張藝謀導(dǎo)演第二次執(zhí)導(dǎo)奧運(yùn)開(kāi)幕式，14年過(guò)去，他說(shuō)現(xiàn)在與當(dāng)年不一樣了，我們不再需要“放聲光電大招”，也不再猛攻“火力”，而應(yīng)該“走觀念”。當(dāng)談起冬奧開(kāi)幕式的最大特點(diǎn)時(shí)，他的其中一個(gè)關(guān)鍵詞是“簡(jiǎn)約”。無(wú)獨(dú)有偶，他正在春節(jié)檔上映的《狙擊手》同樣也體現(xiàn)了一種關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)片的極簡(jiǎn)而有力的創(chuàng)作。

作者：阿柴

編輯：藍(lán)二

版式：王威

近年來(lái)，張藝謀導(dǎo)演始終保持著旺盛的創(chuàng)作能量，2020年有文藝題材的《一秒鐘》，2021年有諜戰(zhàn)題材的《懸崖之上》，還有2022年春節(jié)檔目前打出了高口碑的戰(zhàn)爭(zhēng)題材《狙擊手》，再加上還未上映的警匪題材的《堅(jiān)如磐石》，張藝謀已經(jīng)連續(xù)三年有新作問(wèn)世。

可以說(shuō)，在持續(xù)輸出的情況下，他始終保持著一個(gè)相當(dāng)高且相當(dāng)穩(wěn)定的創(chuàng)作水準(zhǔn)。

《一秒鐘》的切入點(diǎn)極小，卻用精細(xì)緊致的戲劇結(jié)構(gòu)和真實(shí)動(dòng)人的人物表演，反映出了一個(gè)極大、極重的時(shí)代側(cè)面。《懸崖之上》以通俗文學(xué)的能量和節(jié)奏，講述一個(gè)嚴(yán)肅文學(xué)的故事，不僅觀賞上是好看的，意蘊(yùn)上也很深長(zhǎng)。《狙擊手》則以小搏大，用最少的人、最簡(jiǎn)的配置和最克制的思路，講述了一個(gè)最動(dòng)人心魄的故事。

大道至簡(jiǎn)——張藝謀在“創(chuàng)作”這條路上不斷前進(jìn)，當(dāng)真走到了一個(gè)嶄新的階段。這一點(diǎn)在《狙擊手》里表現(xiàn)得尤為明顯。

在上映前，看好《狙擊手》的可能并不多，畢竟這是張藝謀的作品第一次出現(xiàn)在春節(jié)檔，而且同檔期還有早已聲名在外的《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》。兩部電影同樣是抗美援朝題材，同樣是戰(zhàn)斗到只剩最后一人，但不同的是，《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》有著巨大的投資、恢弘的場(chǎng)面、一線(xiàn)的陣容，以及突破票房紀(jì)錄的前作；而《狙擊手》滿(mǎn)打滿(mǎn)算也只有一個(gè)章宇，還有一個(gè)只客串了兩場(chǎng)戲的張譯，其他幾乎全是新人。

在這種情況下，《狙擊手》卻如同它自己的電影內(nèi)容所表現(xiàn)的那樣，打了一場(chǎng)漂亮的屬于自己的勝仗。

《狙擊手》整部電影的配置幾乎是一部電影所能達(dá)到的最極簡(jiǎn)了，從頭到尾基本就只有一個(gè)場(chǎng)景，也就是那片雪地，而人物總共也不過(guò)十?dāng)?shù)人，劇情上講述的也是一場(chǎng)規(guī)模極小的遭遇戰(zhàn)。

美軍為了阻擊我軍以“精確狙擊”而聞名的五班，設(shè)下圈套，誘使五班進(jìn)入陷阱，而五班則為了救回人質(zhì)、拿到人質(zhì)（也是偵察員）身上的信息，而不斷嘗試、不斷犧牲，最終完成任務(wù)。

就是這么一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，就是這么一片雪地上的寥寥數(shù)人，卻講出了一個(gè)一波三折、動(dòng)人心弦的故事。

從五班初始的意氣風(fēng)發(fā)，到陷入敵人陷阱后的慌亂，而想出辦法來(lái)解救戰(zhàn)友，卻又再次被敵人識(shí)破而宣告失敗；而后他們明確了敵人想要活捉五班班長(zhǎng)的真正目的，于是班長(zhǎng)前去交換人質(zhì)，劇情出現(xiàn)希望后，卻又再次隨著班長(zhǎng)的犧牲而陷入最深的絕望，此時(shí)迎來(lái)了“戰(zhàn)斗到最后一人”的戰(zhàn)士大永最終的反擊爆發(fā)。整個(gè)故事的敘述邏輯簡(jiǎn)直如同教科書(shū)一般，不斷跌入谷底，又不斷掀起高潮，在一波又一波的高潮當(dāng)中，迎來(lái)故事極富力量的終局。

從頭到尾，以縝密的戰(zhàn)術(shù)和冰冷的槍聲，來(lái)一層一層地推動(dòng)劇情向前發(fā)展、直到高潮。

氛圍冷靜，卻又扣人心弦，以極為準(zhǔn)確的節(jié)奏，讓觀眾時(shí)時(shí)都處在一種最精確的緊張氣氛里。

之所以說(shuō)是“最精確”，是因?yàn)檫@氛圍很緊張，卻又張弛有度地不會(huì)讓觀眾感到疲倦，這是一個(gè)難度極高的節(jié)奏把控，張藝謀完成得很恰如其分。

在整體的創(chuàng)作思路上，更是不僅精準(zhǔn)，而且克制，比如，全片最重要的意象：那片雪地。

那本是一片純白的雪地，一邊埋伏著美軍，一邊埋伏著我軍，中間躺著一名已經(jīng)瀕臨死亡的我軍偵察員亮亮。每次我軍犧牲一名戰(zhàn)士，那片純白上就多出一片鮮紅的血跡，用純白的雪和鮮紅的血的兩相對(duì)沖，不斷來(lái)烘托出那種冰冷而激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。

劇情中，章宇所飾演的班長(zhǎng)不斷跟戰(zhàn)士大永強(qiáng)調(diào)“不許哭”，這其實(shí)也可以說(shuō)是本片的創(chuàng)作主旨，那就是不胡亂煽情，更不以讓觀眾掉眼淚為首要目標(biāo)，而是以克制的人物、氛圍和情緒來(lái)打動(dòng)觀眾，這也就是形成了一種更為動(dòng)人的效果，那就是劇情中你越是忍住眼淚，劇情外的觀眾便越是會(huì)被打動(dòng)。

章宇所飾演的班長(zhǎng)劉文武，粗獷而英勇，不管是面對(duì)戰(zhàn)友的犧牲，還是面對(duì)自己的犧牲，他都能用極少的表情，完成最大的情緒轉(zhuǎn)換，從而讓這個(gè)人物沒(méi)有淪入高大全的窠臼當(dāng)中，反而有了鮮活的生命力。

陳永勝飾演的大永則有著更為美妙的人物弧光，從一個(gè)愛(ài)哭的新兵戰(zhàn)士，到戰(zhàn)斗到只剩最后一人也堅(jiān)決不掉眼淚的成熟戰(zhàn)士，當(dāng)他經(jīng)歷完這場(chǎng)殘酷的遭遇戰(zhàn)，手拿著他曾經(jīng)心心念念的班長(zhǎng)的望遠(yuǎn)鏡，重新站到連長(zhǎng)面前時(shí)，觀眾很難不被他打動(dòng)。

其他人物亦是如此，張藝謀用極為克制的寥寥數(shù)筆，就將每個(gè)人物都塑造了起來(lái)，不管是先一步犧牲的孫喜、老二和王忠義，還是背著鐵板唱歌、死前終于想好了兒子名字的胖墩，這些人物并不只是戰(zhàn)爭(zhēng)中的人肉機(jī)器，而是真正有了人格、有了靈魂，也因此才有了動(dòng)人的力量。

只有不懂得如何使用手中技能和武器的創(chuàng)作者，才會(huì)費(fèi)盡心思地試圖讓自己所擁有的每一分技能都展現(xiàn)在觀眾面前，純熟的創(chuàng)作者才更懂得克制的重要性，也更懂得克制的精彩之處。

有一個(gè)“云層之上”的概念，意思就是說(shuō)，所謂風(fēng)霜雨雪，都只會(huì)影響到云層下面的人事物，當(dāng)你飛到了云層之上以后，那任何風(fēng)霜雨雪就都不會(huì)影響到你了，你可以迎著日光，穩(wěn)定而持續(xù)地飛翔。

但要走到“云層之上”，卻并不是一件簡(jiǎn)單的事情，要經(jīng)歷從地面到云層這中間所有風(fēng)霜雨雪的捶打后，才有可能完成狀態(tài)的進(jìn)化。

這些年來(lái)，張藝謀從野蠻生長(zhǎng)的年代走過(guò)來(lái)，又用《英雄》開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)商業(yè)大片的時(shí)代，再后來(lái)也有過(guò)失手，甚至有好些年常常被罵、被批評(píng)，但他始終沒(méi)有停下創(chuàng)作，令人驚喜地闖進(jìn)了自己的創(chuàng)作新階段，這也讓我們對(duì)他接下來(lái)的創(chuàng)作有了更多的信心和期待。

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