1905電影網(wǎng)訊 同樣泰國(guó)語(yǔ)境的影片，同樣主創(chuàng)制作的成員，同樣揭示真相的雨天，同樣深不可見的黑暗，12月17日上映的《誤殺2》帶著與前作同樣潮濕昏暗的犯罪懸疑氣息與我們見面，在漆黑的夜空下閃耀出人性的光環(huán)，以如山的父愛(ài)擊潰了觀眾的心理防線。

“誤殺”IP的成型

正如《誤殺》的英文名是“Sheep without a shepherd”，直譯為“沒(méi)有牧人的羊群”，隱喻了從故事開始卑微順從到最后群情激昂奮起反抗的市民；《誤殺2》的英文名則是“Fireflies in the sun”，直譯為“日光下的螢火蟲”，從林日朗（肖央 飾）和兒子在森林中捕捉瓶中螢火蟲，到他雨夜中彈后點(diǎn)亮掌心的螢火蟲，再到片尾閃回父子溫馨時(shí)光，被釋放飛向夜空的螢火蟲，無(wú)不隱喻了在不公制度和環(huán)境摧殘下，被踐踏卻依然閃耀的人性之光和永遠(yuǎn)奪目的父子深情。

《誤殺2》和前作在主題定位和角色設(shè)置上有頗多相似之處：兩部都延續(xù)了小人物對(duì)抗命運(yùn)不公，父母為子女抗擊強(qiáng)權(quán)的主題；李維杰（肖央 飾）和林日朗都是整個(gè)計(jì)劃的制定者和主要執(zhí)行者；頌恩（秦沛 飾）和張正義（任達(dá)華 飾）作為年長(zhǎng)一代，都以同情者的視角成了主角最大的助手；阿玉（譚卓 飾）和李安琪（陳雨鍶 飾）則作為女性力量代表受害者成為了最有力的反抗者；而故事反派（《誤殺》中的素察、桑坤；《誤殺2》中的宋民）的背后總會(huì)有一個(gè)更大的反派（《誤殺》中的拉韞、都彭；《誤殺2》中的薩丁、龍丹）撐腰，并以此揭示不公的社會(huì)制度……

從導(dǎo)演的詩(shī)意技法，到演員的精湛表演，再到故事劇情的步步推進(jìn)和合乎邏輯的層層反轉(zhuǎn)，兼具冷峻和溫情兩種風(fēng)格氣質(zhì)的“誤殺”IP自此成型，“誤殺三部曲”也自此預(yù)訂，故事始終發(fā)生在泰國(guó)、卻符合中式情感特征的“誤殺宇宙”似乎也可以宣告誕生。

而本片與前作，甚至是同類作品最大的不同在于，在犯罪懸疑類型的基礎(chǔ)上，大幅加入了現(xiàn)實(shí)主義的親情倫理元素，讓這部電影成為了近年來(lái)電影類型融合的典范，順應(yīng)了從主旋律作品到商業(yè)電影的類型融合潮流，正如北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)李道新的評(píng)價(jià)，“與其說(shuō)《誤殺2》是一部類型化的商業(yè)電影，不如說(shuō)是符合國(guó)家、市場(chǎng)、普通觀眾期待的新主流電影。”

陳思誠(chéng)的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型

實(shí)際上，從《唐人街探案3》開始，陳思誠(chéng)就在自己的作品中加大了親情比重。如果說(shuō)《唐人街探案》在喜劇懸疑的主線之余點(diǎn)綴出一種極致到無(wú)法回頭的父愛(ài)，《唐探3》的背后主體敘事則如東京新干線，在女兒對(duì)父親的傷害中逐漸加速，在父親對(duì)女兒的懺悔中達(dá)到終點(diǎn)；并在兩部前作的基礎(chǔ)上加入了主角秦風(fēng)的家庭背景介紹，讓秦風(fēng)之父這一神秘人物成為懸在觀眾心頭的“達(dá)摩克斯之劍”。

監(jiān)制陳思誠(chéng)

而在陳思誠(chéng)的新作《外太空的莫扎特》則講述了任大望（黃渤 飾）一心想把喜好天文的兒子任小天（榮梓杉 飾）培養(yǎng)成鋼琴演奏家，神秘外星人莫扎特意外出現(xiàn)后幫助小天和爸爸開啟斗智斗勇生活的故事。題材上也從他拿手的喜劇懸疑片聚焦到親情倫理片，并發(fā)布了“外太空三部曲”計(jì)劃，類型轉(zhuǎn)型的態(tài)度顯而易見。

即將過(guò)去的2021年，無(wú)疑是華語(yǔ)電影親情大年。《送你一朵小紅花》《你好，李煥英》《唐探3》《我的姐姐》《又見奈良》《了不起的老爸》《二哥來(lái)了怎么辦》《關(guān)于我媽的一切》等多部親情倫理電影激起了業(yè)界的重視和社會(huì)性的討論，并誕生了多部爆款，這些爆款的特征無(wú)一不是既講好了自己的故事，又激發(fā)了觀眾的感情。這種現(xiàn)象的存在既有對(duì)中國(guó)電影傳統(tǒng)的回歸，又有對(duì)當(dāng)代觀眾情感消費(fèi)心理的滿足。如此看來(lái)，年底上映的這部《誤殺2》無(wú)疑為今年的中國(guó)電影市場(chǎng)畫上了圓滿的句號(hào)。