1905電影網專稿 上映3天，《門鎖》票房破億；上映12天，《揚名立萬》票房破4億，兩部懸疑新片攜手領跑2021年11月賀歲檔市場。

接下來的12月，還有《古董局中局》、《暗殺風暴》、《誤殺2》等國產懸疑電影（以懸疑為主類型或包含懸疑元素的影片）來襲，這些都屬于頭部級的影片。

一直以來，主要以懸疑為內容的電影無論是口碑還是票房表現都較為“弱勢”。但可以看出，今年年底的中國內地電影院線市場，卻主要是由“懸疑”來撐起的。

未來大銀幕會涌現出更多懸疑片嗎，《揚名立萬》和《門鎖》雙管齊下，是否將是國產懸疑片迎來高光時刻前的預先暖場？

懸疑扎堆來賀歲

《揚名立萬》上映后，迅速成為市場里的一匹小黑馬。

影片由劉循子墨執導，尹正、鄧家佳、喻恩泰等主演，導演是新人，主演也不是一線演員，上映前沒有獲得太多關注，上映首日排片占比16%，低于《007：無暇赴死》和《長津湖》，但首日票房卻意外超越兩部中外大片，首周末三日票房繼續節節攀升，力壓同期上映新片《梅艷芳》。

據貓眼數據顯示，《揚名立萬》從上映首日預測約1億總票房，到現在預測最終將達到破6億票房，累計票房水漲船高，主要還是憑借觀眾的好口碑來推動。影片的豆瓣評分從開分7.5上漲到7.7，目前回落到7.6。

《揚名立萬》上映12天，僅在11月19日被上映首日的《門鎖》奪得單日票房冠軍。《門鎖》前期宣傳力度較強，首周末實現票房破億，往后高開低走，貓眼8.1，淘票票8.7，而豆瓣僅有5.1，累計票房預測將在2億左右。

不過，該片的整體表現還是領先于同檔上映、體量更大的戰爭動作片《鐵道英雄》。

如今在傳統概念的賀歲檔里，喜劇類型的片目數量在減少，今年卻首度出現懸疑類電影數量扎堆賀歲檔的現象，情況實屬罕見。

之所以選擇這一檔期，主要原因或許可以追溯到2019年12月上映的《誤殺》，在這個相對不太熱門的檔期中，該片以黑馬之姿突出重圍，加上后續跨年和元旦檔的加持，最終以破12億票房的成績，沖破國產懸疑片歷史票房的天花板。

從11月到12月，各大懸疑新片瞄準在此，可能也是希望能復制《誤殺》的成功模式，IP系列《誤殺2》在兩年后歸來，同樣錨定在12月底，來勢洶洶。

國產懸疑在破局

賀歲檔有發展成“懸疑檔”的勢頭，而據統計，今年會有34部國產懸疑電影登陸中國內地院線，雖然數量相比過去沒有大幅度增加，但這一類型的票房表現卻有顯著提升。

截至目前，今年有6部國產懸疑片票房破億，對比前幾年的數字，2019年有5部，2018年有6部，2017年也有6部（2020年因疫情影院停工，情況特殊不做統計），再加上12月上映的懸疑新片，市場潛力都不小，預計今年過億懸疑影片的數量還會增加。

近年來，中國內地電影市場主要以劇情、動作、愛情、喜劇等類型票房占比較多，懸疑為主的影片占比較低，今年該類型在年度總票房的所占比例，有望突破升高。

在目前影史票房排名前十的國產懸疑片中，《唐人街探案》系列三部電影和《狄仁杰》系列兩部電影占據一半位置，前十票房也都在6億+的體量，前兩名《唐人街探案3》和《唐人街探案2》則分別達到40億+和30億+的高體量。

可以看出，這些票房好的懸疑片都是與喜劇、犯罪、動作、奇幻等觀賞性較強的類型屬性相結合，懸疑則屬于次要類型。而以懸疑為主類型，或在劇情上以懸疑內容為核心的影片，表現較好的票房一般在1-4億之間，如《嫌疑人X的獻身》《心理罪》《記憶大師》《催眠大師》等。

除頭部和一些優秀影片外，國產懸疑片的均票房穩定在千萬級的體量，票房分布也呈現出強者越強、弱者越弱的“馬太效應”，尤其是許多將懸疑與恐怖、驚悚類型融合的低成本影片，數量很多，但質量低下，票房也非常低。

在今年目前票房排名前十的國產懸疑片中，《緝魂》《秘密訪客》《不速來客》《揚名立萬》和《門鎖》等雖然有與其它類型相結合，但內容都是以懸疑為主。從《誤殺》至今，懸疑這張內容牌，在單片里的表現度和市場上的曝光量，呈現增多趨勢。

接下來，預計還有一大波以懸疑為主類型的國產影片在近兩年內上映，《最后的真相》已定檔明年清明檔；《看不見的客人》正在制作中國版；《彷徨之刃》《回廊亭》等東野圭吾IP改編電影齊登場；《被害人》《戴假發的人》《第八個嫌疑人》《繁華將至》等繼續走犯罪+懸疑路線。

但是從今年的現狀來看，如《緝魂》口碑不錯，票房卻不如預期，《秘密訪客》《門鎖》雷聲大雨點小。懸疑這張牌，打得好的是特例，普遍還是打不出好局。

《揚名立萬》和《門鎖》的兩種走向

從2017年的《白夜追兇》到2020年出現兩大懸疑口碑劇《隱秘的角落》和《沉默的真相》，“愛優騰芒”四家網絡平臺不斷積極布局懸疑內容，升級劇場模式，在2021年計劃推出超過20部懸疑劇項目。

懸疑劇看似如火如荼，井噴產出，但今年也沒有出現任何爆款，表現乏力，另一邊是銀幕上的“懸疑熱”才剛燃起火苗，整體還不成火候。

舉例五百導演，他曾打造出《心理罪》《古董局中局》《在劫難逃》等懸疑熱劇，如今轉戰入場懸疑電影，擔任《門鎖》監制，但成片質量效果不佳。

純粹的懸疑片不僅票房存在受限空間，創作難度也較大，這是一種主動挑戰觀眾智商的電影類型，一旦情節稍有失真，邏輯出現一些不合理的瑕疵，就很容易招致觀眾批評。而那些擁有票房優勢的國產懸疑片，在懸疑性上與海外佳作對比仍有不少差距。

當前的《揚名立萬》和《門鎖》，也透露出國產懸疑片出現的兩種創作趨勢：劇本殺和社會議題。

《揚名立萬》是以劇本殺和封閉空間為模式創作的懸疑片。以往通常是劇本殺借用電影IP轉換為游戲本子，如《唐人街探案》《風中有朵雨做的云》等，現在，劇本殺的思維概念則逐漸進入懸疑電影的創作中，《不速來客》也是如此。

《門鎖》則緊扣“獨居女性”話題，從獨居女性被周遭男性所害到奮起反抗，在懸疑片中突出女權，試圖用更廣或當下熱門的社會話題引起群體共鳴，帶動主流觀眾的觀影。

當海外懸疑爆款《看不見的客人》在故事上成功用N個情節反轉吸引觀眾，《網絡謎蹤》將懸疑電影與桌面電影兩種類型巧妙并置，國內的這兩部懸疑片也在嘗試創新和突破，想必未來也會有這類懸疑新片問世。

《揚名立萬》不僅借鑒“密室劇本殺”的情節模式，在案件推理背后，還有迷影情懷梗，對電影行業的暗諷、對公權力的批判與影射，對女性個體的關照，即便影片還有很多不成熟之處，這些更深層次的立意表達，也成為無法掩蓋的亮點。

影片的懸疑內核與喜劇外殼互嵌得當，將懸疑融入到更有受眾的類型里，或許也是國產懸疑片創作實現破圈的可能型方法。

而《門鎖》評價走低，失敗原因繁多，比如對西班牙原版電影改編處理不當，人物動機和行為邏輯缺乏合理的說服力，過早暴露兇手，影片后半段表現太多暴力場面，陷入刻意販賣女性焦慮等種種問題。

因此，無論是在懸疑片創作中利用劇本殺的新興概念，還是表達熱門的社會議題，都不應該簡單挪用，淪為迎合或討好觀眾的“時尚”和手段，避免本末倒置，離了懸疑片的內容本質。