1905電影網專稿  “甚慰，甚慰！”

面對電影《古董局中局》取得的票房成績，原著作者馬伯庸在微博發文，甚表“欣慰”。

目前，《古董局中局》總票房已達3.5億，位列12月票房榜之首。影片在售票平臺和豆瓣電影的評分分別為8.9和6.3分。

在憑借視覺奇觀化的鑒寶過程與懸疑喜劇元素獲得好評的同時，電影對原著大刀闊斧的改編是否成功，也引發了書粉和影迷的激烈討論。

無獨有偶，與《古董局中局》幾乎同期，同樣由馬伯庸小說改編的劇集《風起洛陽》也上線播出，評分達到7.0分。

從《三國機密之潛龍在淵》橫空出世，到《長安十二時辰》名聲大噪，再到《古董局中局》影劇雙發，影視圈已實實在在掀起了一股“馬伯庸熱”，相關的待映、待開發項目更達十余部之多。

馬伯庸IP為何緣何熱捧？影視化改編有何難點，未來又在何處？

重點與難點

《古董局中局》如何改編？

《古董局中局》系列小說是馬伯庸的代表作之一，共四冊，于2012年至2015相繼出版，以上世紀90年代為背景，將古董鑒定、收藏、造假、設局等元素熔于一爐，構筑了一個浩大龐雜的古董江湖。

導演郭子健表示，選擇改編《古董局中局》正是看中了原著中的武俠感和江湖氣。但將20余萬字的首部小說視覺化成為2小時的影像絕非易事，主創團隊主要從三方面著手。

一是故事和人物。為了給觀眾帶來新鮮感，影片對原著中的尋寶解密過程做了簡化和改編，線索更加單一明晰，支線人物和劇情做了相應縮減。

雷佳音飾演的男主角許愿改編較大，在原著中是平平無奇的古玩店主，電影里導演郭子健卻將其類比《笑傲江湖》里的令狐沖，用前期的頹廢不羈與后期的覺醒形成對比，戲劇色彩更加突出。

情感上提煉和升華也至為關鍵。電影強化了小說中暗藏的父子親情元素，許愿與許一城、葛優飾演的付貴之間的“父子情”雙線并行，還將父子傳承上升到了民族情感層面，烘托出守護國寶、傳承傳統文化的更高主題。

二是文本的視覺化呈現。如何將原著中大量古董知識科普、鑒寶方式描述視覺化，郭子健選擇用“文戲武拍”的形式。結合動作、特效和配樂，將鑒寶、奪寶的過程拍成了有節奏感和畫面感的動作戲。

其中，許愿和藥不然斗法鑒寶的一場戲，宛如武俠片中的高手過招，算是這種拍法的“集大成者”。

三是道具置景方面。馬伯庸的作品大多對場景、細節、年代感有著詳實生動的描繪。如何呈現原著中90年代古董行業的風貌，電影在置景和美術上下了一定功夫，構筑出馗市、薛懷義墓等奇觀，還動用了數百件古董真品，增添真實質感。

對于以上改編，馬伯庸在看片后也曾在微博上寫下評語：“編劇改編力度很大，但很聰明地把握住了內核。幾次鑒寶的特效演繹，很是驚艷，我沒想到還能有這么寫意的表現手法，那是屬于電影特有的優勢...遺憾也有，但從比例上來說，瑕不掩瑜。”

這同樣也是不少書粉的感受。電影總體而言是一部較為合格的奪寶類型片，但也存在著對原著改編過大，新增情節部分邏輯經不起推敲，人物相對單薄臉譜化等問題。

從文字到影像，篇幅與形式的變化，帶來的既有優勢，也有局限，這也是改編的難點所在。

口碑參差不齊

馬伯庸作品影視化的得與失

在電影《古董局中局》和劇集《風起洛陽》之前，馬伯庸的作品曾多次被搬上小熒屏。

已與觀眾見面的有《三國機密之潛龍在淵》、三部《古董局中局》劇集、《長安十二時辰》和兩季動畫《四海鯨騎》等。

馬伯庸作品有何特點和優勢？影視圈為何如此青睞馬伯庸IP？

一方面，從2005年首部長篇小說《風起隴西》開始，馬伯庸發表了數十部文學作品，題材涉及奇幻、歷史、懸疑、推理等各個領域。

在歷史題材創作上，他善于以真實史料為依托，在“正史的縫隙”中生發出鮮活的“小人物故事”，以小視角看大歷史，形成自成一派的“歷史可能性小說”和“考據型懸疑文學”。

比如，《兩京十五日》的起點是《明史》中一段僅40字的記載，馬伯庸結合想象將朱瞻基十五日從南京回北京的極速旅程發展成了70萬字的長篇小說。

雖然人物和故事大多虛構，作品中涉及的歷史細節和邏輯卻有據可考。創作《長安十二時辰》時，馬伯庸就查找了大量唐朝生活史、政治史、財政史和考古報告，還原真實質感的長安城。

另一方面，“現代性”也是馬伯庸歷史小說的一大特色。他曾這樣總結：“幾千年后的讀者讀歷史小說，最重要的是共鳴感，也就是時代性。”

他筆下的小人物生活的時代也許距今前年，但喜怒哀樂，人生沉浮卻能引發普通觀眾的共鳴。

與此同時，馬伯庸也自認寫作中注重畫面感與情節的節奏感和流暢度，較為適合影視化改編。他偏好的懸疑、奇幻、推理等類型同樣是市場熱門，再加上本人自帶的網紅屬性，都為作品平添了“網感”。

兼具考據與想象，較好地平衡了文學性、商業性和娛樂性，再加上歷史和傳統文化題材有利于提升作品的藝術價值和文化內涵，馬伯庸成為影視改編的“香餑餑”也就在意料之中。

然而，從已播映作品來看，除《長安十二時辰》外，大多口碑平平。IP優勢并不一定能轉化成優質的影視作品。

馬伯庸的小說重于描繪歷史空間環境和人文風貌，帶來強烈的臨場感，影視改編也大多將精力放在了精美考究的服化道上，《風起洛陽》對于盛唐繁榮景象的精致復刻和電影感同樣是劇集獲得好評的主要原因。

然而，如果說服化道是“花”，那必須要有過硬的劇本作為“錦”，才能稱得上“錦上添花”，這也是以上作品的缺憾之處。

《三國機密》放大了愛情和兄弟情元素，弱化了權謀詭計部分，被指故事平庸；劇版《古董局中局》因夏雨出演許愿的“貼臉選角”收獲好評，但后半部分劇本卻被評冗長拖沓。

《風起洛陽》同樣因為人設和故事遭遇兩極評價，有人感嘆節奏快速緊湊，也有觀眾則認為人物相對單薄，劇情故弄玄虛。

對比之下，《長安十二時辰》的成功就在于在驚艷的服化道和視聽語言的基礎上，對原著進行了合理化改編，懸疑設置、主要人物和敘事都較為扎實。

《古董局中局》之后

“馬伯庸宇宙”在路上？

據不完全統計，與馬伯庸相關的影視項目有還有十余部等待與觀眾見面，包括電影、電視、動畫、實景娛樂，題材也涵蓋歷史、懸疑、奇幻等等。

其中，較受關注的要數路陽執導，陳坤、白宇等主演的劇集《風起隴西》。路陽首度執導電視劇，能否拍出這部馬伯庸代表作中的精彩權謀和諜戰，引人期待。

還有9月開機的，潘安子執導，張若昀、戚薇主演的《顯微鏡下的大明》。值得一提的是，原著為歷史紀實作品，來自明代民間檔案文書，并非虛構小說。馬伯庸也將深度參與策劃，將這一特殊題材影視化。

《敦煌英雄》作為唯一一部院線真人電影同樣引人注目，馬伯庸將親自擔任編劇與導演曹盾再度合作，呈現以敦煌歷史文化為背景的少年成長故事。

從以上片單不難看出馬伯庸IP影視化開發的兩大趨勢。

一是馬伯庸的參與程度不斷加深。其團隊負責人曾在采訪中談到，未來項目將分為文學IP開發和純影視策劃兩大類。

文學IP開發包括《兩京十五日》《顯微鏡下的大明》等改編作品；純影視合作則是馬伯庸擔綱文學劇本創作的項目，如“先影視、后小說”的《風起洛陽》《汴京》，直接擔任編劇的《敦煌英雄》等。

第二大趨勢是同一IP的“一魚多吃”。以“風起洛陽”為例，愛奇藝在網劇之外，還將開發動畫、網絡電影、紀錄片、漫畫等衍生作品，還有劇本殺、VR游戲體驗店、主題酒店、舞臺劇等多元表現形式，打造完整的“洛陽IP世界”。

與此同時，“洛陽系列”還隸屬于“華夏古城宇宙”，該宇宙還將包括《風起洛陽》《廣州十三行》《風起隴西》《兩京十五日》等IP，展現中國歷史文化和地域特色。

今年5月，融創文化同樣宣布將與馬伯庸合作開發“千年桃花源”IP，進行動畫番劇、真人劇集和動畫電影的開發，并有望實現實景落地。

這些IP長鏈開發規劃無疑為“馬伯庸影視宇宙”提供了更多想象空間，但相關IP的熱度和體量，每部作品的品質是否能支持如此多元長線的開發，考驗創作者的創意和能力。

“馬伯庸熱”折射出的依然是影視創作對IP的強依賴。然而，面對參差不齊的口碑，未來相關作品的開發更應有“冷思考”。“馬伯庸作品改編”不是金字招牌，過硬的劇本、精良的制作、演員的精湛表演才是“下一個爆款”的必備要素。