為了拯救片荒的四月，HBO再出新劇。這次的主角則延伸到了東亞，與日本合拍了新作《東京罪惡》。這部融合了犯罪、懸疑以及紀(jì)實(shí)等三大主題的新片無(wú)疑充滿了看點(diǎn)并被寄予厚望。《極盜車神》男主安塞爾·艾爾高特，日本影后菊地凜子，頂流偶像山下智久、伊藤英明均加盟本片。許多《冰血暴》《西部世界》中的老面孔也與觀眾再次相見。

整部劇集只有8集，采取了3+2+2+1的更新模式。在目前更新的三集中，暗線排布，明線涌流，斬獲了8.2分的高分。雖然精彩并看點(diǎn)滿滿，但目前仍然屬于“小眾”的分區(qū)中。

優(yōu)秀藍(lán)本見深意

電視劇改編自同名紀(jì)實(shí)文學(xué)《東京罪惡(一個(gè)美籍記者的日本警方采訪實(shí)錄)》。作者杰克·阿德爾斯坦，曾于1993年至2005年間在日本第一大報(bào)《讀賣新聞》當(dāng)過(guò)記者。而本劇也恰恰以一位深入日本的外籍刑事案件口的記者的視角，展開一場(chǎng)對(duì)于90年代日本社會(huì)深入骨髓的剖析。

經(jīng)歷了二戰(zhàn)后的重建，彼時(shí)的日本迅速從一個(gè)傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)國(guó)轉(zhuǎn)化為了工業(yè)強(qiáng)國(guó)。但迅速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)的背后盡是泡沫，浮華之后，就是經(jīng)濟(jì)危機(jī)的當(dāng)頭一棒。看似科技發(fā)達(dá)、經(jīng)濟(jì)輝煌的賽博霓虹的背后，盡是貧富差距、生存壓力巨大，犯罪橫行，民眾“空心病”的社會(huì)沉疴。這是90年代的日本社會(huì)，也是《東京罪惡》的故事背景。

但書寫戰(zhàn)后日本社會(huì)的作品已經(jīng)數(shù)不勝數(shù)，名字平平無(wú)奇又缺乏時(shí)效性的《東京罪惡》憑什么突圍呢？其亮點(diǎn)就在于“逆向思維”，以及“外向視角”。“外向視角”在于整個(gè)故事都是由外國(guó)人的視野切入，而“逆向思維”則在于觀眾早已看慣了從東亞流向西方發(fā)達(dá)國(guó)家的移民故事，卻很少見選擇從西方社會(huì)主動(dòng)深入東方的異域視角。更何況，《東京罪惡》的男主角是一個(gè)典型的中產(chǎn)高知形象。

所以，真實(shí)經(jīng)歷+獨(dú)特視角，優(yōu)秀的文本注定了《東京罪惡》自帶看點(diǎn)和亮點(diǎn)。同時(shí)，“沖突”也將會(huì)是整部劇集的關(guān)鍵詞。

多重“沖突”中見內(nèi)涵

“文化沖突”，是本劇隱藏在本片對(duì)于90年代日本黑幫犯罪調(diào)查主線背后的一條暗線，同時(shí)也是調(diào)節(jié)本片沉重主題節(jié)奏，甚至讓劇集更有“縱深感”的利器。在劇集一開始，極具日本風(fēng)情的街道上，一個(gè)金發(fā)碧眼的年輕男孩操著一口流利的日語(yǔ)與當(dāng)?shù)厝私涣髦?/span>

歌舞伎廳里，沒有穿著和服的舞姬，而是濃眉深目的異域女郎。金發(fā)猶太少年的自來(lái)熟和熱情，奔放以及外向的性格，同這座等級(jí)森嚴(yán)又內(nèi)斂死氣的城市形成了鮮明的對(duì)比。無(wú)論是從視覺還是劇情層面，可以說(shuō)，導(dǎo)演真的把“沖突”拿捏絕了。

除了在氛圍方面，劇情方面的一些小設(shè)計(jì)也恰到好處地為劇情添彩。初來(lái)乍到的杰克仍然用一套典型的“美式價(jià)值觀”和上下級(jí)相處模式渴望滿級(jí)通關(guān)職場(chǎng)試煉，卻不料剛剛開局就在女上司和總編輯處吃癟。長(zhǎng)著一張典型“亞洲宅男臉”的同事丁丁在努力學(xué)英語(yǔ)，卻依然因?yàn)橛缅e(cuò)俚語(yǔ)而鬧笑話。在《東京罪惡》的故事中，杰克就像是連接日本文化和美式價(jià)值觀的一個(gè)樞紐，突破文化壁壘，在交流的海洋中暢行無(wú)阻。

劇集努力塑造的“沖突”不僅僅是節(jié)奏的調(diào)味劑，更是反思更深層次問題的野心的體現(xiàn)。二戰(zhàn)后，日本社會(huì)的處處發(fā)展都留下了美國(guó)的烙印。無(wú)論是日語(yǔ)中層出的英語(yǔ)外來(lái)詞，還是生活方式，美式價(jià)值觀已經(jīng)無(wú)孔不入。

而在光鮮社會(huì)的B面，存在著獨(dú)特的“合法化”的日本黑幫。而正是這個(gè)陰影中的群體最容易體現(xiàn)這個(gè)社會(huì)最基本的生存法則。

在這種境況下，“菊與刀”的規(guī)矩和信仰是否會(huì)因?yàn)樽杂芍髁x和自我主義的侵入而動(dòng)搖？在人人心中都有明確善與惡的界限意識(shí)的社會(huì)中，黑幫存在的意義又是什么？是單純的基層權(quán)力的極化，或是緘默著更加深層次的黑暗，這都是《東京罪惡》試圖解答的。

節(jié)奏合理，不可多得的理想主義

10年前，同樣也是HBO電視臺(tái)，用一部金句頻出的《新聞編輯室》將新聞理想以及身為記者的職業(yè)魅力書寫得淋漓盡致。直到如今，這部電視劇的部分臺(tái)詞解讀依然可以一針見血地評(píng)論許多社會(huì)事件。

只可惜在過(guò)去的十年中，除了《新聞編輯室》之外，我們已經(jīng)很難想到一部新的作品可以展現(xiàn)出身為“無(wú)冕之王”和“第四權(quán)力”的記者所肩負(fù)的責(zé)任和身具的魅力，于是《東京罪惡》便應(yīng)運(yùn)而生。在《東京罪惡》中，“現(xiàn)實(shí)”一定程度上沖擊了一腔熱血的理想主義。

雖然正義是普世價(jià)值觀的主基調(diào)，但在《東京罪惡》的描繪中，本應(yīng)當(dāng)維護(hù)正義的警察卻成為了游走在幫派間的地頭蛇，游走在歌舞伎廳的燈紅酒綠中。而仍然心存正義和善念的警察卻無(wú)法獲得官方的支持，只能在暗中默默調(diào)查真相，或犧牲自我而維系幫派治安之間微妙的動(dòng)態(tài)平衡。

初入職場(chǎng)的杰克在“揭黑”和尋找“真相”的路上屢屢碰壁，甚至收到了“東京沒有兇殺案”這一荒誕的警告。費(fèi)盡心思調(diào)查到的深度報(bào)道，被上司一句話就丟入廢紙簍。甚至連被生活逼到絕境的普通人，都只能選擇在公共場(chǎng)所自焚，以防被房東向家人討要因他的自殺而引起的“折損費(fèi)”……

看似是一個(gè)有些理想主義的記者“打怪升級(jí)”的升職記，一場(chǎng)90年代日本的底層探險(xiǎn)記，實(shí)際上在兇殺案的背后，日本90年代盤根錯(cuò)節(jié)的復(fù)雜社會(huì)關(guān)系網(wǎng)漸漸浮出水面，而一幅以苦難和唏噓為主色調(diào)的冷調(diào)浮世繪也正在徐徐展開，“遠(yuǎn)方的哭聲”也在一點(diǎn)點(diǎn)地進(jìn)入眼簾。

要講述一個(gè)系列式的、線性的、成體系而非單元化的有野心的、龐大的故事，掌握合理的敘事節(jié)奏依然是講好故事的重中之重。而《東京罪惡》的故事恰恰懸疑性、獵奇性與深度并存，沒有淪為非虛構(gòu)創(chuàng)作扁平、枯燥的流水賬，而是起承轉(zhuǎn)合布局合理，盯好3+2+2+1的更新模式，在每一次更新前的片尾都留下一個(gè)“氣口”，將“沒那么簡(jiǎn)單”的猜測(cè)權(quán)留給觀眾。

無(wú)論是“第三方”視角，有深意的沖突，歷史拐點(diǎn)的暗潮涌動(dòng)，還是懸疑與犯罪，揭黑與維系正義自帶的看點(diǎn)，都證明了《東京罪惡》“并不簡(jiǎn)單”。在第三集的結(jié)尾，杰克被“禮貌地綁架”，佐藤的地位動(dòng)搖，為觀眾留下了不小的謎團(tuán)。

繁華都市的暗流仍然在涌動(dòng)，對(duì)于這部不尋常的新劇的期待值也在持續(xù)拔升。總體來(lái)說(shuō)，在劇荒時(shí)期，半紀(jì)錄片式的，做到了冷冽克制而不乏味的，并配合了HBO自帶高級(jí)感的美術(shù)和視聽語(yǔ)言的《東京罪惡》依然是難得的精品，值得走出小眾圈子，獲得比8.2更高的分?jǐn)?shù)。