《誤殺2》的優(yōu)點(diǎn)大于缺點(diǎn)

時(shí)間：2021.12.20 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：悅幕中國(guó)電影觀察

《誤殺2》依舊是在“情”上最大程度與普通人相共振。

文/龐宏波

拍給普通人的《誤殺2》。

相比前作，《誤殺2》在主題上更加直白，主創(chuàng)拼盡全力同“普通人”產(chǎn)生情感上的共振。一方面是小人物對(duì)抗強(qiáng)權(quán)的故事在觀點(diǎn)上更直接，另一方面依舊緊緊圍繞著“父愛(ài)”來(lái)做情感基礎(chǔ)。

在當(dāng)下的華語(yǔ)電影市場(chǎng)，《誤殺2》算得上是一部合格的作品。而且因?yàn)橛星白鞲呖诒募映郑墩`殺2》的票房預(yù)期也一路看漲。只是相比前作，《誤殺2》在口碑上產(chǎn)生了一些分化。

其中最大的矛盾點(diǎn)在于，雖然共享“誤殺”，但和傳統(tǒng)意義上的系列片不同，是一個(gè)全新的主人公和故事。《誤殺2》改編自美國(guó)電影《迫在眉梢》，但《誤殺》則翻拍自印度電影《誤殺瞞天記》。盡管主創(chuàng)班底最大程度保留，但是故事、人物都截然不同。

其次，作為續(xù)集電影，很多觀眾對(duì)于《誤殺2》的期待都是延續(xù)第一部做深化。但是《誤殺2》同樣選擇了翻拍，這也是不少觀眾對(duì)影片不滿的地方所在。

基于這兩點(diǎn)，讓電影在上映前就迎來(lái)了第一波“黑粉”。而上映后在邏輯方面的缺憾，讓電影的口碑有一些兩極。

但在這些層面上的缺點(diǎn)并不能掩蓋電影本色的優(yōu)點(diǎn)，尤其是將故事發(fā)生地“遷移”到東南亞進(jìn)一步打開(kāi)了華語(yǔ)電影的表達(dá)空間。未來(lái)，《誤殺》系列如何延伸依舊是一個(gè)看點(diǎn)。

—華語(yǔ)電影尋找到的“話筒”—

故事地點(diǎn)的“遷移”，打開(kāi)了華語(yǔ)電影的表達(dá)空間。

和《唐人街探案》相似的地方在于故事地點(diǎn)的“遷移”，盡管《誤殺》翻拍自印度電影《誤殺瞞天記》，但是將故事發(fā)生地遷移到了泰國(guó)。同樣，《誤殺2》雖然改編自美國(guó)電影《迫在眉梢》，但依舊將故事發(fā)生地放在了東南亞。

其實(shí)兩部電影的原作在主題表達(dá)上都是犀利的，都是小人物對(duì)抗強(qiáng)權(quán)的故事。在當(dāng)下的內(nèi)地電影機(jī)制里，將故事的發(fā)生地“遷移”無(wú)疑是一個(gè)明智的決定。而且“唐人街”既拓寬了主創(chuàng)的表達(dá)空間，與此同時(shí)也保留了華人的特點(diǎn)。

在《誤殺2》里，警察張正義在同家人打電話時(shí)還是表達(dá)了“我們中國(guó)人的傳統(tǒng)”這樣的觀點(diǎn)。這其實(shí)也能體現(xiàn)出主創(chuàng)的野心，相比借古諷今，將故事搬在“唐人街”無(wú)疑是更容易和當(dāng)下觀眾產(chǎn)生共鳴的。

相比《誤殺》，《誤殺2》在主題表達(dá)上更加更直接也更犀利。故事的核心就圍繞著“找心臟”展開(kāi)，市長(zhǎng)兒子出了車(chē)禍急需心臟救命，而小人物林日朗的兒子同樣需要心臟活命。因此，林日朗劫持醫(yī)院來(lái)求得真相。真相就是挖出了服務(wù)于權(quán)貴的黑暗鏈條，從醫(yī)院到衛(wèi)生局再到警察、政府。

但《誤殺2》顯然不僅僅只是希望通過(guò)一個(gè)“政府腐敗黑暗”的故事就此止步，電影真正的目的在于表達(dá)小人物反抗強(qiáng)權(quán)壓制，這種在情緒上的共振是電影真正打通觀眾的法寶。因?yàn)椤皬?qiáng)權(quán)”不僅僅是一個(gè)具象，它可以是普通人在社會(huì)機(jī)制下所面臨的種種“不公”。

從產(chǎn)業(yè)的角度來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)主義一直都是觀眾最迫切渴求的一個(gè)方向，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)共鳴才能激發(fā)電影和普通人之間的情感連接。但是想要相對(duì)自由的表達(dá)一些社會(huì)議題，但受制于一些原因就需要找到相對(duì)自由的“途徑”。

將故事的發(fā)生地放在東南亞的“唐人街”，既可以保留華人的精神傳統(tǒng)，又可以完成主創(chuàng)的表達(dá)自由，這的確拓展了華語(yǔ)電影的話語(yǔ)空間。

—情感依舊是類(lèi)型片的根基—

類(lèi)型片的盡頭終歸是要回歸到“情”上。

雖然很多人認(rèn)為類(lèi)型片的“類(lèi)型”是更為重要的，但是類(lèi)型片最終延展空間的還是“情感”本身。《誤殺》前后兩部作品，如果要尋找連結(jié)點(diǎn)，就在于同樣都是父親不得已通過(guò)“犯罪”來(lái)展現(xiàn)父親對(duì)于子女的愛(ài)。

只不過(guò)相比《誤殺》，《誤殺2》在設(shè)定上沖突性更強(qiáng)，簡(jiǎn)單概括就是”求死救子”。尤其是肖央飾演的林日朗歇斯底里的喊著““為什么贏的總是你們？我們一輩子認(rèn)認(rèn)真真工作，本本份份做人，孩子病了，卻被你們像皮球一樣踢來(lái)踢去。”既表達(dá)了小人物對(duì)于強(qiáng)權(quán)的無(wú)奈，又表達(dá)了一個(gè)父親對(duì)于希望兒子活命的無(wú)奈。

《誤殺2》里幾乎每一段關(guān)系的設(shè)定都是“父愛(ài)”，這其實(shí)是略顯尷尬的地方所在，因?yàn)檫@讓電影的情感變得過(guò)于單一。比如張正義在一開(kāi)場(chǎng)就展現(xiàn)了自己和女兒的矛盾、市長(zhǎng)劫走心臟為了救兒子、林日朗釋放的人質(zhì)也是孕婦和她的丈夫，包括同阿蟲(chóng)同病房的小珊離世，也給足了父親在門(mén)外痛哭的鏡頭。

一連串的“父愛(ài)”雖然緊緊圍繞著電影的軸心，但是在情感上并不立體。相比《誤殺》里拉韞這個(gè)人性和獸性在做掙扎的“母親警察”的形象，《誤殺2》里其實(shí)缺乏這樣一個(gè)反派。即便最后市長(zhǎng)在故事中“登場(chǎng)”，但整部電影依舊是林日朗的“父愛(ài)獨(dú)角戲”。

但從整體來(lái)說(shuō)，電影反復(fù)去刻畫(huà)了一個(gè)為了兒子活命，可以去劫持甚至可以通過(guò)“死”來(lái)?yè)Q得兒子活命的父親形象，在情感上無(wú)疑能夠擊穿觀眾的內(nèi)心防線。

今年從年初的《你好，李煥英》到春節(jié)檔的《我的姐姐》，再到國(guó)慶檔的《我和我的父輩》以及賀歲檔的《誤殺2》，都能看到親情向電影在電影市場(chǎng)的紅利。這不可否認(rèn)觀眾在疫情后對(duì)于親情的重視，但本質(zhì)上，對(duì)于商業(yè)電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，情感共鳴是一個(gè)剛需項(xiàng)，親情電影必然有廣大的市場(chǎng)。

只是相比傳統(tǒng)意義上的“煽情”，通過(guò)一個(gè)直接圍繞親情展開(kāi)的情節(jié)，今年的親情電影在情節(jié)上更加精巧，在類(lèi)型融合上也更加合理。因?yàn)閱渭兊念?lèi)型片本身都有自己的天花板，所以想要突破天花板的關(guān)鍵就在于讓情感形成受眾破圈。

—《誤殺》做系列的下一步—

《誤殺》系列，需要的是“告知觀眾”。

對(duì)于一些觀眾來(lái)說(shuō)，對(duì)于《誤殺2》的負(fù)面聲音主要來(lái)自于“系列化”的問(wèn)題。這個(gè)問(wèn)題有兩個(gè)，一個(gè)是作為續(xù)集，主人公和故事完全割裂，沒(méi)有任何聯(lián)系。這讓很多觀眾質(zhì)疑為何要借靠“誤殺”這個(gè)IP。另外一個(gè)是，《誤殺》本身是翻拍片，而《誤殺2》卻依然沒(méi)能實(shí)現(xiàn)“原創(chuàng)”，翻拍了一個(gè)美國(guó)電影，卻依然是作為一個(gè)翻拍自原作是印度電影的續(xù)集。

盡管主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)于這一選擇進(jìn)行了解釋?zhuān)茱@然依舊有不少觀眾并不買(mǎi)賬。尤其是因?yàn)檫@樣的負(fù)面評(píng)價(jià)，已經(jīng)影響到了對(duì)于電影內(nèi)容本身的評(píng)價(jià)。《誤殺》的系列開(kāi)發(fā)的確和傳統(tǒng)意義上的系列化所不同，但并不代表這種選擇是行不通的。

如果《誤殺》依舊會(huì)延續(xù)做系列，依舊選擇再翻拍一部外語(yǔ)片，那么在“告知觀眾”上就要做出一些努力。比如《誤殺》整個(gè)系列的基礎(chǔ)設(shè)定如果明確是會(huì)不斷翻拍一些高分外語(yǔ)片，但是會(huì)進(jìn)行大刀闊斧的改編。以唐人街華人為故事核心，以小人物反抗不公為主線，以親情為情感。在告知觀眾的基礎(chǔ)上，觀眾基于這樣的影片認(rèn)知就不會(huì)在一開(kāi)始就出現(xiàn)如此兩極的評(píng)價(jià)分化。

雖然原創(chuàng)是電影的基礎(chǔ)，但是翻拍并不意味著就是原罪。即便是翻拍，即便將故事放在了東南亞的唐人街，《誤殺》系列依舊要進(jìn)行大量的改編來(lái)適應(yīng)當(dāng)下內(nèi)地電影的體制以及觀眾的審美。比如《誤殺2》僅僅使用了《迫在眉梢》的一個(gè)基礎(chǔ)設(shè)定，在整個(gè)故事的展開(kāi)上進(jìn)行了非常多的改編。

但如果在告知觀眾上選擇“曖昧”，既希望共享《誤殺》這一IP基礎(chǔ)，又希望不斷延伸和開(kāi)拓故事空間。那么必然會(huì)引發(fā)不少觀眾的不滿。因?yàn)楫?dāng)一部電影足夠下沉之后，系列電影對(duì)觀眾的購(gòu)票驅(qū)動(dòng)力就必然會(huì)收到前作的影響，《誤殺2》的確是借靠了《誤殺》的口碑紅利，但如果有《誤殺3》，是否會(huì)因?yàn)椤墩`殺2》的“不告知”而受到一定程度的影響呢？

此外，《誤殺》里李維杰的人物關(guān)鍵詞是“影迷”，整個(gè)犯罪動(dòng)機(jī)實(shí)際上是基于大量犯罪片知識(shí)，通過(guò)蒙太奇的手法展開(kāi)。這種設(shè)定是可信的，也讓一個(gè)小人物父親顯得更加立體。但是《誤殺2》里林日朗的人物關(guān)鍵詞是“編劇”，整個(gè)犯罪過(guò)程實(shí)際上在邏輯上是存在漏洞的，這讓整個(gè)劇情在一些細(xì)節(jié)層面是存在不足的。

“誤殺”的巧妙就在于“誤”，但如果《誤殺》依然會(huì)延續(xù)系列，那么主人公在邏輯上就需要更慎密。

但總體來(lái)說(shuō)，通過(guò)遷移故事發(fā)生地拓寬華語(yǔ)電影的話語(yǔ)空間，以及強(qiáng)化情感共鳴來(lái)讓類(lèi)型片進(jìn)一步破圈，都是這部電影的優(yōu)點(diǎn)所在，也是值得鼓勵(lì)的。而在一些缺點(diǎn)上，電影依舊有彌補(bǔ)的空間，而非設(shè)定上嚴(yán)重的錯(cuò)誤。