨大變遷的背景；往小了說，拋開時代，就是一個普通打工人的勵志傳奇。

但這一大一小融合在一起，效果一定是1+1＞2的。前者順應潮流，后者合乎人心。

舉一個或許沒那么恰當的例子，某種程度上，《奇跡》和前年的《流浪地球》是很相像的。一方面，類型元素（科幻和現實主義）足夠突出，不會被主旋律搶了戲；另一方面，改革開放和中國拯救世界的主旋律表達也足夠醒目。

所謂相得益彰，互為補充。

這或許就是中國電影在天時上的那個理想狀態了。

地利

其次，對一部電影，何為地利？

檔期。

說選對了檔期即成功了一半，我想沒幾個人會不同意。都說定檔是玄學，但春節檔或許是個例外。作為全年最大體量的那個檔期，關注度最高，期待值最大，票房容量也最驚人，當然，隨之而來的，競爭也是最為慘烈。

從這個角度，春節檔之于《奇跡》的地利優勢，就顯得非常關鍵了。

一方面，春節檔一直是那個天然的奇跡溫床。

這里，一個尤其值得注意的現象是——

過去五年的春節檔，不算去年，最后的票房冠軍都是逆襲所得，年年有黑馬這個說法，可以說毫不夸張。

在大制作、大IP、優勢類型和老面孔常常占據先手的情況下，新類型或新面孔后發制人的概率，其實是非常高的。

另一方面，春節檔迫切需要新類型、新面孔的加入以帶動活力。

這其實正是逆襲黑馬的那個底層邏輯，也反過來解釋了春節檔奇跡溫床的真正原因——

市場永遠需要新鮮感，春節檔這樣的超級檔期，更是如此。

如果說2017年《功夫瑜伽》逆襲《西游伏妖篇》還是成龍和周星馳兩人的巨星魅力比拼，后來的《紅海行動》《流浪地球》《你好，李煥英》，則無一不是當時春節檔的新類型或新面孔。

連續三年，這已然證明，奇跡絕非偶然。

春節檔從來就不是大制作、強視效的所謂大片通吃，而是對創作者真誠度、專業性和觀眾緣的集中考驗，更是對真正自信的引領者的全面褒獎。

這樣的互相成全，也正是春節檔之所以成為春節檔的關鍵所在。

顯然，這其中走強質感+現實主義路線的《奇跡》，機會不小。

人和

最后，對一部電影，何為人和？

電影質量。

這是一部電影成功最重要的那一環，同時，似乎也是最好理解的那一環。

回到電影本體，《奇跡》的創作優勢，可以從三個層面來看——

一是類型化。

隨著中國電影從行業到市場的日趨成熟，一部電影的票房基礎，很大程度上就是看其類型化表現的深度和成熟度。其中的關鍵，自然是導演。

《我不是藥神》之后，業內普遍看好導演文牧野的創作前景，原因也簡單——

一來，他足夠擁抱市場，創作并不背對觀眾，加上積累了多部短片拍攝經驗，各種類型元素和技巧拿捏純熟；

二來，也是更重要的那點，就是類型化背后的人文關懷，和作者表達。

具體來說，文牧野需要在《奇跡》中完成兩個類型化的任務——

第一，講一個生動可信的中國故事；

第二，立一批生動可信的中國小人物。

這里面，生動可信的關鍵，其實都在中國二字。無論是戲劇沖突的設置，還是人物行為和人物特質的設計，關鍵都要看本土化的打磨程度。

值得注意的是，《奇跡》的掛名編劇有五位，其中文牧野和鐘偉也參與了《我不是藥神》的編劇。這大概是一個信號，也是文牧野的堅持，即故事和人物永遠是一部現實主義題材電影的重中之重。

二是陣容。

多數觀眾，顯然都在期待易烊千璽。

這里面，有他的眾多死忠粉絲，有被他穩健演技打動的路人，也有被他選片眼光所吸引的影迷。總之，幾部熱門新片之后，易烊千璽的市場號召力肉眼可見地來到了一個峰值。

而就像開頭提及的，《奇跡》之于易烊千璽的特別之處還在于，這將是他第一次，獨挑大梁。

從院線貼片短預告來看，易烊千璽這次人物的層次感趨向豐富。同時也可以猜測，這個20歲上下的主人公景浩，一定會經歷各種大起大落，表演層面，挑戰還是不小的。

其他演員部分，已公布的還有——

主演田雨，特別出演王傳君，和友情出演章宇、楊新鳴。

這里就不得不提《奇跡》人物上的一大看點，和《我不是藥神》類似，這次雖是全新故事，但延續了一個敘事特點，就是組隊。

一個核心人物出面，組織各路人馬成為一個小團隊，最終完成一段創業成功和草根逆襲的傳奇故事。

可以說，在組隊的敘事串聯下，性格各異卻又各自發揮不同作用的人物，一定是電影的一個潛在的亮點。

與此同時，作為一部春節檔電影，陣容上未來是否還會有更多演員解鎖，也是吊人胃口的一大期待。

三是情緒。

從那支院線貼片短預告來看，《奇跡》的類型元素相當多元，但集中到優勢所在，兩個詞——

鋒利、燃爽。

前者是現實主義題材的最強武器，負責戳痛；后者是類型電影的終極輸出，負責釋放。

我把短預告里的對話摘錄在這里，大概可以窺見幾分，電影在這兩點上的表現空間——

哪兒有這么簡單的事。

不簡單你就不做。

國內沒有做這些的公司。

他們不做你就不做。

你這樣的打工仔我見多了，總想著一夜暴富，我勸你現實一點。

你不也打工的么？

短短一段對話，鋒利、燃爽，都在里面了。

事實上，《奇跡》這個大時代大歷史下小人物逆轉人生的設定，就是當下最能調動起觀眾觀影熱情和觀影情緒的創作方向之一。

它的情緒內核也很好總結，一句話——

熱土之上，普通人，才是奇跡。

結語

應該說，伴隨著《奇跡》的定檔，未來幾個月、包括了賀歲檔和春節檔在內的中國電影，愈發令人期待。

所謂天時地利人和，借《奇跡》的主題總結，亦可以理解為——

所有的成功，都是頭腦、汗水和運氣共同趟出的一條新路。

票房紀錄，從來不該是中國電影的終點，基于成熟兼具人文關懷創作的文化自信，才是中國電影的遠大目標。

從這個角度，《奇跡》或許會是中國電影向前邁出的堅實一步。