今天我們講一下不同角度拍攝人物的作用。
一、正面拍攝人物的作用。
首先通過一個影片的片段來跟大家分享一下影片中正面拍攝人物的實際作用，并且注意在對話戲的時候大家需要注意什么。
這個影片叫做《求求你表揚我》，在這里咱們通過一個片段來看一下導演對于對話戲的處理，并且在這場對話戲里，咱們看一下，通過正面拍攝人物，有什么樣的一個好處，并且在處理對話戲的時候，都需要是正反打切換么？
大家也帶著疑問去看這個片子。
好，大家看完之后，跟大家說一下這個片子在開頭做的是以一種最常規敘事表達方法，但是很清晰，開頭3個鏡頭，時間地點人物。
影片的開頭的鏡頭，咱們會發現前景破舊的城墻建筑和景深處的大樓，不同時代的建筑，傳統和時代的碰撞，也是咱們之前講過的場景象征性表達的一個方法。
第二鏡頭與第三個鏡頭之間通過一個相似體的疊化疊到了主人公的臉上。
下面我主要講一下正面拍攝對話，首先正面拍攝人物，人物給人的感覺是與觀眾最為親近的，也是跟觀眾建立聯系的，同時也是最認同的、最具有說服性的這么一個角度。
并且利用正面角度加上人物近景的一個拍攝，可以讓觀眾更有一個審視的態度，同時這種拍攝的角度，是讓觀眾帶入劇中人物角色，觀眾想似與范偉飾演的這個角色對話。
另外咱們會發現這場對話戲的表達，一直鏡頭都是拍攝范偉飾演的這個角色，但是導演通過畫外音讓觀眾知道這是一場對話戲，所以咱們在拍攝對話戲的時候。
需要考慮的一個問題是就是人物關系，人物關系的時候如果說大家都是正反打拍攝，那可能不能更好的通過視覺傳達出主次。
但是像這個片子的這種處理方式，會更讓觀眾清晰了解的明白，主要講述的是那個人物。對話戲中的主次會很好的區分。
二、正面拍攝人物的作用。我們通過電影《無間道》的片段來跟大家分享一下影片中側面拍攝人物的實際作用，下面我們進入正題。
（由于片源沒有找到，請大家自行補習天臺上這一段戲！）
跟大家說一下這個片段開始劉德華飾演的這個角色、一出場畫面就是虛化的表現，給人的感受看不清楚，那導演已經是在做象征性的表達了，這件事就是模糊不清的這么一件事。
并且在這個劉德華一直尋找的過程中，梁朝偉可以說是神出鬼沒般將劉德華捉住。
雙方在這一場戲 孰強孰弱已然是通過視覺表現出來，并沒有任何的臺詞，這是好的影像思維。
緊接咱們重點看下兩個人物對話中的關系，導演通過側面拍攝將兩個人物的對峙的這種緊張壓迫感通過視覺的傳達，非常好的表現出來。
并且在劉德華3次試探中，梁朝偉永遠都是處于這種對峙的畫框內，進行回復，那可能有的同學也發現了在這場戲中切了一次梁朝偉的近景。
那這一次其實梁朝偉沒有給出明確的回復，但是其實有點惺惺相惜，但是影帝級別的表演就是，透過眼神，不敢直視，無法回復劉德華的上一個問題。
最后也是最經典的一句對話，但是這個鏡頭也展現出了梁朝偉的毅然決然，即便我身首異處也不會讓你這個壞人逍遙法外。
并且大家可以思考一個問題，就是為什么切換3個鏡頭然后才是槍指向劉德華。其實這個問題就是，如果說鏡頭直接切過去梁朝偉拿槍指，那其實也相當于變相的真的成黑社會了，這個鏡頭的分切也留出時間的一個過渡，最后槍指。通過側面角度展現出人物之間的這種對峙關系，希望大家有收獲。
三、背面拍攝人物的作用我們依舊通過一個片段來解讀背面拍攝人物的作用，這個影片大家可能看過叫做《四月物語》，是巖井俊二導演的作品。
好，大家看完之后，跟大家說一下這個片子，這場戲看下來咱們會發現一直沒有看到主人公正面的一個面孔，并且在這場戲里導演多用全景景別加上背面的拍攝方式，來去塑造這么一個主人公的形象。
那跟大家說一下首先背面給人的感覺是什么。
第一、 懸念好奇，因為看不到臉所以就產生好奇的心態。
第二、 如果背面拍攝鏡頭一只沒有變化、會帶有偷窺的心理，那這種心理也可以滿足觀眾的一種窺伺。
第三、 背面的人物加上全景的景別體現出的是對外界的排斥，那繼而就是對這個空間的排斥。
但到這里說的只是導演針對于這個人物給出的一個定語、大家一起聊片子老是會聽到一個詞就是人物是否立體化還是扁平化。
那好影片大家其實能發現，一場戲就能給出一個人物性格的描繪、那針對于一個人物的性格描繪是多變的、也就是大家常常講的立體化的人物。
在這場戲里其實導演給出的不僅僅只是這一個定語、另外其實通過別的動作還有別的內容，大家在看一下。
人物到了只有自己所在的房間內、還將行李都擺好，這里給大家留一個小作業，再去看看這個片子，看看在這場戲里還有哪些代表同一個性格的動作，這里我給大家列了一個推行李的動作。
通過這場戲，給大家講了一下背面加全景拍攝對于人物心理狀態的一個描寫，感興趣的同學可以去看看這個影片，結合前后鏡頭內容的聯系會對影片有一個更好的了解。通過背面角度展現出的人物性格的描寫，希望對大家拍攝剪輯有所幫助。
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