作者| 糖炒山楂

解約后的楊紫，可謂好消息頻傳，成立工作室、官宣新片，但最重要還是《女心理師》的開(kāi)播。而這也是楊紫在2019年的爆發(fā)年后時(shí)隔兩年的劇集上新。

《女心理師》本身有著題材稀缺性，據(jù)媒體報(bào)道心理師題材在國(guó)產(chǎn)劇中是首次出現(xiàn)。憑借著仙俠劇、甜寵劇站穩(wěn)“扛劇小花”第一梯隊(duì)，楊紫大膽挑戰(zhàn)“女心理師”，更是有些突破的意味。這部電視劇成色究竟如何呢？

該劇上線三日，便頗有和當(dāng)下市場(chǎng)的熱播劇《斛珠夫人》一較高下的趨勢(shì)，連續(xù)三日兩部劇的熱度在你追我趕間上下。微博上#女心理師#主話題閱讀量達(dá)到7.5億，演員、臺(tái)詞、表演、口碑都是討論的焦點(diǎn)。豆瓣上該劇的短評(píng)同樣迅速突破萬(wàn)條，市場(chǎng)關(guān)注度不言而喻。

時(shí)隔兩年，楊紫的市場(chǎng)號(hào)召力之強(qiáng)仍然不可小覷。只是另一方面，該劇的口碑也走向了兩極化：喜愛(ài)者在其中感動(dòng)受教、欲罷不能，彈幕上二刷、三刷者不在少數(shù)；不滿者則將矛頭對(duì)準(zhǔn)了劇情懸浮等問(wèn)題上，豆瓣熱評(píng)下的吐槽亦不少見(jiàn)。

這是開(kāi)拓者所必然面臨的局面嗎？排除各種極端化的聲音，《女心理師》真正值得探討的問(wèn)題有哪些呢？

心理師題材影視化，

到底該如何拍？

《女心理師》的開(kāi)篇，是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)三分鐘的長(zhǎng)鏡頭，人流交織的街頭、正在滑滑板的男生、牽著手的母女、追趕公交的學(xué)生、以及街頭的親密男女等，是生活里的一角，又好似不那么“正常”。后來(lái)觀眾懂了，這里埋下了整部劇的所有伏筆，所以反復(fù)觀看。

其實(shí)這個(gè)長(zhǎng)鏡頭回答的，不只是“心理健康問(wèn)題就在我們身邊”這一現(xiàn)實(shí)命題，同樣也是《女心理師》影視化的“縮影”。國(guó)產(chǎn)劇的專(zhuān)業(yè)擴(kuò)容，在這兩年愈發(fā)常見(jiàn)，但真正能夠令大眾市場(chǎng)滿意的答卷，沒(méi)有幾份。

《女心理師》的敘事手法略微有點(diǎn)單元?jiǎng)〉囊馕?/strong>，從尤娜的自殺開(kāi)始引出校園暴力、家庭關(guān)系、夫妻關(guān)系等多重話題，引領(lǐng)著觀眾在其中穿透迷霧，不斷向人物內(nèi)心挖掘。但它又比單元?jiǎng)?fù)雜一些。

賀頓與媽媽之間的相處模式、賀頓的幽閉恐懼癥、莉莉和母親之間的關(guān)系、男二葉家輝身上的謎題等，夾雜在其中不斷鋪陳，等待著一個(gè)新的爆發(fā)點(diǎn)。就像開(kāi)篇錢(qián)開(kāi)逸飛車(chē)救下的自殺女孩小文，是全新展開(kāi)的劇情中類(lèi)似于“私生粉”的存在，甚至出現(xiàn)了貼橫幅、惡意傷害賀頓等行為。

這種敘事結(jié)構(gòu)其實(shí)是架構(gòu)起了一個(gè)極其真實(shí)的社會(huì)，各色人等的背后自有其復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，無(wú)形中將觀眾的視線牢牢的吸引在其中，不斷猜測(cè)人物關(guān)系走向、人物身上的心理問(wèn)題。而賀頓則是引領(lǐng)著觀眾，拿著一面放大鏡逐一觀察，讓他們?cè)谄渲锌吹阶约骸⒖吹缴磉呌H近的人。

整部劇看起來(lái)頗有點(diǎn)懸疑劇的意味，一個(gè)連著一個(gè)的鉤子讓人欲罷不能。而從輿論反饋來(lái)看，劇中夫妻關(guān)系對(duì)于孩子的影響、母親生病選擇以遺棄的方式對(duì)待子女等話題，也的確引發(fā)了觀眾的熱議甚至共鳴，甚至是尤娜父母已經(jīng)離婚卻因?yàn)榕畠焊呖伎嗫嚯[瞞的設(shè)定，同樣有社會(huì)新聞支撐。

那么引發(fā)爭(zhēng)議的“懸浮”是出自哪里呢？其一，兩位主角的“炫技”刻畫(huà)，比如錢(qián)開(kāi)逸的飛車(chē)救人、跳樓播歌，賀頓的“動(dòng)耳神功”以及行走的科普書(shū)等，都讓劇情很難落地。其二，則是以賀頓“閉眼”系列，比如重回案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)、細(xì)節(jié)還原為代表的心理咨詢過(guò)程可視化問(wèn)題，這種無(wú)所不能讓心理咨詢這件事缺少落地感。

這或許要回到最初的問(wèn)題上，心理師題材到底該如何呈現(xiàn)呢？目前來(lái)看，電視劇以強(qiáng)懸移敘事結(jié)構(gòu)為主，融合了甜寵、喜劇等多種元素，同時(shí)為了將心理咨詢過(guò)程可視化又融入了大量“科幻風(fēng)”。雖是導(dǎo)演的用心鋪陳和創(chuàng)新設(shè)計(jì)，但這樣的探索想要被廣泛接受仍然需要時(shí)間。

楊紫挑戰(zhàn)女心理師，

可以打幾分？

市場(chǎng)對(duì)楊紫當(dāng)然是有期待的，而賀頓這一角色對(duì)她來(lái)講亦是與眾不同的。相比《青簪行》《余生，請(qǐng)多指教》仍然停留在她的安全區(qū)，《女心理師》則更意味著她的進(jìn)階之旅。角色無(wú)分大小高低，但市場(chǎng)總歸期待著更高的可塑性。

楊紫飾演的賀頓，一出場(chǎng)就有驚艷眾人的底氣。電視劇用勸服想要跳樓的尤娜，放棄自殺的想法為牽引，完整展現(xiàn)了心理咨詢師和自殺患者之間的攻防戰(zhàn)，將一個(gè)沉著冷靜、專(zhuān)業(yè)技能高超的女心理師躍然熒屏。

從目前播出的劇情來(lái)看，楊紫賦予賀頓女心理師一面的特質(zhì)，主要是人物干凈純粹、眼神堅(jiān)定、聲音溫柔有力、專(zhuān)業(yè)素質(zhì)過(guò)硬，這也讓人在一定程度上信服了這一角色。只是強(qiáng)大的角色光環(huán)、大量通過(guò)臺(tái)詞實(shí)現(xiàn)的知識(shí)科普以及生硬的科幻風(fēng)，讓這一人物微有幾分無(wú)所不能的即視感。

不過(guò)隨著劇情推進(jìn)，賀頓女心理師強(qiáng)大外表下的脆弱逐漸暴露，難以忍受的密閉空間、和媽媽之間微妙的關(guān)系等，都讓這個(gè)人物身上多了一層謎題。被專(zhuān)業(yè)技能掩蓋下的賀頓，為何“醫(yī)難自醫(yī)”？這顯然是一個(gè)雙向救贖的故事，換言之我們目前所看到的或許是一個(gè)將自己偽裝到無(wú)所不能的“賀·工具人·頓”。

相比職場(chǎng)塑造，生活里的賀頓更加鮮活。這也是楊紫所擅長(zhǎng)的：她塑造的女兒、閨蜜等形象，往往更接地氣。下班后去菜市場(chǎng)買(mǎi)菜的職場(chǎng)打工人、和母親斗智斗勇的嬌俏女兒、母親叫錯(cuò)名字時(shí)眼角滑落的傷痛，都極其具有代入感，她和倪萍老師的互動(dòng)更是劇集的一大看點(diǎn)。

讓網(wǎng)友將羨慕打上公屏的還有賀頓和莉莉的友情，不僅是失意時(shí)的陪伴安慰，更是哪怕自己身處泥潭也極力保護(hù)著對(duì)方。賀頓遍閱采訪視頻和書(shū)籍說(shuō)服常總撤銷(xiāo)對(duì)莉莉不利的新聞，剛剛遭遇誣陷被辭退的莉莉卻只顧著和“心懷不軌”的葉家輝談判不能傷害賀頓。#雙向奔赴的友情太好嗑了#也被網(wǎng)友刷上了微博熱搜。

她和男主錢(qián)開(kāi)逸的互動(dòng)充滿喜劇元素。高中時(shí)期的“梁子”、一起進(jìn)派出所的烏龍、被救下的人工呼吸，以及彼此間愈發(fā)走進(jìn)的關(guān)系，都在楊紫的詮釋下非常生動(dòng)。楊紫身上小女生不自覺(jué)的那種心動(dòng)和拒絕，仍然非常吸引人。

在賀頓的塑造上，楊紫仍然交出了一份不錯(cuò)的答卷。她有一種獨(dú)特的魅力，讓觀眾慢慢追隨她走進(jìn)人物、相信人物，這是演員獨(dú)有的共情能力；當(dāng)然無(wú)所不搭的“CP感”，亦是她的加分項(xiàng)。從可以預(yù)測(cè)到的劇情走向來(lái)看，后期慢慢剖開(kāi)堅(jiān)硬外殼的賀頓，或許才是楊紫更加擅長(zhǎng)塑造的人物類(lèi)型。

黑馬已定，《女心理師》

帶給市場(chǎng)哪些思考？

雖然剛剛上線3天，但《女心理師》的黑馬之姿已定，它所表現(xiàn)出的市場(chǎng)號(hào)召力并不會(huì)因?yàn)榭诒膬蓸O化受到太大影響。而縱覽市場(chǎng)上的聲音，便會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象：這部劇仍然是有觀看門(mén)檻的，這既是題材所帶來(lái)的，也是“人為”造成的。

無(wú)論是開(kāi)篇拋出的“每40秒就有一個(gè)人自殺死亡”的現(xiàn)實(shí)數(shù)據(jù)，還是人物案例從原生家庭、幽閉恐懼癥到性別歧視、婚姻關(guān)系等多重現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的聚焦，抑或是從火柴游戲、追逃模式到各種專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)、理論的療愈手段，這部劇可謂一股腦將心理健康的問(wèn)題拋給了觀眾，甚至不僅沒(méi)有考慮大眾接受度，還強(qiáng)化了難度。

如此也就不難理解來(lái)自市場(chǎng)的兩極化：棄劇和多刷者同樣顯著。以第一集為例，無(wú)論是其拋出的數(shù)據(jù)還是近乎完美的自殺干預(yù)案例，都缺少一份讓人直接進(jìn)入劇情的代入感；而飛車(chē)救人等鏡頭的穿插充滿寓意，但在當(dāng)時(shí)當(dāng)下看來(lái)則有些懸浮。電視劇用心鋪陳的懸念，恰恰成了將一部分觀眾攔在門(mén)外的障礙。

同時(shí)，多條支線人物穿插出場(chǎng)的敘事模式，比如癌癥媽媽、男二葉家輝等，也讓第一單元尤娜的故事展開(kāi)略顯緩慢；不同類(lèi)型風(fēng)格的融合，也讓觀眾在其中不斷跳躍。當(dāng)然進(jìn)入到劇情中，則快速在校園霸凌、嫉妒心理、原生家庭、夫妻關(guān)系中反轉(zhuǎn)，最后以報(bào)恩援助來(lái)畫(huà)上句話，讓尤娜更容易與自我和解，也避免了狗血。

作為國(guó)產(chǎn)劇鮮少聚焦的心理師題材，《女心理師》將科普門(mén)檻、敘事門(mén)檻甚至是現(xiàn)實(shí)門(mén)檻抬得太高，以至于看進(jìn)去的觀眾為其中的鋪陳、伏筆反復(fù)品味拍案叫絕，沒(méi)看進(jìn)去的觀眾也只留下了懸浮、假大空的初始印象。

引申來(lái)看，或許這部劇留給市場(chǎng)的思考還有：電影拍攝手法移植到電視劇端，究竟是拉高審美還是水土不服？心理師題材的影視劇底色究竟是溫暖治愈，還是懸疑甚至帶有一絲驚悚，類(lèi)型融合的敘事同樣需要技巧。而一切最終的走向，其實(shí)都是好故事的感染力、人物的信服度，其次才談得上現(xiàn)實(shí)關(guān)照、知識(shí)科普。

無(wú)論如何，《女心理師》的熱播本身就是一種突破，它將心理師、心理健康的問(wèn)題全面推到了大眾面前，至于每個(gè)人從其中看到了什么，或許本身就值得去反思。而這部劇到底成色如何，還需要更多的耐心去走進(jìn)它。