這是第19次循環(huán)。

在肖鶴云絕境反殺兇手，帶著李詩(shī)情下車(chē)逃亡后，公交車(chē)還是爆炸了。

《開(kāi)端》每一集的開(kāi)頭，都可以看到一個(gè)無(wú)限極的符號(hào)。這個(gè)符號(hào)貫穿全片，簡(jiǎn)明直接的表達(dá)了《開(kāi)端》故事的核心機(jī)制——無(wú)限循環(huán)。

在一輛注定會(huì)爆炸的公交車(chē)上，肖鶴云與李詩(shī)情從陌生人到并肩作戰(zhàn)，他們反復(fù)經(jīng)歷生死，尋找真相，想要找到扭轉(zhuǎn)悲劇的最優(yōu)方法。

這部由正午陽(yáng)光出品的短劇集作品僅有15集，改編自祈禱君的無(wú)限流同名小說(shuō)。盡管如《魷魚(yú)游戲》《彌留之國(guó)的愛(ài)麗絲》等無(wú)限流作品近年來(lái)在海外市場(chǎng)早已出現(xiàn)，但《開(kāi)端》的改編也讓本土的“無(wú)限流”由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看向了影視端。

作為短劇集作品，目前《開(kāi)端》已播出過(guò)半，由車(chē)禍疑云轉(zhuǎn)向誰(shuí)是兇手，每一次看似接近真相的當(dāng)口，意外都在接連不斷的發(fā)生。

無(wú)限循環(huán)背后，其實(shí)很難簡(jiǎn)單的將《開(kāi)端》定義為軟科幻、懸疑或劇情片。《開(kāi)端》既有強(qiáng)情節(jié)的勾連感，也有以公交車(chē)乘客為縮影的社會(huì)眾生相。

《開(kāi)端》原著25萬(wàn)字的體量并不算大，對(duì)于高概念題材的作品改編而言，如何在無(wú)限流的機(jī)制中把故事說(shuō)漂亮，保證整體的節(jié)奏感，是極其考驗(yàn)劇作功力的。

目前，《開(kāi)端》豆瓣開(kāi)分8.2，第8集兩次循環(huán)中肖鶴云、李詩(shī)情與兇手的正面硬剛也直接將劇情送至了第一個(gè)高潮。本周《開(kāi)端》宣布加更，對(duì)于這樣一個(gè)高分開(kāi)局，后續(xù)的劇情走向來(lái)說(shuō)，是否提足這一口氣至關(guān)重要。

無(wú)限循環(huán)，無(wú)限流的一種

“我進(jìn)入了循環(huán)。”在第一集，《開(kāi)端》最需要做的就是借助李詩(shī)情的口，交代故事的核心機(jī)制。

從劇情與故事類(lèi)型來(lái)看，無(wú)論是放置在無(wú)限流的大類(lèi)型還是穿越的劇情元素來(lái)看，《開(kāi)端》都是有新穎之處的。

無(wú)限循環(huán)是無(wú)限流類(lèi)型中的一種。在此之前，近年較熱門(mén)的影視改編方向多集中在“游戲機(jī)制”的引入。

Netflix網(wǎng)劇《魷魚(yú)游戲》以及電影《動(dòng)物世界》都是將一群潦倒的普通人放入一個(gè)恐怖的游戲規(guī)則，在這個(gè)規(guī)則內(nèi)，贏家通吃，輸家則會(huì)陪上性命，整體故事色調(diào)都較為暗黑。

而到了《開(kāi)端》，無(wú)限循環(huán)在機(jī)制上顯得更加簡(jiǎn)明，整個(gè)故事的任務(wù)不在輸贏，而在于阻止悲劇的發(fā)生。從肖鶴云、李詩(shī)情以出發(fā)，劇情中可以看到一種普通人的英雄主義。

除此之外，基于穿越過(guò)去的機(jī)制對(duì)于曾經(jīng)《步步驚心》《宮》等穿越劇洗禮的國(guó)產(chǎn)劇觀眾而言，本就具有一定的接受度。

對(duì)比歷史穿越、未來(lái)穿越，“一日囚”的設(shè)定帶來(lái)了更新鮮的緊張感。故事中主角被禁錮在一個(gè)時(shí)間段反復(fù)循環(huán)，只有解開(kāi)死結(jié)，才可能擺脫循環(huán)。

總的來(lái)說(shuō)，正午陽(yáng)光對(duì)于“無(wú)限流”的試水，既有嘗鮮的意味，也有保守的考量。

機(jī)制清晰簡(jiǎn)明，不需要較高的觀劇門(mén)檻就可以快速入戲，《開(kāi)端》真正的鉤子其實(shí)是在于保持一種拆解的遞進(jìn)節(jié)奏感。

以“公交車(chē)爆炸事件”為核心，肖鶴云與李詩(shī)情的終極任務(wù)在于“如何阻止爆炸，救下一車(chē)乘客”。起初李詩(shī)情、肖鶴云以為爆炸的發(fā)生源自意外的交通事故，在十字路口為了避免撞到外賣(mài)小哥而沖向油罐車(chē)的劇情走向像極了“電車(chē)難題”。

這個(gè)困境在第二集就被解開(kāi)，而當(dāng)車(chē)開(kāi)向大橋，爆炸又一次發(fā)生了，意外轉(zhuǎn)換成了犯罪事件，故事才剛剛開(kāi)始。

在反復(fù)爆炸中篩查兇手，主角們也在一次次經(jīng)歷蝴蝶效應(yīng)，雖然及時(shí)報(bào)警，但出警時(shí)發(fā)生的爆炸卻意外帶來(lái)了更多的警察傷亡，如何在生死考驗(yàn)中找到最優(yōu)解，《開(kāi)端》的劇情點(diǎn)事一步步加速的，而這也是《開(kāi)端》最爽的地方。

入睡就會(huì)跌入循環(huán)。開(kāi)往大橋的45路公交車(chē)，無(wú)論是懸疑線還是人物群像的發(fā)散，《開(kāi)端》都有很多故事可寫(xiě)。

“反炸CP” 拉滿人物弧線

最先進(jìn)入循環(huán)的是李詩(shī)情，最初決定要救人的也是她。

作為一個(gè)普通的大三學(xué)生，李詩(shī)情身上也有超乎常人的善良與勇敢。主觀來(lái)看，反復(fù)循環(huán)，從困惑、恐死到醒悟、篤定，李詩(shī)情這一角色有很豐富的人物層次。而從當(dāng)時(shí)年僅18歲的趙今麥的表演來(lái)看，完整度是很高的。

每一次在公交車(chē)上醒來(lái)時(shí)的麻木、恐懼、絕望，趙今麥的表現(xiàn)都是非程式化的。目前在網(wǎng)上熱議最多的名場(chǎng)面，是李詩(shī)情被老師殺害前彌留的表演。重場(chǎng)戲充滿張力，趙今麥此次可圈可點(diǎn)的地方其實(shí)還是在于整體狀態(tài)的活躍度，例如在第18次循環(huán)，李詩(shī)情與肖鶴云決定下車(chē)的當(dāng)口，她毅然沖回車(chē)內(nèi)想要抱走炸彈，趙今麥整體的處理流暢、不浮夸。

整體而言，這個(gè)普通人在絕境中的閃光點(diǎn)與脆弱點(diǎn)都是真實(shí)可信的。

與李詩(shī)情相對(duì)的，肖鶴云則更是一個(gè)正義的“成年人”。在意識(shí)到自己進(jìn)入循環(huán)后，他可以快速的拆解問(wèn)題，尋找解題思路。在一次次失敗后，他有想過(guò)自保，管好自己、沒(méi)有必要為了陌生人冒險(xiǎn)，但在一次次回歸現(xiàn)實(shí)后，他還是被李詩(shī)情觸動(dòng)，重新回到循環(huán)當(dāng)中。

前期肖鶴云的人物性格與白敬亭本就有的大男孩、少年氣是十分契合的。而到了中段人物心理的轉(zhuǎn)變也為演員的表演帶來(lái)了更大的空間。在第18次循環(huán)親眼見(jiàn)到同伴被殺害后，白敬亭對(duì)于人物情緒的處理由無(wú)力、絕望快速成長(zhǎng)為了一種果決。最后他在送李詩(shī)情下車(chē)后選擇獨(dú)自返回車(chē)內(nèi)，反殺了老師。

如果說(shuō)趙今麥角色的亮點(diǎn)在于從不猶疑的勇氣，白敬亭則表現(xiàn)出了更大起伏的人物弧線，這種從眼神到肢體前后整體表演的大開(kāi)大合讓整體的劇情節(jié)奏感也有了拉升。

堅(jiān)韌的女大學(xué)生、絕對(duì)理性的游戲架構(gòu)師，李詩(shī)情與肖鶴云在反復(fù)循環(huán)中，二人的成長(zhǎng)弧線都是完整而豐富的。這樣的設(shè)計(jì)為青年演員帶來(lái)的不小的挑戰(zhàn)，而目前整體的呈現(xiàn)效果，也是高于預(yù)期的。

除了主演，此次劉奕君飾演的張警官也很出彩。在循環(huán)N次的小黑屋問(wèn)話環(huán)節(jié)，張警官的臺(tái)詞并不算多。而當(dāng)李詩(shī)情隔著審訊室直接喊出他的姓名時(shí)，“你怎么知道我姓張”。一句話中，劉奕君將老警察的敏銳度與錯(cuò)愕感在幾秒鐘的時(shí)間內(nèi)充分呈現(xiàn)出來(lái)。

從角色來(lái)看，目前可能詬病最多的是愣頭青警官江楓的人設(shè)。作為青年警察，這一角色作用除了審訊之外，也在于改變主角的行為動(dòng)機(jī)，進(jìn)行劇情推進(jìn)。

在其中一次循環(huán)中，江楓在出警中因公殉職，這一意外也催動(dòng)著李詩(shī)情與肖鶴云重新回到循環(huán)。整體來(lái)看，這一人物對(duì)于劇情的推動(dòng)任務(wù)是十分清晰的。

正午“無(wú)限流”的“主流”牌

無(wú)限流這一高概念一直被推崇的原因其實(shí)也在于機(jī)制、異能空間背后可以延伸的各種類(lèi)型，例如恐怖游戲、大逃殺。懸疑、驚悚、燒腦，從海外作品來(lái)看，“暴力美學(xué)+人性刺探”是無(wú)限流設(shè)定中最易著墨的部分。

而面向國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，正午陽(yáng)光選擇的“無(wú)限循環(huán)”并不算是近年全球市場(chǎng)中最集中的無(wú)限流故事方向。雖然類(lèi)型突圍的意圖明顯，但考慮到觀劇門(mén)檻的高低，在科幻這一維度上，此次《開(kāi)端》反而做了減法。

開(kāi)篇直接給出“循環(huán)”機(jī)制，卻并不糾結(jié)于“為什么會(huì)產(chǎn)生循環(huán)。”故事的核心任務(wù)就是如何阻止災(zāi)難、走出循環(huán)。

也正因如此，《開(kāi)端》整個(gè)劇情主線清晰而強(qiáng)勁，伴隨一個(gè)個(gè)危機(jī)的解除與再浮現(xiàn)，故事是在回旋中反復(fù)升調(diào)的。

而高概念、強(qiáng)劇情之外，還有哪些故事性值得關(guān)照。正午陽(yáng)光依舊想在群像中去做人性的拆解，從第四集開(kāi)始，以公交車(chē)乘客為縮影，不同社會(huì)小人物的背面開(kāi)始被逐一鋪開(kāi)。

患有哮喘的盧笛其實(shí)是一個(gè)愛(ài)貓的二次元青年，他看似封閉的外表下藏著對(duì)生活的熱愛(ài)，在快速信任李詩(shī)情、肖鶴云之后，他一心想要一起拯救世界。

馬國(guó)強(qiáng)是一個(gè)有前科的農(nóng)民，無(wú)限循環(huán)的那天，他提著一袋子西瓜穿過(guò)半個(gè)城市想要去見(jiàn)見(jiàn)許久未見(jiàn)的兒子，西瓜被肖鶴云踩壞后，馬國(guó)強(qiáng)將剩下的西瓜分給了同車(chē)的乘客。

焦向榮是李詩(shī)情排除的第三個(gè)嫌疑人，上車(chē)之前，他剛剛被房東趕了出去，提著房東不要的行李箱上了45路公交車(chē)，在李詩(shī)情下車(chē)之前，好心的焦向榮從行李箱中找到了一片衛(wèi)生巾送給李詩(shī)情。

在一次次循環(huán)過(guò)程中，《開(kāi)端》并沒(méi)有僅僅執(zhí)著于緊張、驚悚感，它也在借助公交車(chē)上的眾生相表現(xiàn)陌生人的善意，小人物困境中的堅(jiān)韌感.....最終整個(gè)故事的內(nèi)核還是回歸到生命的尊重。

在主線加速的同時(shí)，小人物也撐開(kāi)了一些單元故事。讓這部?jī)H有15集的短劇集看起來(lái)更加飽滿。

可以說(shuō)，在追求類(lèi)型創(chuàng)新的無(wú)限流中，《開(kāi)端》依舊是主流的。

撰文：EW | 胡嵐（上海）

審核：EW | 岳鴻（上海）

支持：東西文娛影視組

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