“《小敏家》有濃厚的傳統(tǒng)電視劇色彩。這樣一部家庭倫理劇，觀眾在一群中年人身上只看到情愛糾葛，卻看不到他們承受當(dāng)下的社會壓力。”

作者|花 道   編輯|友 子

時隔二十年，周迅和黃磊再度合作，劇迷無不感慨一聲“爺青回”。

周迅、黃磊主演的《小敏家》正在湖南衛(wèi)視、優(yōu)酷播出。這部劇改編自伊北同名小說，講述王素敏獨(dú)自撫養(yǎng)女兒劉小敏、劉小捷長大，沒想到女兒們年過三十先后離婚，由此引發(fā)一系列人物故事。

《小歡喜》原班人馬+周迅+芒果臺的衛(wèi)視受眾，讓《小敏家》甫一播出收視率便破2，開播10天以來穩(wěn)坐省級衛(wèi)視收視前五，豆瓣評分7.1，在近期開播劇集中相對突出。

《小敏家》前期有濃厚的傳統(tǒng)電視劇色彩，敘事節(jié)奏不緊不慢，家長里短、狗血刺激的劇情頗吸引電視觀眾，一眾戲骨的自然表演也少有差評。

不過和檸萌此前的《小別離》《小歡喜》等“小系列”高口碑前作相比，今年兩部《小舍得》《小敏家》都只能說表現(xiàn)平平。

細(xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn)，主角陳卓嘴碎、爹味、不注重身材管理、不分場合講黃段子，很難想象文藝女青年小敏會不顧和發(fā)小李萍的過節(jié)、愛上她油膩的前夫。而近期上線的小敏前夫金波、小捷的追求者徐正、錢峰等角色也偏工具化，破壞原本鮮活的群像。

隨著中年人婚姻、家庭、愛情等現(xiàn)實(shí)議題浮出水面，故事需要進(jìn)一步展開，格局卻依然停留兩家父母、子女之間重復(fù)上演的雞零狗碎，劇中中產(chǎn)生活、高考復(fù)讀等場景再現(xiàn)，也與真實(shí)的大眾認(rèn)知相去甚遠(yuǎn)。劇集播至中段，節(jié)奏也開始拖沓，陷入劇本邏輯的自嗨。

中年愛情故事：清新之外多了層膩

“《小敏家》所有人說話都磕巴嗎？”

“這劇里面中年男演員和女演員的狀態(tài)簡直天壤之別。”

再次看到周迅、黃磊合作，很多觀眾對于《小敏家》開播是充滿期待的。

《小敏家》主線從周迅飾演的劉小敏展開。劉小敏身為助產(chǎn)士，一出場就迎接了新生命的降臨，與20年前《橘子紅了》結(jié)局秀禾難產(chǎn)而死形成強(qiáng)烈對比。前者是有魄力的新時代獨(dú)立女性，后者則為舊時代下的愛情犧牲，不得不佩服主創(chuàng)的巧思。

不過這份喜悅沒有持續(xù)太久。

就在觀眾期待劉小敏這樣氣場特殊的角色會有怎樣的情感線時，畫面一轉(zhuǎn)，黃磊飾演的陳卓帶著三分戲謔、三分松弛、四分大腹出現(xiàn)了。

原小說中，陳卓一角雖沒有取得多少世俗意義上的成功，總體還算自律，身材“接近成功男士的模板”。到了劇中，中年帥大叔變?yōu)榻拥貧獾男∧腥恕?/p>

（原著《小敏家》有關(guān)陳卓的描寫）

但問題是，觀眾對黃磊本人的熟悉程度蓋過了對角色魅力的認(rèn)知，尤其是那位長期活躍在綜藝《向往的生活》《極限挑戰(zhàn)》中的“神算子”，那個在《小別離》《小歡喜》中給人印象深刻的“方圓”，仿佛僅僅換了個馬甲就來到《小敏家》劇組，說起臺詞連語氣助詞都不帶換的，油膩程度堪比《速度與激情》系列將“family”掛在嘴邊的范·迪塞爾。

相比之下，包括周迅、秦海璐以及飾演兩位中年女兒媽媽的劉莉莉在內(nèi)，女演員們的狀態(tài)都非常在線。

和前作一樣，黃磊繼續(xù)擔(dān)任了《小敏家》的總編劇，理應(yīng)對劇本具有較高話語權(quán)，因而最近一段時間，有關(guān)演員究竟應(yīng)不應(yīng)該留在舒適圈的討論也突然熱烈了起來。

角色落差之外，劇情也玩起了“疊Buff”，全北京的狗血人物關(guān)系都被濃縮在劉家和陳家：劉家老太太王素敏和兩個女兒、陳家夫妻人手一本離婚證；劉小敏、陳卓談起了戀愛；他們各自的兒女也互有好感；看預(yù)告他們各自的長輩也即將上演一段夕陽紅……

當(dāng)然，這種種巧合在倫理劇中顯得無可厚非，故事走向也確實(shí)需要人物關(guān)系變化來推動。只是他們成長的現(xiàn)實(shí)背景在哪兒？

日復(fù)一日的戀愛、吃飯、出去玩等瑣碎片段，放在都市偶像劇中是合適的，可《小敏家》作為一部家庭倫理劇，觀眾在一群中年人身上只看到情愛糾葛，卻看不出他們承受當(dāng)下社會的壓力。

劉小敏是醫(yī)院助產(chǎn)士，隨隨便便就能臨時請假一整天；劇播了幾集都沒交代陳卓的工作，不知道的還以為他真是網(wǎng)約車司機(jī)；金家駿兩個月后就要高考，每天跑步、談戀愛，一點(diǎn)都沒有緊張感，還為了給生父金波還債，兼職代練每天數(shù)小時、一天賺幾千……這些對于人物所處現(xiàn)實(shí)環(huán)境的刻畫仿佛真空化了，不得不說有點(diǎn)挑戰(zhàn)觀眾對劇情的信任感。

此外，細(xì)究故事中的其他物質(zhì)和前情設(shè)定，劉小敏姐妹、陳卓在北京作為“打工人”的收入水平與其中產(chǎn)住宅的匹配程度，劉小敏因?qū)懶攀苋璋l(fā)生在2004年而不是更早等等，都難以一下子服眾。

盡管該劇和《小歡喜》《小別離》等做了不少聯(lián)動，比如能成教育的師資力量出現(xiàn)《小歡喜》角色宋倩、徐正出場自我介紹叫Raymond繼承了《小歡喜》反派角色英文名、客廳電視背景播放《小別離》、主角交心暢談必去做SPA等等，但太多細(xì)碎的硬傷在其中。

回顧“小系列”汪俊導(dǎo)演近十年的作品，《小敏家》的口碑僅排倒數(shù)第二，只能說觀眾心如明鏡。

現(xiàn)實(shí)題材“懸浮劇”做錯了什么？

《小敏家》“中產(chǎn)階級的偽中年焦慮”沒有引起更加廣泛的共鳴，主要還是因?yàn)榻巧膬?nèi)核撐不起沉重的現(xiàn)實(shí)議題。

作為近年優(yōu)秀的劇集內(nèi)容品牌，“小系列”不但有電視受眾優(yōu)勢，還有劇粉、“檸萌出品必屬精品”的廠牌粉等，甚至兩年前播出的《小歡喜》里性格迥異的“春風(fēng)五子”至今仍為不少觀眾津津樂道，續(xù)作消息一傳出也立馬引起了關(guān)注。

這次的《小敏家》沒有像前幾部作品那樣聚焦家庭教育，而是將重點(diǎn)放在了人物情感上。

本劇給出的主旨為“婚姻遠(yuǎn)不能定義我們的生活，但愛可以”，顯然是想讓觀眾和主角們一同經(jīng)歷眾多雞毛蒜皮后理解到更深層次的溫情，因此幾乎所有出場人物都在愛情里受過傷害，出發(fā)點(diǎn)還算合理。

在后續(xù)設(shè)置的障礙中，劇本試圖給出一些自圓其說的辦法，但籠統(tǒng)來看只有兩個方案：

一是脫離現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì)。比如王素敏請李萍幫忙，不顧劉小敏感受也不等劉小敏商量；金家駿每天喊著想考清華，一邊熬夜兼職也不做題保證手感。

二是囿于時代焦慮的妥協(xié)。比如原本獨(dú)立自主的劉小捷，最終大概率還是選擇了唯唯諾諾的備胎男錢峰，這些案例是否符合人物精神？又具備多少現(xiàn)實(shí)參考意義？

缺少了《小歡喜》等作品基于大量人物采訪、取材而來的生活細(xì)節(jié)，《小敏家》里的角色明顯更套路化、臉譜化，劇情走向和人物關(guān)系發(fā)展更多依靠劇本的邏輯推演。

以新人物徐正為例，他突然出現(xiàn)在劉小捷的生活中，迅速加入到她的情感線，沒有單獨(dú)的人物視角和背景故事。每一次出現(xiàn)，徐正都仿佛是促成劉小捷、錢峰最終走到一起的催化劑。同時，徐正言行目的性過強(qiáng)，導(dǎo)致不少觀眾已經(jīng)猜到編劇想借助該角色解讀近年比較熱門的PUA話題，“工具人”意味十足。

（劉小捷、錢峰和徐正）

風(fēng)格上，《小敏家》帶著強(qiáng)烈的傳統(tǒng)電視劇底色，而為了吸引更多網(wǎng)生觀眾，該劇在場景、穿搭等花了不少心思，比如貴牌套裝影射李萍的暴發(fā)戶思想、潮牌展示陳佳佳的酷girl人設(shè)，引起觀眾的興趣，去討論戶型設(shè)計(jì)、服裝搭配等。

劇里也加重了對陳佳佳、金家駿這對年輕人的戀情刻畫，增加了撒糖情節(jié)，這讓看膩了中年人倫理劇的觀眾來說確實(shí)眼前一亮。

但和《小歡喜》等優(yōu)秀前作相比，《小敏家》中子役人設(shè)暫時僅負(fù)責(zé)談戀愛和給父母愛情制造麻煩，播出近20集，尚未展現(xiàn)出更多值得討論的話題。

除了劇中角色的成長線顯得無所適從之外，與不合時宜的積壓劇《學(xué)區(qū)房》類似，《小敏家》劇中2018年教培機(jī)構(gòu)興盛的時代背景和當(dāng)下亦有些脫節(jié)，形成了強(qiáng)烈的諷刺效果。

如果說職場劇一直是將現(xiàn)實(shí)題材拍出懸浮感的重災(zāi)區(qū)，那么這部家庭倫理劇《小敏家》不至于完全不接地氣，可惜經(jīng)不起推敲，這恰恰是許多現(xiàn)實(shí)題材劇集的共同短板。

而這些國產(chǎn)劇還要被困在自以為反映現(xiàn)實(shí)的怪圈里多久？觀眾的評價已經(jīng)說明一切，相信不久，創(chuàng)作者們會給出新的答案。