原標(biāo)題：本真或造夢：婚戀綜藝情緒真實的社會價值

婚戀綜藝不止于娛樂，更是窺探社會情緒的窗口。從江蘇衛(wèi)視《非誠勿擾》引發(fā)全民參與熱度的話題討論，到網(wǎng)絡(luò)平臺《心動的信號》演繹都市青年男女怦然心動的尋愛之旅，再到芒果TV《再見愛人》中年夫妻坦誠相見、自我解剖婚姻里的“不圓滿”……婚戀綜藝已經(jīng)形成了“相親—戀愛—離婚”的敘事閉環(huán)，始終關(guān)照著青年人對于愛情與婚姻的想象和困惑。

身處社交媒體時代，朋友圈、Vlog將原屬于私人領(lǐng)域的諸多事項帶入公共空間。在這樣的媒介環(huán)境里，婚戀綜藝中的親密關(guān)系，以一種商品的樣態(tài)予以公開展示。這不僅滿足了人的窺私欲，如找到磕“CP”的快感，其中也隱藏著一些社會功能和價值導(dǎo)向，如習(xí)得與異性交往的技巧。觀眾需要從嬉笑怒罵中開掘深意，并以此為參照，回應(yīng)自己內(nèi)心對愛情的憧憬，對婚姻的希冀，這是婚戀綜藝得以長盛不衰且在社會流行擴(kuò)散的心理學(xué)土壤。婚戀綜藝不同角度的演繹與呈現(xiàn)，濃縮的是社會思潮的一個側(cè)面，映射出我們對親密關(guān)系的認(rèn)知和理解。

《非誠勿擾》以一名男嘉賓對陣24名女嘉賓，打著雙向選擇的幌子，在男女交互的話語機(jī)鋒之中透露了當(dāng)下青年男女的性別觀念與意識。在節(jié)目中，婚戀更多停留在理性認(rèn)知層面，而愛情變成一種履歷、收入等個人社會儲備的相互算計。男女之間的對話以得失邏輯為主導(dǎo)，僅因短暫的會面而做出牽手的選擇，堪稱加速時代的“速食愛情”。節(jié)目的戲劇性所引發(fā)的觀眾共鳴，其情緒點在于婚戀隱含的社會性和道德感。那句“我愿坐在寶馬車?yán)锟蓿膊辉敢庾趩诬嚿闲?rdquo;的拜金發(fā)言，成了思索這個時代愛情異化的銘文。

如果說《非誠勿擾》帶來的是婚戀話語在熒屏上的狂歡，揭示了婚戀現(xiàn)實的“殘忍”，那么《心動的信號》則是遴選都市單身男女以真人秀的方式展演剝離社會現(xiàn)實的“孤島型戀愛”，將愛情的夢幻推向極致。信號小屋布置得溫馨浪漫，帶著城市中產(chǎn)的輕奢品味，四對男女在這個“與世隔離”的空間里，盡可能排除工作、身份等社會因素的影響，迅速進(jìn)入熟絡(luò)、配對的紐結(jié)之中。在這場“純粹的”交往中，彼此之間的好感、曖昧、醋意在言語、眼神與動作中流淌。屏幕前的觀眾享受一場窺伺的快感，也有一種強(qiáng)烈的投射與代入，微博與彈幕留言印證了節(jié)目給人注入的刺激。其實，這只是一場讓人迷戀和逃避的造夢游戲。

上述兩檔節(jié)目要么在對話中呈現(xiàn)婚戀的時代問題，要么在游戲中回避婚戀的社會難題，而打著“國內(nèi)首檔離婚綜藝”旗號的《再見愛人》則試圖解決婚姻中的徘徊、躊躇與質(zhì)疑。面對那些無可避免的矛盾，即將離婚、正在離婚、已經(jīng)離婚的三對夫妻在18天的旅行中選擇理智的自我袒露、自我和解。這檔節(jié)目讓觀眾看到彼此陌生的兩個人走到婚姻里的磨合、碰撞與裂解。每個人性格弱點背后都帶著過往個體經(jīng)歷的痕跡，夫妻之間的有效溝通強(qiáng)調(diào)的是彼此“同情的理解”。節(jié)目似乎有意讓青年一代了解婚姻關(guān)系里的責(zé)任，瓦解了愛情里那種瞬間被打開的喜悅，呈現(xiàn)更多的是彼此頻道不同步的無奈。

戀愛與婚姻是讓當(dāng)下年輕人焦慮的話題。青年男女被“剩下”而制造的污名，懶宅一族的社恐與孤寂，單身潮初降的社會恐慌……人的種種隱憂在觀看婚戀綜藝時獲得精神代償。作為旁觀者我們會隨著剪輯的故事心起漣漪，會感動、會躁動、會哭泣。在這個過程中，我們還會因它真實與否而煩惱，“都有劇本的，何苦當(dāng)真”。值得一提的是，綜藝作為大眾文化商品追求戲劇性，擁有劇本無可厚非，在認(rèn)知層面追溯婚戀真實與否甚無意義；反而是人在觀看體驗中卷入的情緒真實更值得我們省思。它理應(yīng)成為我們思考自我戀愛觀的反射性起點。

我們承受著時代與社會的種種捶打，但仍希冀在愛中尋獲存在的價值和答案。婚戀綜藝像是一堂“戀愛課”，在流連于他人的故事時，更需要審思的是自己，好好安置自己的靈魂。從“一”到“兩”，并非兩個獨立個體的疊加，而是彼此的融合，“我們”意味著一個創(chuàng)造性的世界。創(chuàng)造從不停留于對婚戀節(jié)目代償式的觀看，而要求人帶著節(jié)目給予的情緒體驗，走進(jìn)面對面的世界，從人臉上44塊肌肉的微表情里，從人說話的語氣、語調(diào)里捕捉愛情的靈動，抓住眼里的光。（作者系浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院教師）