文 │ 瘋兔子

從小眾賽道到成為大家競(jìng)相入局的主流品類(lèi)，懸疑劇創(chuàng)作早已迎來(lái)了類(lèi)型上的多點(diǎn)開(kāi)花，社會(huì)派推理作品數(shù)量的上升也為懸疑作品承載社會(huì)話(huà)題提供了更廣闊的道場(chǎng)。新上線(xiàn)的單元探案作品《獵罪圖鑒》，便是一部以“畫(huà)像師”這一新視角展開(kāi)的本格派推理故事。將推兇故事和畫(huà)作相結(jié)合，以“穿制服的畢加索”為主角，這是賈東巖作為編劇的創(chuàng)作嗨點(diǎn)。

他帶領(lǐng)的編劇團(tuán)隊(duì)從2018年開(kāi)始進(jìn)行《獵罪圖鑒》的文本創(chuàng)作，在注重案件復(fù)雜度呈現(xiàn)的同時(shí)，如何找到新穎、有社會(huì)共鳴價(jià)值的創(chuàng)作主題是他們需要攻克的難關(guān)之一。經(jīng)過(guò)多次甄別、篩選，在原有的20個(gè)單元故事中，賈東巖保留了最具有普世觀點(diǎn)的10個(gè)，每個(gè)故事中都有相應(yīng)的社會(huì)話(huà)題點(diǎn)投射。比如第一個(gè)案件中的美容陷阱、容貌焦慮、職場(chǎng)性別歧視等；第二個(gè)案件中的校園霸凌、猥褻、操場(chǎng)藏尸、孤獨(dú)型人格、女性互助等。

播出當(dāng)天，#沈翊在蔣歌的設(shè)計(jì)里看到了女性力量#引起了觀眾討論，有觀眾表示“劇集拍出了女性的優(yōu)點(diǎn)來(lái)自于溫柔、學(xué)識(shí)、善良、勇敢等人性閃光點(diǎn)，不需要用美丑來(lái)衡量自己。”

但也有觀眾覺(jué)得訝異，作為一位男編劇，在創(chuàng)作這些以女性視角為主的故事時(shí)，賈東巖的觀察反而細(xì)膩非常。談及此，他戲稱(chēng)是因?yàn)椤拔覀児ぷ魇沂嗝巹≈校挥袃晌荒行跃巹。覀冊(cè)谒齻兠媲皼](méi)有話(huà)語(yǔ)權(quán)。”但以嚴(yán)肅、專(zhuān)業(yè)的態(tài)度去看這件事時(shí)，賈東巖覺(jué)得，男編劇要想寫(xiě)好女性話(huà)題劇集，根本要義是放下差別心。雖然性別不同，但編劇的生活觀察是不受環(huán)境影響的。只有用無(wú)差別心去理解不同的群體，才能更好地理解她們的境遇和想法。

而基于故事創(chuàng)作層面，賈東巖團(tuán)隊(duì)想做的是一部風(fēng)格鮮明、視角獨(dú)特的“畫(huà)像審判”作品。

“穿制服的畢加索”

《獵罪圖鑒》主要講述的是模擬畫(huà)像師沈翊和刑警隊(duì)長(zhǎng)杜城搭檔偵破各個(gè)疑案的故事，劇中沈翊這個(gè)角色其實(shí)就是“穿制服的畢加索”：一位投身警察隊(duì)伍的天才畫(huà)家。

放棄了畫(huà)家名氣和可觀報(bào)酬轉(zhuǎn)道畫(huà)像師的沈翊，是劇中破案的關(guān)鍵，但他并非是無(wú)差別參與每個(gè)案件。畢竟畫(huà)像師畫(huà)像會(huì)耗費(fèi)長(zhǎng)時(shí)間人力，這點(diǎn)在劇集前期也有相應(yīng)的說(shuō)明和體現(xiàn)。另外，在某些案件的偵破過(guò)程中，畫(huà)像師的速度偶爾也會(huì)落后于刑偵警察，比如第一集，杜城還沒(méi)有看畫(huà)像就鎖定了兇手。

編劇賈東巖

因此，為了以真實(shí)樣態(tài)盡量還原畫(huà)像師的職業(yè)環(huán)境和工作真實(shí)情況，從2018年開(kāi)始，賈東巖的編劇團(tuán)隊(duì)便一直在做職業(yè)背調(diào)工作，劇本創(chuàng)作期間也請(qǐng)到了職業(yè)畫(huà)像師做顧問(wèn)。畫(huà)像師在畫(huà)人像時(shí)，除了要以人的三十六個(gè)骨點(diǎn)為基礎(chǔ)作畫(huà)，還需要根據(jù)人物所處的地域環(huán)境風(fēng)貌做相應(yīng)的調(diào)整。“身在貴州的人和身在內(nèi)蒙古的人因?yàn)榈赜虿町悤?huì)形成不同的面相變化。”

而這只是畫(huà)像師作畫(huà)時(shí)需要推測(cè)到的因素之一，在這方面，劇集中的呈現(xiàn)是因?yàn)槟繐糇C人的視角偏差，造成了人物畫(huà)像時(shí)的胖瘦差異。此外，劇集還結(jié)合了“根據(jù)頭骨反推長(zhǎng)相”、“根據(jù)空氣濕度判斷畫(huà)作的天氣”“根據(jù)光線(xiàn)甄別錄像破綻”“從油畫(huà)表層的氧化程度判斷作畫(huà)時(shí)間區(qū)域”等藝術(shù)與刑偵結(jié)合的專(zhuān)業(yè)技巧。在賈東巖看來(lái)，呈現(xiàn)一個(gè)職業(yè)在案件中的重要作用并非是人物創(chuàng)作的“神化”過(guò)程，“畫(huà)像師的工作本就有科學(xué)方法論做依托。”

基于故事視角的獨(dú)特性，《獵罪圖鑒》在呈現(xiàn)方面需要累積大量的畫(huà)作做案例，這是編劇團(tuán)隊(duì)前期工作的重點(diǎn)之一。“我想講述隱藏在畫(huà)背后的探案故事，一幅畫(huà)作中可以隱藏多少信息和線(xiàn)索，這是我想要知道的，也是我覺(jué)得有趣的命題，包括沈翊的人物功能和價(jià)值也由此而來(lái)。”

這點(diǎn)在劇中也可以明顯看到，比如分別在兩個(gè)故事中出現(xiàn)的《戴珍珠耳環(huán)的少女》，以及第一集中，作為美術(shù)老師的沈翊，拋給了學(xué)生找出油畫(huà)《馬拉之死》中隱藏的三個(gè)謊言的問(wèn)題。

順著“畫(huà)像師”這一職業(yè)主線(xiàn)去創(chuàng)作劇情時(shí)，畫(huà)作和人臉是極易發(fā)散的創(chuàng)作元素。基于“畫(huà)臉”這條線(xiàn)索，在創(chuàng)作初版故事時(shí)，賈東巖可以串聯(lián)起“面部隱私保護(hù)”“AI換臉”“大數(shù)據(jù)采集”等多個(gè)社會(huì)話(huà)題，包括劇中已有的美容陷阱、容貌焦慮等社會(huì)話(huà)題，也都可以通過(guò)這一線(xiàn)索匯聚在一起。

創(chuàng)作本就有無(wú)數(shù)的發(fā)散點(diǎn)，但其基礎(chǔ)是好的創(chuàng)作視角和編劇的發(fā)散思維。

人物創(chuàng)作：瑕疵也是特點(diǎn)

作為劇集的核心人物，除了對(duì)沈翊的專(zhuān)業(yè)能力有所呈現(xiàn)，賈東巖也希望沈翊是一個(gè)有多層次性格的人。因此他的人物設(shè)定其實(shí)是一個(gè)外表謙和溫順，但骨子里自有張狂傲氣的藝術(shù)家。只是為了適應(yīng)畫(huà)像師的身份，沈翊才把自己“包裝”成了一個(gè)循規(guī)蹈矩的人。

剛開(kāi)始創(chuàng)作這個(gè)角色時(shí)，賈東巖擔(dān)心他身上的偶像感，會(huì)讓選角團(tuán)隊(duì)在選角時(shí)向偶像演員方面傾斜。由于顧慮角色的復(fù)雜面無(wú)法被完全演繹出來(lái)，從而導(dǎo)致觀眾不信服角色，在最初的一版劇本中，編劇團(tuán)隊(duì)有意把沈翊這個(gè)角色“打薄”了。但當(dāng)賈東巖知道是檀健次演沈翊時(shí)，他又把角色的復(fù)雜度改了回來(lái)。

賈東巖覺(jué)得檀健次是一個(gè)演戲天分很高的演員，而且從個(gè)人經(jīng)歷來(lái)看，檀健次適合出演沈翊的原因還在于，他本人和沈翊有一定的契合度。同樣的謙和乖巧，同樣的骨子里隱隱有叛逆精神。

在剛拿到沈翊這個(gè)角色時(shí)，檀健次擔(dān)心這個(gè)角色不好拿捏，賈東巖便拿檀健次16歲時(shí)演的第一部電影《秘岸》里的一個(gè)表演片段舉例，那是他扮演的叛逆少年在莫文蔚飾演的風(fēng)塵女子腿上作畫(huà)的場(chǎng)景。賈東巖對(duì)檀健次說(shuō)：“你不用特意去找別的感覺(jué)，也不用去學(xué)別人的表演方式，就演你自己。你想象一下那個(gè)十七歲在莫文蔚腿上畫(huà)畫(huà)的男孩，過(guò)了十幾年，成為警察后是什么樣子的，然后按照這個(gè)感覺(jué)去演就可以。”

至于杜城這個(gè)角色，他探案的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)要遠(yuǎn)高于沈翊，二人各有所長(zhǎng)，相輔相成。金世佳飾演的杜城，外在看起來(lái)比較“憨”，但實(shí)際上是個(gè)精明的人。

在創(chuàng)作人物時(shí)，賈東巖并不喜歡刻意強(qiáng)調(diào)“成長(zhǎng)線(xiàn)”這一概念。他覺(jué)得角色成長(zhǎng)線(xiàn)其實(shí)是劇本創(chuàng)作的偽命題。尤其是在推理探案故事中，很多角色甫一出場(chǎng)就已經(jīng)是完成型。“最簡(jiǎn)單的參照是，我們什么時(shí)候見(jiàn)到有人會(huì)問(wèn)福爾摩斯的成長(zhǎng)線(xiàn)？”戲劇的兩種寫(xiě)法，即“環(huán)境在變，人隨著環(huán)境改變”和“環(huán)境在變?nèi)瞬蛔儭！痹谫Z東巖看來(lái)，編劇在創(chuàng)作時(shí)可以靈活運(yùn)用，而不是把自己鎖在套化的框架中。

相比理想化的角色，賈東巖更喜歡創(chuàng)造一個(gè)“有瑕疵”的人，建立在包容瑕疵之上的觀察和創(chuàng)作，會(huì)讓人物的缺點(diǎn)變成他的特點(diǎn)。

規(guī)整的探案劇

作為職業(yè)編劇，賈東巖的創(chuàng)作理念是“推理作品一定要以?xún)?nèi)容為依托，未必要在拍攝方面炫技，但故事必須扎實(shí)。”從已經(jīng)播出的劇集呈現(xiàn)不難看出，《獵罪圖鑒》確實(shí)融入了很多經(jīng)典創(chuàng)作模式。

在劇集的第三個(gè)案件故事中，沈翊打車(chē)遇到嫌疑人，短暫對(duì)峙之后，落于下風(fēng)的他被嫌疑人扔到了湖里。這個(gè)情節(jié)其實(shí)是由賈東巖之前創(chuàng)作的某個(gè)故事變形而來(lái)，屬于經(jīng)典促進(jìn)模式（偵探被抓）+經(jīng)典停車(chē)模式，主要呈現(xiàn)的內(nèi)容是被抓的偵探如何用自己的方式脫險(xiǎn)。

除了戲劇劇本創(chuàng)作常規(guī)的“制造期待、滿(mǎn)足期待、超越期待”三要素之外，在推理劇的創(chuàng)作中，賈東巖也將大量的著墨放在了“拋出疑問(wèn)、暗示和期待”方面。

至于劇集中的社會(huì)話(huà)題融入，其實(shí)編劇團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作時(shí)觀察到的社會(huì)話(huà)題遠(yuǎn)不止這些，且其中有大量話(huà)題在創(chuàng)作之時(shí)尚未形成熱點(diǎn)，甚至在目前看來(lái)，也同樣是“有待觀察”狀態(tài)。

在社會(huì)話(huà)題熱點(diǎn)形成之前去預(yù)判可能會(huì)發(fā)生的事情，早已成為了賈東巖的創(chuàng)作習(xí)慣。“我每天都在思考將來(lái)可能會(huì)發(fā)生什么，怎樣能讓我的話(huà)題與當(dāng)時(shí)看劇的觀眾有共鳴。可能我未必能把每個(gè)情形都預(yù)判準(zhǔn)確，但我可以多想幾個(gè)，總會(huì)有猜中的吧。”

賈東巖深知，對(duì)于創(chuàng)作者而言，走得快也許不會(huì)被理解，這對(duì)創(chuàng)作者和作品都會(huì)形成傷害。所以他可以理解在安全區(qū)內(nèi)創(chuàng)作乃至跟風(fēng)的創(chuàng)作狀態(tài)。但是，作為原創(chuàng)編劇，“丈夫自有沖天志，不向他人行處行”是他的覺(jué)悟。“我寧可成為走在前面摔死的人，也不愿成為走在后面跟風(fēng)的人。”

而另一方面，賈東巖觀察到創(chuàng)作環(huán)境日趨嚴(yán)峻的新來(lái)源，是綜藝創(chuàng)作也在融入社會(huì)話(huà)題觀察因素。換個(gè)角度來(lái)看這句話(huà)，競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境日趨嚴(yán)峻，其實(shí)也在倒逼著創(chuàng)作者提高創(chuàng)作質(zhì)量和競(jìng)爭(zhēng)力，從之前劇集對(duì)某個(gè)到某幾個(gè)話(huà)題映射，到《獵罪圖鑒》是單元?jiǎng)〖拿總€(gè)故事分別對(duì)多個(gè)現(xiàn)實(shí)話(huà)題的關(guān)照，劇集與話(huà)題相結(jié)合的同時(shí)，也在提升著劇集的節(jié)奏感。