從電影學院的攝影教師，到監(jiān)制拍攝廣告片，再到擔任《尋槍》《一步之遙》《邪不壓正》等知名影片的攝影指導，謝謝（謝征宇）多年來在影視行業(yè)的各個領域留下了足跡。在過往的從業(yè)經(jīng)歷中不難看出，他對有趣的、未知的新鮮事物似乎始終抱有熱忱，在某種程度上，這也成為連接他與Minute的一根“紅線”。

“我覺得這個短片節(jié)挺有意思，非常多元，同時也希望自己能夠提供一點幫助。”在被問及加入Minute國際短片節(jié)的緣由時，謝謝這樣回答。

關于短片和短片節(jié)的當下與未來，謝謝也有著自己的態(tài)度和看法。影視產(chǎn)業(yè)觀察也在此次Minute國際短片節(jié)行將開幕之際，與謝謝展開了一次對話。

大膽的嘗試

創(chuàng)造更有趣的短片和短片節(jié)

“有趣”是在與謝謝交流過程中出現(xiàn)頻率極高的一個詞，也是他在短片評審時的標準之一。作為攝影指導，難免會下意識地從專業(yè)角度去看待一部作品，但在此次Minute國際短片節(jié)的審片過程中，謝謝則在盡力避免這種情況，轉而以純粹的個人喜好來進行選擇。

“‘有趣’在我這里是排第一位的。不過這個‘有趣’指的并不完全是那種搞笑的東西，它也可以是很深沉很嚴肅的，但關鍵是要有創(chuàng)意、有想法，這樣才能吸引人。”在謝謝看來，短片的內(nèi)容可以不必那么復雜，畫面制作也不一定要像長片那樣精良，但作品一定要有意思，能夠打動人心，這是一部優(yōu)質短片需要具備的素質。

即便沒有太多參與短片節(jié)的經(jīng)驗來做對比和參照，謝謝心中也早已構筑起一個理想短片節(jié)的模樣，簡單來講依然離不開“有趣”二字。

“我覺得短片節(jié)應該有各種各樣好玩的、有意思的片子來參賽和放映，這其實是任何一個電影節(jié)或短片節(jié)都應該做到的。讓那些有靈感、有想法的年輕人，以及許多有經(jīng)驗的電影制作者都參與其中，設計的花樣更多一點，這就是我理想中的短片節(jié)。”

而創(chuàng)造這些“有趣”的東西，則需要擺脫以往的固有模式，以更具創(chuàng)新、更加多元的內(nèi)容和形式來做支撐，這一點從Minute國際短片節(jié)中不難窺見。本次短片節(jié)摒棄了一貫評委初審、復審、終審的特定流程，單獨建立起一個在線審片和投票的平臺。同時特別設立了Min藝術委員會，邀請了包括導演、藝術家、音樂人、作家、攝影師等在內(nèi)的各領域從業(yè)者共同參與評審，輸出更為多樣的審美標準，也最大限度的提升了作品評判的公正性和大眾的認同感。

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“我覺得這種多元化的評審方式非常好，”謝謝表示，“如果都是單一的電影從業(yè)人員，有時候想法可能會比較片面，現(xiàn)在各個領域的人都有，大家的眼光或出發(fā)點都不一樣，這對于電影節(jié)來說才是最好的方式。”

與此同時，Minute國際短片節(jié)在內(nèi)容環(huán)節(jié)的設置上也呈現(xiàn)出獨特的多元化與差異化。除常規(guī)的影片展映、頒獎外，還加入了限時限地的短片創(chuàng)作訓練營：一刻片場；由showroom、屏幕、開放麥三種介質構建的“Minute靈感市集”、場所非場所特別展覽、紐約大學電影學院特別展映、阿彼察邦與畢贛導演大師班等多個版塊。

場所非場所特別展覽將用不同展區(qū)探討和探索短片以及影像新技術與場所的關系。

其中將呈現(xiàn)一系列當代影像裝置作品，包括阿彼察邦、郭采潔的裝置，畢贛的《秘密金魚》、《金剛經(jīng)》，蔡明亮的《臉》、《你的臉》和《光》等。

《臉》（VISAGE）

即使是常規(guī)環(huán)節(jié)，Minute也力圖創(chuàng)造許多新的可能性。在展映部分，不僅可以觀賞參與本次競賽的優(yōu)秀短片作品，還可以看到《日落，每天》《骨頭》等在各大國際影展中斬獲短片大獎的新晉影片；或是《全世界的記憶》——從歷史軸線中打撈出的大師短片，更能從《線與色》到《害怕忘記你的臉》，在跨越半個世紀的短片金棕櫚選集中，一窺戛納的全貌。

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Minute短片節(jié)精彩多元的內(nèi)容構成引發(fā)了謝謝的興趣與認同。“我覺得各種各樣的形式都可以去嘗試，因為Minute也是第一次辦，我很支持多方面的去試一下，趟趟路子唄。”

在采訪中，“嘗試”是謝謝除了“有趣”之外提及頻率較多的另一個詞。在他看來，每個電影節(jié)或短片節(jié)都有自己的風格特點和最適合的流程模式，目前不少電影節(jié)都已經(jīng)有了清晰固定的單元，正在成長中的短片節(jié)也應該通過不斷的探索、試錯，找到最佳方向，并長久地發(fā)展下去。

勇于嘗試，亦是他對當下年輕創(chuàng)作者的一點建議。“我覺得年輕的創(chuàng)作者們一定要有想法、有創(chuàng)新，有時候需要更大膽的去做嘗試，思想不要被束縛住，這樣才能創(chuàng)作出更有趣、更與眾不同的東西。”

未來的希望

短片終會形成自己的“生態(tài)”和“氣候”

“短片要形成一個行業(yè)目前來看還是比較困難的。”謝謝直白地說。

其中，沒有便捷、固定的觀看平臺和渠道是一大原因。長片電影可以在電影院里進行觀看，并且如今已經(jīng)有不少視頻平臺開始購買影片版權，觀眾甚至足不出戶就能欣賞到熱門電影。再加上網(wǎng)絡電影勢頭的逐漸高漲，使得長片電影的數(shù)量和類型更加豐富，進一步增加了人們的觀影需求。

近幾年乘勢而起的短視頻在觀看限制上的影響更是微乎其微。不論何時何地，人們只要有手機和網(wǎng)絡，只需要簡單動動手指就可以進行觀看。就當下形勢來說，短視頻甚至搶占了很大一部分的電影市場。但短片卻并非如此。目前國內(nèi)尚未有固定的平臺或地點專門播放短片供人們觀看，即便是能夠提供露出機會的短片節(jié)，發(fā)展也并不算成熟和完善，這就使得觀眾很難養(yǎng)成觀看短片的習慣。

“對于很多人來說，短片是一個新的東西，他們沒有看短片的習慣，不像從事相關領域工作的人從小就會看這個。普通觀眾會覺得短片是一個不太日常的存在，所以需要很多優(yōu)質的短片和便捷的平臺來培養(yǎng)大家的這種習慣，這其實不是一件容易的事。”

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而且，一旦構成一個行業(yè)，就需要有它的盈利模式來保證其正常的生存運轉。但目前市場上的短片，尤其是具有極強藝術性的劇情短片，若是創(chuàng)作者知名度不高，也沒有明星、IP作為賣點，基本很難從中盈利，最多就是以投獎參賽的形式獲取一些獎金。波蘭一家電影銷售公司的負責人就曾在采訪中表示，短片領域的收入更像是“零花錢”，而不是“買房子”的錢。

除了純粹的短片電影，廣告短片近兩年也成為了影視行業(yè)的“香餑餑”，例如陳可辛與iPhone X聯(lián)手打造的《三分鐘》，寶馬攜手辛爽拍攝的短片《婚禮》，京東手機和陸川共同推出的短片《最長的一盤棋》等。

謝謝認為，廣告方通常都會尋找成熟的、知名的導演和演員來拍攝廣告短片，普通的創(chuàng)作者很難獲得這些資源和機會。同時，廣告短片中固然也有好的、感人的劇情，但說到底這是一種商業(yè)行為，作品最終還是為廣告內(nèi)容服務的。“短片其實更像是一件藝術品，”謝謝解讀道，“如果與商業(yè)因素結合過多，很容易就會變味兒。”

盡管如此，謝謝仍舊對國內(nèi)短片的未來充滿希望，在內(nèi)容上，它不需要很長的故事結構，也不一定具備特別宏大完整的世界觀，有時候往往只需要靈光一閃的創(chuàng)意或想法，就能塑造出一個有趣的故事。在拍攝上，如今許多價格低廉的機器就能拍出不錯的畫質，大大降低了短片的制作成本。

另一方面，現(xiàn)在的人尤其是年輕群體有著強烈的表達欲望，并且隨著當下社會影視作品多樣化的發(fā)展態(tài)勢，創(chuàng)作者的審美水平也在日益提高，相信將有更多高品質短片作品的產(chǎn)出。然而當優(yōu)質短片數(shù)量越來越多的時候，人們就會自然而然的喜歡、愿意去看短片，短片也會因此形成自己的“生態(tài)”和“氣候”。

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不得不提的是，如今大眾對于影視文化的需求更加熱切和多元，這也與人們的生活節(jié)奏息息相關。有些人傾向于長片電影，例如戀愛中的情侶，去電影院看一場兩三個小時的影片，既不需要太高的花銷，又能有兩人相處的時間和空間。有些生活忙碌的人或許沒有時間去看長片，所以短視頻的應運而生就正好滿足了他們碎片化的觀看需求。

由此可見，短片這種趨近于中視頻的形式，也終將會找到需求相契合的受眾群體，探索出自身的生存和發(fā)展模式。如同謝謝所說的那樣，“如果大家能夠在觀看短片時獲得從其他形式的作品中體會不到的享受，我覺得它就應該擁有市場。長片電影可以，短視頻可以，短片為什么不行？一切都是有可能的。”