文 | 愛貓小說家

這個月新劇很多，各大平臺上演著眼花繚亂、爭先恐后的年末大戲，我在等新劇更新的空檔，搜尋好評頗多的影視劇來看，就在前不久刷了好評很高的一部網劇：《御賜小仵作》。

我記得4月份剛播的時候，很多朋友都跟我講，這部劇很好看，一定要去看。

可一轉眼忙碌到年底，我才遲遲點開這部劇。

你說它是好劇嗎？肯定是，豆瓣評分都到8.0了，這不是一個網劇能達到的高度。

但很有不少人覺得有些夸大其辭，其實不然，要說如今形式各樣的網劇花樣百出，能有這樣的劇出圈，實在難得。

于是今天我就用《御賜小仵作》中的“好”與現在網劇中的“差”做個對比。

看看同樣是網劇，差別究竟在哪。

一

網劇制作天花板

先看簡介：

《御賜小仵作》是由企鵝影視、靈河文化聯合出品，樓健執導，蘇曉彤、王子奇領銜主演，楊廷東、趙堯珂等主演的古裝甜爽探案喜劇。

該劇改編自清閑丫頭所著的同名小說《御賜小仵作》，講述了唐中晚期，來自西南山區仵作世家的少女楚楚，為實現夢想獨自來長安闖蕩，參加仵作考試，遇到斷案如神的安郡王蕭瑾瑜。蕭瑾瑜召集楚楚、景翊、冷月等人作為搭檔揭秘探案。伴隨著一個個的案件破解，團隊一步步揭開謎底，最終破解了一場延續18年的驚天大案的故事。

從簡介里都看不出，這部劇在百度百科的詞條里寫的是“2021古裝甜爽探案喜劇”，知道它是探案的古裝劇，但“甜爽”，是一點都沒有介紹。

這是所有古偶劇都沒有的境界：《御賜小仵作》，在認真講辦案劇情的過程中，讓男女主順便談了個戀愛。這便是我看完劇感受到的第一個“驚喜”。

編劇知道怎么去衡量劇情關系，將主角配角之間的感情與主要情節處理的恰到好處，終于在國產劇中的人物設定中看到了：高冷不是“沒禮貌、對誰都愛搭不理”，而是“不過分鬧騰，理智冷靜，溫和有禮”；可愛不是“又傻又圣母，除了嘟嘴瞪眼，只會從頭到尾拖后腿”，而是“在人情上不懂世故，單純易相信別人，但在專業上心細靈活，敢愛敢恨”。

其實看國產劇，我總為了加快速度用倍速看，節省時間。但好像《御賜小仵作》，我沒法快進，這部劇的劇情緊湊，兼顧甜寵和懸疑探案，案情精密布置環環相扣，真是網劇甚至一眾國產劇中的一股清流。

背景在劇情鋪墊中穩步進行，沒有大段的旁白輔助，我突然意識到，終于有一部劇的制作經費，不是用來請明星流量的了，這是第二個“驚喜”。

要說男女主的選擇，好像是經常出演小制作網劇的配置，人氣只停留在小圈子范圍，粉絲也有，但對比現在很多網劇用的流量大咖們，不值一提。

連里面的反派、配角都很帶戲，卻叫不上名字。

如今的國產劇除了甜寵，仿佛都掉入“戀愛自動降智”的陷阱——甜寵一切以甜為第一要義，全員懸浮也無人在意。其實也不光是國產劇，我在看網文小說時就發現很多大女主無限流的讀者都喜歡無CP的設定，因為一旦引入感情戲，職業就必須為性別讓位，女主瞬間自亂陣腳。

可《御賜小仵作》卻好到，男女主確定在一起也就用了一集的時間，絲毫不拖沓，編劇的表白話語一句句寫進人心，是更多偶像劇應該學習的。

而這部劇的女主，好像是《大宋少年志》里的一個配角，但這次的挑大梁狀態很好，仵作演的很到位，并沒有因為愛情而沖昏了頭腦，而是在這部劇里我看到了先“君臣”，后“夫妻”的局面，讓我真的入了坑。

二

同樣是古裝網劇，差別在哪？

說起古偶網劇，我今天要說的另一部是被罵慘了的校園甜寵劇，十月份開播時至少提前了半月就開始宣傳，可播出后反響真是沒眼看：《國子監來了個女弟子》。

同樣是企鵝影視、靈河文化出品，騰訊視頻播出，怎么宣傳力度天差地別？

我清晰的記得，《御賜小仵作》幾乎沒有宣傳，冷門爆火；《國子監來了個女弟子》呢，幾乎是在開播前就十幾條熱搜天天備著，死活將主演的路人緣敗的精光。

由此可見，宣傳力度掌握不好，劇多半糊的連主角們自己都不宣傳了。

據說本來這部劇的預算就很少，都沒有多余的費用去宣傳，但是也只能說騰訊視頻沒有把控好國產劇的質量，讓好的劇默默沉了水底，要不是這屆網友們眼尖，哪能有如今的好成績。

說了這么多，那《國子監來了個女弟子》到底差在哪？給沒看過這部劇的觀眾們避個雷，我是拖拽著看的，連五集都沒看下去。

這部劇是講了邊塞長大的太尉之女桑祈為了完成哥哥遺志，因一場荷包之約，進了國子監成為史無前例的唯一女弟子，跟清冷傲嬌司業晏云之從師生斗法到情投意合，攜手讀書習武，查舊案鋤奸佞，最終阻止了桑祈的青梅竹馬、腹黑公子卓文遠的陰謀，保家衛國，并實現了國子監廣開門庭男女平權讀書的理想。

女扮男裝求學，怪不得叫“校園甜寵”。可一集一集看下來，我實在是覺得，編劇很不走心，首先好像全劇所有男性對女主求學這事都很嫌棄，明顯有“厭女”的趨勢，就連男主也沒有給她提供有利的幫助，而且女主設定真的“傻白甜”，都要去考國子監了，怎么什么準備都沒有？

再加上女主的演技竟然又讓我時常穿越到《傳聞中的陳芊芊》，所以……我真的搞不懂拍這部劇的意義，到底在哪？

為何同樣是網劇，為何天差地別？

三

良心劇組的崛起

好劇被看見，劇組制作占一大部分的功勞。

在《御賜小仵作》中，劇組的置景、尸體的設計、服裝、仵作工具、道具，都幾乎還原了主角們所設處朝代中的所有。

還有為了讓觀眾更明白劇中案情的發展，穿插全劇的二維漫畫，又搞笑又寫實，真真每一分錢都用在了刀刃上。

網劇里的很多場景光布置得平，人物沒有立體感，可在這部劇里，在伸手不見五指的山洞中，燭光的效果竟能這樣真實，氛圍感瞬間被填滿了。

再說劇中道具的制作，比如女主在初入長安時拿在手里的“過所”，也就是“通關文碟”，雖是道具，但是做的十分細致，其中有詳細描述她是于八月十六日從黔州平樂鎮出發，途經桐梓、達州、安康等地，九月十九日才抵達當時都城附近，行程一月有余，這樣的行程在唐朝的設定中很是恰當，可見劇組用心。

劇中所有大臣們的服飾，都是盡可能按照自唐高宗上元年間以后規定，三品以上服紫，四品服深緋，五品服淺緋，六品服深綠，七品服淺綠，八品服綠，九品服深青，流外官及庶人服黃。在劇中也被還原得當：男主飾演的安郡王從一品，著紫色官服，男二為大理寺少卿，官級為四品，身著深緋色。

最后我想說，如今的國產劇中正是需要這些人的存在，將故事嚴謹且用心地通過電視劇的形式展現出來，不要為盈利，不要被商業化取代，講好故事，才是國產劇未來要走的路。

路很長，要慢慢走。

成本無論高低，好劇總會被看見。

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