1905電影網專稿?于近期上映的DC老牌超級英雄電影《新蝙蝠俠》，這部在歐美市場表現不錯的影片，國內票房不盡如人意，上映一周，國內票房僅突破9000萬元，口碑兩極分化，喜歡本片的觀眾會去影院二刷、三刷，影評人、媒體也發(fā)聲叫好：“《新蝙蝠俠》不吃爆米花。”不喜歡者則吐槽本片過于平淡，缺乏激情：“非要把超級英雄當文藝片拍，就是一場災難。”
面對如此聲音，《今日影評》特邀影評人沙丹，與觀眾分析電影《新蝙蝠俠》給我們呈現了怎樣的蝙蝠俠形象、講述了怎樣的哥譚偵探故事，為何口碑差別巨大？
電影《新蝙蝠俠》具有濃烈的黑暗影調設計和寫實風格。影評人沙丹評論本片：“如果讓我做一個概括，它像是DC世界中的《教父》式電影，影片基調屬于非常黑暗。”主持人瑤淼補充：“導演還寫信給影院經理、放映員，囑咐一定要調亮參數。”
本片攝影師格雷格·弗萊瑟曾擔任電影《沙丘》攝影，電影當中有非常多的暗光設計讓人聯(lián)想到經典影片《教父》，包括大量出現的交易、政治、黑幫等元素，城市的凋敝，人心的困頓，這些情緒不斷在電影里體現，觀影體驗自然不輕松。
電影里固然有一些追逐、打斗的商業(yè)戲碼，但整體而言，本片還是希望通過黑暗的影調調動觀眾思考，對于喜歡看爆米花電影、簡單劇情電影的觀眾來說，本片并不友好。
“科幻”不再是《蝙蝠俠》系列電影的標簽，取而代之的是“犯罪”。現在的《蝙蝠俠》系列電影更像是與當前世界相連、關乎人類命運的一個作品，具有非常強烈的現實屬性，是超級英雄系列中的寫實作品。
沙丹提到：“電影中破敗的城市，壓抑的雨夜，是人心影像的外化，也是非常重要的刻畫主人公性格方式。《新蝙蝠俠》跟過去的漫威爆米花式科幻電影不太一樣。”
不少觀眾反映電影里蝙蝠俠的形象缺乏激情，這跟電影人物的設計相關。本片里蝙蝠俠其實更凡人化、無力化，無論羅伯特·帕丁森以真面目示人時，還是披上蝙蝠俠外衣，都沒有以往高富帥、閃閃發(fā)光的感覺，他實際就和這個頹敗當中正在期待被重建的城市一樣，與之同呼吸共命運，他甚至就是城市當中同樣平凡、無力的一份子。自然而然，在整個175分鐘的觀影過程中，觀眾無法獲得簡單的快樂，也是因為電影想讓觀眾感受那個世界撲面而來的憂郁和無奈。
電影中反復提到父輩的罪惡，原生家庭的影響，也使得蝙蝠俠在尋覓破案的路上備受心魔困擾，這種對“父輩心結”的放大，能映射出蝙蝠俠內心的矛盾。電影當中探討著一個重要主題，就是蝙蝠俠為何變成現在這個樣子。不同于以往的商業(yè)片里的二元對立，以往蝙蝠俠電影里有一個非常清晰強大的反派作為支撐，而本作除了對付反派，蝙蝠俠另一個重要的事情是克服、戰(zhàn)勝自己的心魔，這個心魔跟他的父親有直接關系。
父親在兒子的內心當中一般來說都是偉大的，尤其作為哥譚市中兩大重要的家族之一，而那個形象曾經已經被蓋棺定論了，父親死于罪惡，那么罪惡從何處來？電影里給出了答案，就是他父親曾經做過的錯事。在電影當中，他看到父親的另一面，這一面使得這個高大的父親形象在內心深處崩塌，現實的問題和內心的困頓，使得他內心正邪對立的問題變得非常混沌。
沙丹分析說：“諾蘭的蝙蝠俠叫‘黑暗騎士’，他要去拯救城市，同時不能見光，他在電影中處于一個灰色地帶。但是《新蝙蝠俠》不一樣，電影用一次一次的推理、找尋記憶，而這個記憶又是謎語人給他設計的一個個陷阱，更重要的是直視自己基因帶來的罪惡。當父權制這樣一種機制，在電影中被崩塌的一瞬間，他也把自己放下、解脫了。”
瑤淼補充：“這和以前不同，他不是正邪的二元對立，而是更大的心魔來自于自身。”
謎語人被抓之后，電影還有四分之一的片長是關于大洪水，沙丹分析說：“解決了一個人，這個城市凋敗的問題就解決了嗎？解決不了。所以電影的后面，還有非常長的戲份告訴你，如何去自救。”
當這場大洪水把整個城市淹沒之后，城市怎么重建？電影最后給出了一個相對光明的結尾，蝙蝠俠高舉火光引領大家相互救助，大家手拉手，一個人把另外一個人從水里給拉出來，趟水走出去，重新去建設哥譚。這個時候高科技的外衣不重要，超級英雄的形象也不重要，重要的是選擇，他選擇相信、留在這個城市。
當蝙蝠燈再次出現在城市霓虹交錯的夜空時，人物內心的與城市同命運共呼吸的責任感，也浮現眼前。相信目前身處困境和困難的觀眾，看到這一幕的時候，也能激發(fā)自己內心的希望和勇氣，一起去面對眼前的一切，撥開云霧，共筑美好。
[1905電影網]獨家原創(chuàng)稿件，未經授權不得轉載，違者將追究其相關法律責任
