1905電影網專稿 白霧茫茫的礦區過后是大雪無痕的鄉村，與生俱來的幽默過后是借酒澆愁的沉默，咬牙切齒的復仇過后是相逢一笑的快慰，激情混亂的出軌過后是追憶出身的回歸……由導演耿軍執導，章宇、馬麗主演的黑色喜劇電影《東北虎》1月14日上映，帶著濃郁的后工業時代的東北氣息撲面而來。
一頭生猛來襲的《東北虎》
《東北虎》講述了一只安于現狀的東北虎、一只慘遭不測的狗、一個出軌的鏟車司機、一個困于精神的詩人、一個困于現實的討債者、一個尋找小三的孕婦、一個奮不顧身的小三之間，屬于東北的黑色幽默故事。2021年6月19日，本片榮獲第24屆上海國際電影節最佳影片金爵獎。
評委會評價這部電影“用象征性的喜劇手法表現了社會變革時期普通人的生活狀態和對未來的向往。”主演馬麗表示，導演耿軍這段創作歷程太不容易，希望《東北虎》接下來能有機會被更多人看到。男主角章宇則引用了電影中的一句臺詞，“我們一起慶祝今天，明天也可有意思了！”
“東北阿基·考里斯馬基”的“鶴崗宇宙”
導演耿軍是黑龍江鶴崗人，此前已有《燒烤》《青年》《錘子鐮刀都休息》《輕松+愉快》等多部東北題材電影，其作品正在逐漸組成自己前后照應的“鶴崗宇宙”。按照影評人沙丹的話說，“《青年》里的浪蕩兒，如今長成了悲哀中年，就像圈在籠子里的東北虎，生猛不再，只剩沉默。”甚至有人稱贊耿軍是“東北的阿基·考里斯馬基”，二者都把目光投向冰冷的故鄉，作品中都飽含冷幽默、精煉的臺詞和點到即止的剪輯。
舌尖上的東北鄉愁
本片另一大特色就是借助不同場景充分展現了東北特色美食：凍梨、凍柿子、瓜子、紅薯、炸帶魚、紅燒魚、白酒……從全片開場第一個鏡頭，導演耿軍就把喜歡吃凍柿子和凍梨直接呈現給觀眾，包括在吃之前，把上面結的那層冰碎了的脆脆的聲音，那種感覺對他來說，又溫暖又熟悉。
鮮活的東北夫婦
在導演耿軍看來，“新聞報道上描寫東北的那些詞太冰冷了，但冬天冒著哈氣的人，才是鮮活的。”于是，電影塑造了一對真實鮮活的東北夫婦，也讓男女主章宇和馬麗實現了在角色演繹上的突破。章宇不同于《我不是藥神》中黃毛的倔強深情，也不同于《無名之輩》中胡廣生的狂躁真誠，更區別于《風平浪靜》中宋浩的樸實熱烈，演繹出了一種獨屬于東北男人的內斂的生猛。
馬麗更是進行了徹底轉型，徹底擺脫了“東北喜劇女王”給她帶來的枷鎖，完成了一個喜劇演員“去喜劇化”的全新嘗試。正如導演耿軍采訪中所說，馬麗說她這次是一個正劇角色，特別喜歡，要做不同的嘗試。
兩只老虎、兩份工作與兩次爆發
章宇飾演的男主叫徐東，東北的東，東北虎的東。動物園唯一的一頭老虎19歲了，章宇也在結局時有一段念白，“我19歲那年得了一場重感冒……”就這樣，城市中的人與動物園中的虎，形成了頗具電影文學性的互文映襯。
徐東有兩份工作，白天在礦場開挖掘機，晚上在學校做宿管。白天，他在挖掘機內與《路邊野餐》主演郭月飾演的小三私會；晚上，他和從精神病院康復出院的詩人老師老羅一起查寢。雙重身份展現了他不主動、不拒絕的性格，既不想拒絕小三的糾纏，又不忍拒絕朋友的求助，這種性格為他日后從隱忍到復仇埋下伏筆。
在這樣平靜至死的生活中，終于出現了情感上的兩次爆發。一個是常年壓抑的徐東為愛犬復仇，以此發現了同是討債人和躲債人的馬千里的秘密，進而揭開了東北經濟蕭條的傷疤；一個是馬麗飾演的對未來不安的妻子發現了徐東出軌的證據，遍尋和徐東有過故事的女人，最終向徐東和小三宣戰。
故事的最后，徐東在憤怒和寬容中選擇了后者，選擇和馬千里、老羅“一起挺過今天”。他將臨產的妻子送到醫院，想到了自己的母親，就此，他的19歲和東北虎的19歲合二為一，他的孤獨與東北的孤獨在此相逢。
銀幕上的東北往事
對于“輕工業直播，重工業燒烤”的東北，多重類型的國產影片一直在尋找自己的“東北文藝復興”之路。
2008年上映的《耳朵大有福》以近乎紀錄片的寫實主義手法表現了東北小城底層小人物的真實生活，在熙熙攘攘的市場、街邊拆遷的建筑和塑料棚的小砂鍋中折射出普通老百姓苦中作樂的人生，不只講了一個笑中帶淚的故事，更直面生活本身。
2011年上映的《鋼的琴》展現了一位東北下崗父親用工廠廢棄的鋼鐵為女兒鑄造飽含父愛的“鋼的琴”，特別是眾工友在工廠里熱火朝天鑄造鋼琴的場景，烘托出艱辛生活之外的溫暖，表達了對現實的人文關照，和對一個逝去的時代、一批舊人的緬懷和追憶。
2014年的金熊獎得主《白日焰火》講述了一個發生在冰天雪地的犯罪故事，在對情緒克制展現的基礎上，將文藝和商業兩者結合得相得益彰。演員們用幾乎原生態的表演，將那座平靜的東北小城中隱藏的暗流慢慢激蕩開來，變成了悠揚的生命贊歌。
2015年的《夏洛特煩惱》是以東北校園生活、東北愛情故事為背景的魔幻現實喜劇，在笑中帶淚中講述了“愛與夢想”的主題，在爆笑與感動中見證了青春中念念不忘的時光，最終落腳現實層面，思考并探討了人生的價值、幸福感、成功的意義。
從2019年至今，銀幕上的“東北文藝復興”進入井噴期。那一年的《通往春天的列車》在黑色喜劇的外衣下展現了東北飯局家常、貧賤夫妻家族景觀和代步車“騎手”生態等生活流段落，反映了當代東北平凡青年最為真實的生活狀態。
2020年，《吉祥如意》導演董成鵬將鏡頭對準自己及東北的家人，試圖還原或呈現出一個中國式家庭，影片的生活細節頗豐，具象化地呈現了“家家有本難念的經”，讓該片成為一部有糾結倫理、但不失溫情的現實題材作品，引發觀眾共鳴和對于親情的思考。
國慶檔的《我和我的家鄉》中的《神筆馬亮》篇則通過沈騰飾演的一位東北鄉村基層干部的人生抉擇，以小人物的小視角，立足鄉土情結，在笑與淚中真實折射了大時代的大發展的真實折射，描繪了小康生活的畫卷，謳歌了脫貧攻堅的成就。
同年的《冰下的魚》則是一首獻給母親的散文詩。通過流暢自然的生活流場景和尖銳精準的臺詞，全面展現東北各種身份階級人群的為人處世風格與種種人情世故現象，聚焦老年人的生死和尊嚴，直擊中年男人精神壓力和生活困境，揭示國營工廠職工世代更替矛盾和下一代啃老等現實問題。
一幅幅東北文藝的畫卷就這樣在大銀幕上徐徐展開，帶著新時代的東北生活氣息和人文色彩。正如《東北虎》導演耿軍所說，“尊重文化的地方必有光芒”。或許，這才是“東北文藝復興”的關鍵所在。
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