原標題：新聞紀實電影《我們是第一書記》：扎根生活真實 抵達藝術真實

作為電影的四大類別之一，新聞紀實電影在中國影史上的發(fā)生與緣起，或可追溯至抗戰(zhàn)時期的《延安與八路軍》和《南泥灣》。立足當下，這一經典電影類型也逐漸發(fā)展演變出了全新的時代內涵。近日，由新華社出品的新聞紀實電影《我們是第一書記》恰如其分地把握住了新聞紀實性與電影美學之間的微妙關系，并由此達成了影片整體在新聞性、紀實性和藝術性上的融會貫通、有機統(tǒng)一，是以新聞素材依托電影方式進行融合創(chuàng)作的大銀幕作品。

從中國電影史上第一部影片《定軍山》開始，電影便顯示出了它頗為強大的記錄屬性。當下，攝影的機械復制已經無法滿足觀眾的審美，這就給新聞紀實電影提出了更高的要求。這就要求電影導演在拓寬視野的同時邁開大步，投身于廣闊天地之間尋找可供利用、值得深挖的新聞素材。

《我們是第一書記》拍攝團隊在拍攝過程中面臨的重重困難是有目共睹的：在深入貧困地區(qū)的拍攝過程中，先后有三位攝影師落入捕獸陷阱或掉進車道溝；被卷入泥石流的導演，第二天仍然坐在輪椅上堅持拍攝；有感于貧困地區(qū)的生活不易，團隊甚至將工資都用于扶貧……正因具備了這種耐心沉潛的勇氣與毅力，才能從大量的生活流素材中濃縮沉淀出感人至深的故事精華：影片里出現的一只只羊、一個個孩子、一粒粒大米、一組組家庭、一個個生命，絕非抽象宏大的概念，而是真實可感的形象。只要用心沉潛于現實，自會發(fā)現生活真實本身蘊含著的千鈞力量。

在真實采集新聞素材的基礎上，《我們是第一書記》也通過還原與再現的藝術手法成功將真實發(fā)生的故事影像化呈現出來：西藏定日縣宗措村第一書記旺青羅布深夜驅車十小時，只為買到價格最優(yōu)惠的珠峰綿羊飼料；四川布拖縣博作村原第一書記放不下對孩子們的牽掛，與現任第一書記一同緊抓孩子教育，不讓任何一個掉隊；黑龍江拜泉縣上升村第一書記王路在突如其來的臺風過境之后，和村民一起把莊稼扶起來、把玉米掰下來……正因有了第一書記們的深情講述與身體力行，才讓原本平淡的生活真實進一步升華為極具場面性、情節(jié)性與電影感的藝術真實。

如果說生活真實構成了新聞本體的內在力量，那么藝術真實則在最大限度上保證了電影的戲劇性與沉浸感，使得《我們是第一書記》既保證了紀錄片的真實性，彰顯了其作為新聞片的社會良知，同時也兼顧了它作為一部院線電影的藝術性。“這是一個充滿人民性的電影，是屬于這個時代的。這么真實感動的故事，不應該只存在于碎片化新聞中，它應該被放大、被更多人看到。而我也想用新聞電影這種類型，將脫貧攻堅這段人類歷史上光輝的一筆用影像記錄下來，保存下這段歷史帶給這個時代的溫度和感動。”這是《我們是第一書記》制片人張苗的心聲，也是整個創(chuàng)作團隊的情懷和抱負。作為新時代下新聞與電影的一次跨界合作，該作品在新聞紀實電影領域完成了一次極具時代意義的影像實踐，以“扎根生活真實，抵達藝術真實”的踏實態(tài)度，為“講好中國故事”這一時代命題交上了一份充滿著誠摯情意的動人答卷。

脫貧攻堅改變了將近一億人的命運，區(qū)域性整體貧困得到解決，完成了消除絕對貧困的艱巨任務。而《我們是第一書記》通過真實記錄的表達，用電影藝術的呈現生動詮釋了共產黨人的初心使命。（作者：梁剛建，系中國廣播電影電視報刊協(xié)會會長、高級編輯）

《光明日報》（2021年12月01日 15版）