1905電影網專稿 電影《月球隕落》講述了月球突然偏離運行軌道，即將撞上地球，人類為了避免浩劫，決定派遣一支小隊前往太空試圖探究月球失控的原因。該片上映后，票房不及預期，雖有中國公司的投資，但未能避免存在突兀等問題。本期《今日影評》特邀中央戲劇學院李銘韜教授，與我們一起解析這部電影，同時探討中外電影公司如何更好地合作。
在快問快答環節，面對主持人的提問，李銘韜給出了簡短精辟的回答。
影片《月球隕落》票房遠未及預期，口碑也并不理想。雖然影片最近一直占據票房排名首位，但距離出品方的預期還是有較大距離，并且在國內外網站的評分并不理想。有網友吐槽：“你以為它是災難片，其實它是科幻片，你以為它是科幻片，其實它是恐怖片，你以為它是恐怖片，其實它是科教片。”
李銘韜指出：“這從側面反映出，導演羅蘭·艾默里奇在做這部影片的時候，搭建了很多其他類型片的元素，就像做一個披薩餅，里面撒了各種各樣的調料。”這種創作方法毫不稀奇，比如《速度與激情》系列大火之后，很多電影也會適時地加入飆車的戲碼，諜戰電影《懸崖之上》就加入了一段飆車的段落，也取得很好的視覺效果。主持人曉麗分析到：“元素和類型多并不是本質的問題，（本質問題）是在于它的主體沒有凸顯出來，這幾個元素的運用上、比例上并沒有磨合得很好。”
觀眾在觀看這部影片時，容易聯想到中國制造的科幻電影《流浪地球》，它們有共性的地方，但是影片的一些觀念和細節的處理卻未能符合中國觀眾胃口。電影里，后爸提出當前局勢下，需要通過選擇舍棄，保住兩個女兒就很不錯了，可以適當舍棄其中一個，但在我們的觀念里，孩子一個都不能少。李銘韜說到：“他們在策劃的時候，也想找到一些跨文化的命題，來應對中國市場，并且按照西方人的視點，來對中國人的家庭觀念，做一定的迎合和設置，但顯然，就是在當前環境下，它的這種做法，從好萊塢的一系列在中國打天下打市場的這些片子，橫向比較來說，并沒有太多突破，于文文在里面飾演的角色只能屬于一個副線，剪輯師如果把她剪掉的話，事實上不會影響這個片子的表達。”
本片導演羅蘭·艾默里奇執導的《獨立日》《哥斯拉》《后天》《2012》等等影片在全球都取得很不錯的票房成績，這也使他成為災難片大師，這一次的《月球隕落》票房、評分等等都出現了滑坡，原因之一是導演創作理念與觀眾脫節，本片延續了導演上世紀以來的創作理念，而我國的電影觀眾已經進入到“后流浪地球時代”，整個電影觀眾變化了，科幻片的市場也變化了，科幻片的理念也升級迭代了，觀眾集體心理檔期也發生了變遷，而本片的創作理念和影片故事陳舊，并未跟上時代的步伐，也無法打動觀眾。
《月球隕落》在北美上映僅取得約1.2億元人民幣票房，影評人周黎明分析說：“羅蘭·艾默里奇的《月球隕落》在新片上映時，美國的電影市場已經在慢慢復蘇了，觀眾好像不是很感興趣，宣傳的力度也不是很大，然后就沉沒了。這部電影票房失利最主要的一個跡象是，這是一部完全自己找投資的影片，這部影片對于好萊塢大公司來講不算優質項目。我們的投資人如果要進入海外的電影行業，需要非常小心，有的時候一個項目看起來表面上是非常好，但實際上它里面有很多潛在的危機。一個很重要的標志就是，好萊塢六大是不是愿意充當前面的種子基金，往往是代表著一種眼光。如果所有的大的片商連發行都不愿意進入的話，這個項目就通常會有很大的風險。”
同樣有中外合作的影子，前不久電影《巨齒鯊2》官宣演員陣容，吳京和杰森·斯坦森聯合主演，其前作《巨齒鯊》在全球取得了超33億的優異票房成績，這也使得《巨齒鯊2》備受期待。李銘韜說到：“（吳京和杰森·斯坦森）分別代表了中國電影和好萊塢電影的兩座高峰，請允許我想象這樣一個場景，《巨齒鯊》編劇團隊在進行頭腦風暴的時候，他們會把中國迄今為止票房排行前十的片子，觸及到的網絡熱點話題、社會議題、情感話題，羅列出來，然后去考慮跟《巨齒鯊》的這種關系，假設那樣一個場景它是體現出了我們最美中國的這種文化精神內涵，但同時它又是跨文化的，它是一個具有共同體美學的，能夠在全人類的范圍內具有普世的價值。”
我們在期待《巨齒鯊2》能產生怎樣的化學作用的同時，也是在期待更多更好的中外合作影片出場，讓我們共同見證這些具有共同體美學電影的出現。
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