國(guó)產(chǎn)片早該拍出成年女性的愛(ài)情了

時(shí)間：2021.12.24 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：桃桃淘電影

一場(chǎng)戲是徐崢扮演的畫(huà)家白老師，臨時(shí)被喊過(guò)來(lái)當(dāng)廣告片的手模。

而馬伊琍扮演的李小姐，起先坐在監(jiān)視器前。

鏡頭里只拍到了白老師的手。所以后來(lái)她忍不住偷偷挪開(kāi)視線，偏過(guò)頭去看認(rèn)真作畫(huà)的他。

這么一個(gè)小小的、側(cè)身張望的肢體語(yǔ)言，就道出了她悸動(dòng)的心情。

結(jié)束拍攝后兩人有一段接近于交心的談話，李小姐說(shuō)起自己的前半生：差點(diǎn)讀了最好的大學(xué)、差點(diǎn)去了美國(guó)深造，但是最后“得不到最好的，情愿換條路走”。

白老師問(wèn)她，順利嗎？

她笑了笑，語(yǔ)氣輕松地說(shuō)：下坡路啊，能不順嗎？

另一場(chǎng)戲則是兩人站在白老師家的天臺(tái)。

李小姐給白老師看自己的手機(jī)。原來(lái)她將白老師為自己畫(huà)的素描，設(shè)置成了鎖屏壁紙。

李小姐說(shuō)，看到這幅畫(huà)的時(shí)候，心里還有點(diǎn)難過(guò)，年輕的時(shí)候我最吃這套了。

老白問(wèn)她，現(xiàn)在呢？

李小姐又是嫣然一笑，你說(shuō)呢。

金燦燦的夕照為李小姐的臉勾上一層金邊，令她的笑容顯得落寞又溫柔。

后來(lái)看花絮里導(dǎo)演也說(shuō)，很多工作人員看了這場(chǎng)戲都很想談戀愛(ài)。

這兩場(chǎng)戲恰好都設(shè)置在了傍晚時(shí)分，也都發(fā)生在頂樓。最后一抹天光籠罩著兩人的輪廓。

我相信這并不是意外，而是導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)過(guò)的一層隱喻：這就是成年人的愛(ài)情。

所以，即使是私心，其實(shí)也很想將這部《愛(ài)情神話》推薦給更多人。

這的確是一部很特別的愛(ài)情電影。

一方面，這部電影所講述的是一群成年人的愛(ài)情，也的確請(qǐng)了一眾大咖：徐崢、馬伊琍、吳越、倪虹潔、周野芒……有這一群人坐鎮(zhèn)，哪怕只是老友飚戲，也絕對(duì)會(huì)很精彩。

但另一方面，這部電影也很“新”。這是年輕導(dǎo)演邵藝輝的長(zhǎng)片處女作，也是徐崢第一次以監(jiān)制的身份，與一名90后女性導(dǎo)演合作。

在這部電影里，我們會(huì)看到一種更年輕的、更女性化的創(chuàng)作者視角。

甚至于，連徐崢都“變”了。

這一次他扮演的男性角色，的確和此前都完全不同：

他不再是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的“成功男性”，反而是一個(gè)更接地氣的成年上海男人，他有著自己的困境：跟妻子離婚，不理解兒子的想法，事業(yè)也高不成低不就……

他試圖追求性格獨(dú)立、風(fēng)姿綽約的李小姐，但李小姐對(duì)他又總是若即若離，曖昧不明。

年輕導(dǎo)演是怎么表現(xiàn)這種戀愛(ài)關(guān)系里的微妙和曖昧？

用的是微信。

約會(huì)之后，老白試圖在微信上沒(méi)話找話，試探李小姐的態(tài)度，對(duì)方只回復(fù)了兩個(gè)一模一樣的字，“嗯”。

但第一次沒(méi)有句號(hào)，第二次卻加了句號(hào)。

這已經(jīng)表明了態(tài)度。

看到這里，想必你已經(jīng)會(huì)心一笑。

這的確是我們這個(gè)時(shí)代獨(dú)有的表達(dá)，但很少有國(guó)產(chǎn)片能這么自然、輕巧地捕捉到這一點(diǎn)。這就已經(jīng)讓人眼前一亮了。

當(dāng)然，《愛(ài)情神話》的“新”并不只體現(xiàn)在這里。

最開(kāi)始，你會(huì)以為這部電影只是一個(gè)上海“小男人”和“大女人”的愛(ài)情故事。

但再往后看，事情似乎又并沒(méi)有這么簡(jiǎn)單。

徐崢扮演的白老師，其實(shí)更像是故事里的一根線，串起了他周?chē)氖澜纾泊鹆怂車(chē)囊槐姸际心信?/p>

影片也以他為視角，深入到了三個(gè)女性的世界里。

馬伊琍扮演的李小姐，廣告行業(yè)的女強(qiáng)人，一位典型的上海姑娘。

“小姐”這個(gè)稱呼本身就帶著一種距離感。她聰明、時(shí)髦、獨(dú)立，但也有一種骨子里的矜持和傲氣。

吳越扮演的前妻蓓蓓，則是一位性格強(qiáng)勢(shì)的前妻。

她顯然會(huì)牢牢掌握家中的“生殺大權(quán)”，無(wú)論丈夫還是兒子，都需要受她嚴(yán)格管束。

遺憾的是，她也不太分得清愛(ài)情和親情的區(qū)別。所以雖然已經(jīng)和前夫離婚，但仍然認(rèn)為他是屬于自己的。

倪虹潔扮演的格洛瑞亞，則是來(lái)學(xué)畫(huà)畫(huà)的女學(xué)生。

她是個(gè)“有錢(qián)有閑、老公失蹤”的富婆，所以性格更簡(jiǎn)單、更自由，行事風(fēng)格也更隨心所欲。

但她釋放的風(fēng)情，并不是為了“撩”任何人，只是為了取悅自己。

《愛(ài)情神話》第一場(chǎng)精彩的高潮，出現(xiàn)在這三個(gè)女人的第一次碰面。

在這場(chǎng)戲里，原本老白只是想請(qǐng)李小姐吃飯，但蓓蓓和格洛瑞亞都陰差陽(yáng)錯(cuò)地出現(xiàn)在了他家里，于是這頓飯局也就變成了沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)。

在觀眾的預(yù)期里，這會(huì)是一場(chǎng)社死的修羅場(chǎng)飯局：類(lèi)似于《色戒》里的麻將局，看似女人們?cè)诼閷⒆郎蠌P殺，其實(shí)她們的重點(diǎn)，全在看牌的易先生身上。

但是《愛(ài)情神話》是這樣拍的嗎？

看看她們這場(chǎng)戲的臺(tái)詞：

蓓蓓說(shuō)：一個(gè)女人這輩子沒(méi)有小孩是不完整的。

格洛瑞亞說(shuō)：一個(gè)女人這輩子沒(méi)有為自己活過(guò)是不完整的。

最后李小姐說(shuō)：一個(gè)女人這輩子沒(méi)掙過(guò)一百萬(wàn)是不完整的。

的確是在打機(jī)鋒，的確是在互相較勁，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)和老白沒(méi)有太大的關(guān)系。

反而這三個(gè)人在談的，是自己的女性觀，是一個(gè)女性要怎么活才能完整，才能完成人生的自我實(shí)現(xiàn)。

男性在這其中可能是過(guò)程，是另一半，但絕不是目的和結(jié)果。

恰好從這里開(kāi)始，《愛(ài)情神話》真正的新意體現(xiàn)出來(lái)了。

這部影片打破了許多愛(ài)情片里固有的男性敘事思維。

女性角色，通常會(huì)被描繪成被欲望凝視的客體；但在《愛(ài)情神話》里，卻承載了創(chuàng)作者真正的表達(dá)。

看似三位女性角色都是因?yàn)槟兄鹘抢习锥a(chǎn)生交集，但其實(shí)她們都代表著當(dāng)代女性群體的一個(gè)側(cè)面，透過(guò)這些角色，我們看到了一幅當(dāng)代女性的大都會(huì)圖景。

而她們的共同點(diǎn)就在于，她們都是非常成熟、獨(dú)立、自我意識(shí)強(qiáng)大的女性，她們有自己的生活，愛(ài)情只能排第二位。

生活第一，愛(ài)情第二。

顯然這背后所承載的，正是一位90后女導(dǎo)演的視角下，對(duì)于成年人愛(ài)情的解讀和表達(dá)。

成年人經(jīng)歷得更多，也擁有過(guò)更多。所以他們往往會(huì)將兩性關(guān)系看得很通透，不會(huì)那么容易被打動(dòng)。因?yàn)樗麄兪裁炊家?jiàn)過(guò)了。

感情對(duì)他們而言不再純粹，背后總有許多顧慮、權(quán)衡和考慮。他們的態(tài)度總是更加瞻前顧后，充滿了迂回的試探、推搡和拿捏。

最重要的是，只有成年人才會(huì)明白，“自我”永遠(yuǎn)是最重要的。所以他們?cè)诟星槔锟偸秋@得很克制。

他們需要在一段親密關(guān)系里，小心翼翼地劃定距離和規(guī)則，去保護(hù)那個(gè)完整而脆弱的“自我”。

這是這部電影里，非常現(xiàn)實(shí)的一部分。我們每一個(gè)人看到這些地方，都會(huì)非常感同身受。

但正如導(dǎo)演所言，浪漫之處也就在于，曾經(jīng)滄海難為水的成年人，還愿意去愛(ài)一個(gè)人，那種分量跟年輕時(shí)候是不同的。

而這背后也正應(yīng)了影片的這句標(biāo)語(yǔ)：不管幾歲，愛(ài)情萬(wàn)歲。

大多數(shù)的愛(ài)情片都只會(huì)歌頌青春、歌頌?zāi)贻p人的勇氣和奮不顧身。

但《愛(ài)情神話》讓我們看到，任何年齡層的人，都有興趣、有欲望、有生活的熱情。都可以過(guò)體面的生活，都可以去再愛(ài)一次。

在這一層面上，這部電影的受眾沒(méi)有限制，我們看到的其實(shí)是一個(gè)“全年齡”的愛(ài)情。

《愛(ài)情神話》的另一大看點(diǎn)，則在于它的“生活流”氣息。

正如徐崢?biāo)裕@部電影非常精準(zhǔn)地捕捉了“上海西區(qū)兩公里內(nèi)的生活細(xì)節(jié)”。

或許你從未見(jiàn)過(guò)這樣的上海：

它描繪了一個(gè)去景觀化的摩登都市，影片的取景地也摒棄了那些標(biāo)志性的高樓大廈，反而深入到了弄堂、閣樓、天臺(tái)和街角的咖啡館與商店里。影片刻畫(huà)了一種非常浪漫的生活氣息。

你會(huì)看到主角蹬著一輛自行車(chē)，在梧桐樹(shù)下穿行、路過(guò)兩個(gè)金發(fā)碧眼的洋妞。

或是他跟朋友喝咖啡、興致勃勃地買(mǎi)菜，在家哼著小曲做一頓大餐。

這些其實(shí)都是非常生活化的小事，沒(méi)有特別強(qiáng)的目的性，但卻能體現(xiàn)出一種很可愛(ài)也很可貴的生活情趣。

創(chuàng)作者恰好是捕捉到了這其中的詩(shī)意。所以這個(gè)故事里始終縈繞著一種輕盈而愉快的氛圍，也帶著恰到好處的幽默感，又絕不會(huì)令人感到冒犯。

《故事》里有一句話，一部好的作品是一個(gè)鮮活的比喻，告訴我們“生活就是這樣”。

而在這部電影里，我們的確能夠感受到這種生命力，這種獨(dú)屬于生活的氣息。

尤其是看到影片最后的時(shí)候，主角們懶洋洋地圍在沙發(fā)邊，邊吃東西邊閑聊，看一部名為《愛(ài)情神話》的老電影。

而這時(shí)銀幕前的我們，同樣也非常放松地沉進(jìn)了座椅里，觀看另一部名為《愛(ài)情神話》的新電影。

放映機(jī)的光對(duì)準(zhǔn)銀幕，演員的眼睛盯著銀幕外的我們。

這一刻虛擬和現(xiàn)實(shí)的邊框被打破了，銀幕內(nèi)外的我們，都沉浸在同一段故事、同樣的生活里。

而我也被一種神奇的儀式感所擊中。

身為成年人，也許我們都很清楚，生活中不會(huì)再有神話。

但愛(ài)情里或許還會(huì)有神話。更為重要的是，我們永遠(yuǎn)要相信它們的存在。

12月21日，非常有儀式感的第150期桃桃觀影團(tuán)，為大家?guī)?lái)了《愛(ài)情神話》北京超前觀影。

同樣很有儀式感的一件事是，我們特別制作了5款色彩繽紛的票根——就像電影里不同個(gè)性、各有魅力的都市女性。

票根上的話出自電影宣傳主題曲《女人萬(wàn)歲》歌詞。

所以每位到場(chǎng)觀眾，都能pick到一句屬于自己的“獨(dú)立女性”宣言。

映后，我們桃桃觀影團(tuán)的老朋友徐崢老師，和影片的各位主創(chuàng)，包括編劇/導(dǎo)演邵藝輝，領(lǐng)銜主演吳越、倪虹潔、周野芒，特別出演黃明昊、王影璐，也來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)和觀眾們交流。

老朋友到場(chǎng)，這次交流可以說(shuō)是干貨滿滿了！！！

主持人桃桃林林：“我是第二次看這個(gè)電影了，真的是很喜歡，很獨(dú)特的一個(gè)電影。第二遍看，發(fā)現(xiàn)電影特別女性視角。徐崢老師之前也演過(guò)很多類(lèi)似的角色和故事，但這個(gè)片子視點(diǎn)是完全不一樣的。想問(wèn)徐崢老師作為監(jiān)制和領(lǐng)銜主演，和編劇/導(dǎo)演邵藝輝老師，最開(kāi)始對(duì)角色有沒(méi)有一些碰撞和探討？”

編劇/導(dǎo)演邵藝輝：“我寫(xiě)這個(gè)劇本，因?yàn)槲以谏虾Ｉ盍撕芫谩！习住@個(gè)人是我生活中好幾個(gè)朋友的融合。在我自己剪片的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)他其實(shí)最像我自己。他平時(shí)的生活方式，很像一個(gè)家庭主婦。我最想設(shè)置的就是，當(dāng)一個(gè)男性干的都是家庭主婦的活兒，他會(huì)怎樣對(duì)待女性？我相信他會(huì)更理解和更尊重女性。因?yàn)樗琅俗黾彝ブ鲖D不是一個(gè)容易的事兒。洗菜買(mǎi)菜做飯其實(shí)是非常復(fù)雜，非常消耗，非常需要統(tǒng)籌能力的。跟你去公司上班，職場(chǎng)拼搏其實(shí)沒(méi)有差別的。所以一定要尊重這種勞動(dòng)。”

徐崢：“這個(gè)故事是怎么來(lái)的呢。邵藝輝導(dǎo)演自己是編劇，平時(shí)也寫(xiě)小說(shuō)。她在上海生活了六七年，對(duì)上海的市井生活觀察入微，就寫(xiě)了這個(gè)劇本，拿去了FIRST的創(chuàng)投。我一看，發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事太妙了。跟導(dǎo)演見(jiàn)面后我很驚訝，導(dǎo)演這么年輕，給我一種小張愛(ài)玲的感覺(jué)。現(xiàn)在很多電影里我們能看到的，都是那種單一的類(lèi)型，大場(chǎng)面、爆破啊、特效啊，演員也苦得不行。我就想，我們可不可以拍一部都市里的電影，很輕松的、像伍迪·艾倫那樣的風(fēng)格？”

桃桃林林：“電影真的給我印象特別深。第二遍看，更像是一個(gè)喜劇，還有《愛(ài)情神話》這名字也很有趣，一方面對(duì)應(yīng)了費(fèi)里尼的電影。一方面，我也跟別人聊起，‘成年人還會(huì)相信愛(ài)情，這本身就是個(gè)神話’。”

觀眾：“我很喜歡這部電影，很喜歡它輸出的一些觀點(diǎn)。非常幽默，尤其是黑色幽默。為什么《愛(ài)情神話》的英文片名叫B for Busy？”

邵藝輝：“很高興你能注意到這個(gè)。老白在片子里的英文名叫Mr. B。我當(dāng)時(shí)和翻譯團(tuán)隊(duì)也在碰撞‘白辛苦不辛苦’該怎么翻譯成英文？我們就琢磨了一個(gè)‘Mr. Busy for nothing’。相當(dāng)于Mr. B為了一個(gè)什么都沒(méi)有的東西在忙活，就是白辛苦。所以片名里的B也是Busy的B。其次這個(gè)句式的感覺(jué)我也很喜歡。”

觀眾：“電影開(kāi)頭說(shuō)‘人生都在排隊(duì)，都在等一顆糖。但是可能在我等的時(shí)候，這個(gè)糖就不賣(mài)了。’想知道這個(gè)‘糖’在電影里有什么特指的嗎？”

邵藝輝：“‘糖’代表我們每個(gè)人向往的東西。有時(shí)候你付出了全部，不一定有回報(bào)。就像排到你結(jié)果不賣(mài)了這種情況。這首詩(shī)出現(xiàn)了兩次。一次是開(kāi)頭話劇，話劇里是原詩(shī)，出自我很喜歡的一個(gè)話劇家，列文的《安魂曲》。這里的確是致敬。第二次是老白的朋友圈，稍微改動(dòng)了一下。我覺(jué)得這種情感啊、人生啊，就像一種排隊(duì)。有時(shí)候你排著排著，你都不知道自己在干嘛。本來(lái)以為這邊是測(cè)核酸的，結(jié)果排到了才發(fā)現(xiàn)是賣(mài)點(diǎn)心的。我就是想表達(dá)這樣一種感覺(jué)。”