1905電影網(wǎng)專稿 《影》《懸崖之上》《狙擊手》，曾經(jīng)三度合作張藝謀的秦浩天，是圈內(nèi)著名的飾品設計師。轉(zhuǎn)眼多年過去，同樣出自他手的《甄嬛傳》，無論口碑還是收視，仍然穩(wěn)居國產(chǎn)古裝劇的頭部之列，難以超越。
“嬛嬛”“華妃”“皇后”“安陵容”......雍正后宮那些爭奇斗艷的嬪妃依然讓人念念不忘。
當人們重新翻看這部經(jīng)典之作，甚至衍生了#蘇培盛是后宮第一好男人嗎#、#十年之后終于看懂了安陵容#等頗為新鮮的話題討論。
《甄嬛傳》的成功絕非偶然。究其原因，離不開演員們的精彩演繹，也離不開戲里各種巧妙設置的細節(jié)。比如服裝和飾品。精美的飾品不僅能凸顯角色的性格，也能為影片增色不少。
本期《幕后》，就由秦浩天帶您了解《甄嬛傳》中那些不同飾品的作用。
01
回首《甄嬛傳》的創(chuàng)作，秦浩天可謂歷歷在目。
與鄭曉龍導演一同研討清朝宮廷風格，找來故宮專家講解專業(yè)知識，秦浩天創(chuàng)作初期，先是參考了描畫雍正12位妃子的《十二美人圖》，然后才在還原真實歷史的大前提下，定下了兩套方案。
一是完全復制古畫。但結(jié)果出來，秦浩天對這種表現(xiàn)方式帶來的視覺沖擊力并不滿意。緊接著，他又做了第二個方案——在古裝的元素里創(chuàng)新融合現(xiàn)代人的審美。即在清宮古裝制式的基礎上，對飾品進行一些提升性改良。
秦浩天介紹，《甄嬛傳》飾品數(shù)量非常龐大，總件數(shù)估計上千，品種和款式則接近上百。為了追求靈活和神韻，片中所有飾品均由手工制作。
根據(jù)不同人物的性格以及其所處地位，每個角色的飾品風格各異，甚至一個人的不同時期，她所佩戴的首飾調(diào)性也有所差別。
拿甄嬛舉例。甄嬛年少時向往愛情，初期造型更趨于簡約，從顏色到款式都是特別清純可人的風格。
但隨著人物發(fā)展，她經(jīng)歷了種種事情，性格開始變得堅強，因此后期飾品搭配就會顯得夸張，用的是中國最富貴的顏色金配紅，頭飾主題是金的，服裝則偏紅一些。
晉位皇太后之后，就更顯雍容華貴了。一場極富詩情畫意的戲里，彼時貴為太后的甄嬛只是在隨從們的陪伴下，步向后花園欣賞秋天的合歡，身穿的便服已經(jīng)是一襲金色華服，頭戴的裝飾，也是鑲嵌著料器的精致之物。
秦浩天表示，料器是一種傳統(tǒng)工藝，顏色非常淺，有點琉璃的感覺。
戲里大家看到的甄嬛頭飾，其實是改良而來，區(qū)別于原版全部使用料器稍顯呆板，改良版特別摻入了絹花工藝。這是為了突出飾物的層次感。
在他看來，小小的飾物能讓人物形象更加豐富、生動。
鈿子是清朝嬪妃比較常見的裝飾，幾乎每個妃子都會佩戴。它最初的作用，只是為了人物顯得莊重，同時能讓佩戴者頭上能有戴花萃的地方。
但后來可以看到，不同的角色戴鈿子的位置不同，有往前戴的，也有往后戴的，這其實暗藏了她們各自的底色。
像甄嬛和皇后，比較高調(diào)的人會把鈿子戴到正頂；像含蓄的端妃、溫順的靜妃，她們從不爭寵，往往都會把鈿子往后戴著，更顯性情溫和。
秦浩天談到，飾物對于人物塑造有著畫龍點睛的作用。但設計塑造飾物的過程，于他而言則是艱難的考驗。
古代飾物有時候會用到點翠。點翠原料是翠鳥毛，且必須是鮮活的翠鳥毛，即是在翠鳥活著的時候拔下來的毛。這樣的毛，色彩更艷麗，更栩栩如生。但如今，翠鳥是我國保護動物。如何還原找到翠鳥毛，成了擺在秦浩天眼前的難題。
為了盡可能還原翠鳥毛，他只好找來鵝毛、雞毛等各種各樣的羽毛。每個種類的羽毛都去逐一嘗試，先判斷它們的羽衣性質(zhì)，再做出實物進行細致對比。一番苦功之后，才最終發(fā)現(xiàn)一種相對柔軟，羽衣較小的羽毛能夠替代翠鳥毛做出比較好的點翠效果。
有時候為了鏡頭里一晃而過的設計，秦浩天和團隊可能需要花費幾天幾夜的時間，去尋找已經(jīng)失傳的技藝，力求讓曾經(jīng)輝煌的古代飾物驚艷地重新呈現(xiàn)在大家眼前。
但用他的話來說，即使工藝復雜，過程艱難，只要做出來飾物效果能為整個片子帶來光彩，這就值了。
02
與《甄嬛轉(zhuǎn)》同屬宮廷戲，秦浩天還操刀過電影《影》的飾品設計。但較前者色彩明艷華麗相比，《影》的整體風格更偏簡約，主打中國水墨畫的概念，飾品顏色基本都在黑白之間。
“黑色飾物主要體現(xiàn)于墨玉和木雕。墨玉本身就像黑色，而木雕制作完成之后，把它打磨成包漿模樣，看起來也是黑色的感覺。白色飾物則更多在于純銀首飾和螺鈿花的表達。尤其螺鈿本身就是白色，再加上它里面的貝母還能散發(fā)出淡淡的光暈，質(zhì)感和寓意都很高級。”秦浩天介紹。
除了《影》之外，秦浩天還跟張藝謀合作了《懸崖之上》和《狙擊手》。
恰巧兩部都是戰(zhàn)爭片，他直言它們的設計難度比《甄嬛傳》高了不止一次臺階，“因為不像宮廷戲的設計要美，要跟人物貼近，能以飾物作為表達。這類片子會讓創(chuàng)作手段會受到限制，我們需要盡可能找到跟當時差不多或者相近材質(zhì)的東西。”
《狙擊手》里所有的衣服都必須符合冷戰(zhàn)時期的款式，面料必須用平紋布，棉花必須用老棉花。
因為實在無法找到當年面料，秦浩天找好買來了那個年代的毛毯，并把毛毯重新切割做成當年的衣物。實在無法找到合適的老棉花，他也只好前往東北周邊農(nóng)村去收集百姓們的老棉襖，舊被褥，用來作為年代感設計的原料。
為了還原當年美軍打扮，他更是托付遠在美國的同學幫他東奔西走，采購上世紀的美式風衣、靴子和鋼盔......
秦浩天坦言戰(zhàn)爭片藝術創(chuàng)作空間較小，尊重歷史成了它的關鍵，這也是創(chuàng)作最難的地方。
于他而言，如何可以將尊重歷史和藝術拓展平衡起來，那就更好了，“對于一個創(chuàng)作者來說，這會比較開心和過癮。”
值得一提的是，入行飾品設計，甚至成為影視行業(yè)創(chuàng)作的一員，對秦浩天來說皆是意外。
秦浩天大學學的是高分子化學，跟設計毫不相關。2006年畢業(yè)之后，他的恩師陳敏正找到他，也是讓他發(fā)揮所長，進行特效化妝材料的研發(fā)。
用秦浩天的話說，他入行設計源自耳濡目染，再加上自己喜歡鉆研，便一頭扎了進去。而這一扎，就是接近20年。
劇集也好，電影也罷，每次完成一部作品的創(chuàng)作，待它們正式與觀眾見面之際，秦浩天都會重新檢閱自己的設計。
得到演員和觀眾的認可，創(chuàng)作出大眾喜愛的作品，更讓他對未來充滿信心。
“什么是你前進最大的動力？”
秦浩天笑言，“關鍵還是熱愛吧！”
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