演員王丹妮：演好梅艷芳是我的使命 時長：06:50 來源：電影網(wǎng)

展開

演員王丹妮：演好梅艷芳是我的使命收起

時長：06:50建議WIFI下打開

女人花 搖曳在紅塵中?

女人花 隨風(fēng)輕輕擺動

若是你 聞過了花香濃?

別問我 花兒是為誰紅

1905電影網(wǎng)專稿 隨著《女人花》熟悉的旋律緩緩響起，古天樂飾演的殿堂級時裝設(shè)計師劉培基含淚為身患癌癥的梅艷芳親手裁剪出她在告別演唱會上“嫁給舞臺”的婚紗，成為了傳記電影《梅艷芳》最為感人至深的畫面之一。

作為一部傳記電影，對原型人物的演繹、還原與刻畫自然成了受關(guān)注的重點。這對模特出身的新人王丹妮的壓力可想而知。畢竟，她要將19歲榮獲選秀冠軍，成為“百變天后”，直至03年追隨哥哥腳步與世長辭的梅艷芳精彩短暫的一生濃縮在兩個小時中演繹出來。其中還包括她兩段刻骨銘心的感情故事和一份生死與共的姐妹情深。盡管面臨巨大挑戰(zhàn)，她依然說，“演好梅艷芳是我的使命。”

新人演員的夕陽之歌

斜陽無限 無奈只一息間燦爛

隨云霞漸散 逝去的光彩不復(fù)還

遲遲年月 難耐這一生的變幻

如浮云聚散 纏結(jié)這滄桑的倦顏

“以下的時間，我將會演唱整個演唱會中最后的一首歌，這首歌包含了很多意思，有很多自己的心聲，但，我想對大家說，夕陽雖然很美麗，但眨眨眼便會變成過去，所以我們要把握每分每秒。我希望告訴你們：夕陽無限好，但是，只是近黃昏。”言畢，梅艷芳任憑橘紅色的燈火如夕陽，照亮了她潔白的婚紗，用瘦弱殘破的身軀唱響《夕陽之歌》，在紅館為觀眾最后定格住“香港的女兒”的風(fēng)采。

年少成名卻以絕癥告別世界，離別前舉辦了最精彩的告別演唱會，以及那句致敬皇后樂隊的臺詞“the show must go on”，相似的人生軌跡令《梅艷芳》選擇了和斬獲了表演大獎的《波西米亞狂想曲》類似的劇作結(jié)構(gòu)，也令王丹妮需要在外形、氣質(zhì)忠于梅艷芳的基礎(chǔ)上，對人物情感、狀態(tài)的轉(zhuǎn)變有更精準(zhǔn)到位的把握。盡管新人演員王丹妮的表現(xiàn)基本符合了要求，但仍有一定程度的上升空間。

電影中有一個一以貫之的概念，即“提攜后輩是前輩的本分”，這是電影的主題之一，也是梅艷芳在演藝圈貫徹一生的為人處世原則。在《梅艷芳》的拍攝中，古天樂等主演也在表演過程中用各種方式開啟王丹妮的表演狀態(tài)，助力這種將演員、角色合二為一的體驗派表演方式深入全片，最大程度貼合角色本身。

在這種“不是在表演，而是在生活”的“人戲合一”演繹（即世界三大表演體系中斯坦尼斯拉夫斯基的體驗派表演）的空隙穿插進(jìn)來的歷史紀(jì)實影像，則讓本片在梅艷芳一個人的身上照見了上世紀(jì)香港文化發(fā)展的黃金年代，也渲染了夕陽余暉轉(zhuǎn)瞬即逝的唏噓之感。

當(dāng)演員開始塑造演員

心中感嘆似水流年 不可以留住昨天

留下只有思念 一串串永遠(yuǎn)纏

浩瀚煙波里 我懷念 懷念往年

外貌早改變 處境都變 情懷未變

實際上，王丹妮并非飾演《梅艷芳》第一人，在2008年趙寶剛執(zhí)導(dǎo)的電視劇《梅艷芳菲》中，與梅艷芳形神相似的陳煒已經(jīng)比較成功的詮釋過這一形象。但男女主方研梅（以梅艷芳為原型）和劉家華（以劉德華為原型）不但擦出了愛情火花，而且還有吻戲。這也許是編劇對梅艷芳情感缺憾的彌補，但不僅與事實相悖，也讓觀眾難以接受。

和影視兩版“梅艷芳”傳記作品類似的則是影視兩版“李小龍”——電視劇《李小龍傳奇》和電影《李小龍我的兄弟》。前者講述了李小龍在青年時期學(xué)武，到美國后的成長以及最后進(jìn)軍好萊塢的人生歷程。憑借主演陳國坤與李小龍的形象高相似度和其苦練一年截拳道的功夫打底，這部由李小龍之女李香凝擔(dān)任制片人的劇集成品質(zhì)量頗高。

后者由文雋、葉偉民執(zhí)導(dǎo)，以李小龍胞弟李振輝的著作《我的哥哥李小龍》為藍(lán)本，回避了李小龍在美國的傳奇經(jīng)歷，舍棄了那些最為人熟知的故事，聚焦李小龍隨父母回港至遠(yuǎn)返美國的一段歲月。這是一部視角特殊的李小龍片，以文藝愛情片的手法彰顯出其少年時代的底色，抒發(fā)出一場對過往時光的懷舊之夢，也沿襲了主演李治廷自《歲月神偷》出道以來的戲路。

提到演員飾演演員，最知名的莫過于張曼玉飾演的阮玲玉了，盡管吳倩蓮也曾在劇版《阮玲玉》中憑借自己的民國氣質(zhì)很好的完成了這個角色，但第一位中國銀熊獎最佳女演員的桂冠無疑讓張曼玉的演藝生涯步入巔峰。

從片中的戲中戲到片尾的交際舞，張曼玉顯示了一名女演員讓人嘆為觀止的的表現(xiàn)力，用精雕細(xì)刻且面面俱到的方式詮釋了一位傳奇女演員的魅力。更重要的是，張曼玉作為一名女演員與所飾演的另一名女演員阮玲玉隔著半個多世紀(jì)的對話，在飾演阮玲玉的同時在飾演自己，用極致的藝術(shù)手法展示出世界三大表演體系中德國戲劇家布萊希特的間離表演手法——讓演員與角色保持一定的距離，演員要高于角色，駕馭角色，表演角色。

這在慣常采用斯坦尼斯拉夫斯基的體驗派表演手法塑造人物的一眾傳記電影中，顯得如此彌足可貴、遺世獨立。看來，當(dāng)演員遇見演員，當(dāng)《梅艷芳》遇見《阮玲玉》，或許對于演技真正的考驗，才剛剛開始。