讓觀眾“聲臨其境” 探訪擬音師劉燕軍 時長：08:40 來源：電影網(wǎng)

展開

讓觀眾“聲臨其境” 探訪擬音師劉燕軍收起

時長：08:40建議WIFI下打開

1905電影網(wǎng)專稿 方寸之間，營造千軍萬馬。

這是人們對于電影擬音師這一職業(yè)，略帶夸張的概括。作為藏在電影幕后，用聲音講故事的人，他們的工作方式及流程往往不被外界熟知。

優(yōu)秀的擬音師往往能夠通過對聲音的“雕琢”，給觀眾一種身臨其境的感覺。他們往往以小見大，熟練運用日常生活中的各種物品，模擬各種細(xì)微之聲。

“從2012開始，已經(jīng)10年了。”

在這十年期間，劉燕軍參與過《八佰》《革命者》《我不是藥神》《南極之戀》等多部國產(chǎn)電影的音效制作工作，行業(yè)經(jīng)驗豐富。本期《幕后》他也將帶領(lǐng)觀眾一起走進(jìn)這個神秘的職業(yè)。

用聲音雕刻“情緒”

電影作為一門視聽藝術(shù)，需要視覺、聽覺的有機結(jié)合，各個維度缺一不可。畫面之外，聲音的效果往往能夠起到畫龍點睛的作用。

影視行業(yè)拍戲時，由于現(xiàn)場收音常常無法達(dá)到理想效果，只能后期匹配，于是誕生了擬音師這一職業(yè)。如今，他們已經(jīng)成為影視產(chǎn)業(yè)中必不可缺的工種。

相較于對白、環(huán)境聲等，擬音屬于電影中最細(xì)微的那部分聲音，比如雪絨花的聲音、花開的聲音、衣服撕裂的聲音呼吸的聲音等。這些聲音，往往情感色彩豐富。

擬音師劉燕軍的配音器材庫

“第一是要還原演員當(dāng)時的表演，第二就是要二度創(chuàng)作，把情感、情緒放進(jìn)去”。接受中國電影報道采訪時，劉燕軍分享了自己的職業(yè)心德。在他看來擬音師要做的不是單純模擬聲音、靠反應(yīng)能力對接畫面節(jié)奏，最重要的還是傳遞人物情緒，為觀眾“講戲”。

聲音有輕重緩急之分，它所傳遞的信息也大不相同。一個物品是無形之中掉落，還是被人狠狠摔在地上，皆能通過聲音得到有效表達(dá)。有時這種表達(dá)也能間接反映一個人物的內(nèi)心活動。

為了更好地傳遞每個聲音背后的情緒，擬音師往往還要熟讀劇本，并與導(dǎo)演、演員進(jìn)行一定交流。在拍攝階段，他們就要開始考慮如何展示聲音。在成片階段進(jìn)行拉片時，擬音師開始思考定點畫面的音效如何處理，使用哪種工具等。

“《革命者》就是我去錄音，我們在現(xiàn)場會跟導(dǎo)演及相關(guān)的部門進(jìn)行溝通，把一些實際情況告訴他們。” 據(jù)劉燕軍回憶，當(dāng)時錄《革命者》某一片段數(shù)千人走路時的聲音時，為了達(dá)到更好的效果，提前與相關(guān)人員進(jìn)行了諸多溝通。

往往大銀幕上一閃而過的某個鏡頭背后，需要千百次的試驗后，才能找出與之適配的聲音。在劉燕軍的職業(yè)生涯中，為了琢磨一個鏡頭擬音，花費數(shù)個小時的經(jīng)歷，并不在少數(shù)。

拍攝《南極之戀》時，由于無法親臨實地去收集相關(guān)聲音，劉燕軍只能通過反復(fù)的實驗來還原冰天雪地的音效，如雪中走路的聲音等。最終，他用了貓砂、淀粉、稻殼、食用鹽四種與雪無關(guān)的物品，營造出了理想中的聲音效果。

這背后考驗的是擬音師的發(fā)散思維與聯(lián)想性。比如，烈火燃燒畫面，可以通過扇子抖動聲與塑料包裝的摩擦聲的混合來呈現(xiàn)。

這種擬音雖然看似簡單，但是實際操作十分講究。扇子抖動的頻率與角度，對最終音效的呈現(xiàn)至關(guān)重要。普通人即使給了同樣的道具，也很難拿捏火候。在千百次的工作中，肌肉記憶與操作技巧的搭配，能夠讓他們制造出各種想要的聲音。

現(xiàn)實題材與文藝片擬音最具挑戰(zhàn)

對于擬音師而言，想要達(dá)到技術(shù)與藝術(shù)的完美融合，需要一雙善于傾聽的耳朵。他們專注于凝聚在聲音之中的生活情趣，善于發(fā)現(xiàn)那些隱藏的細(xì)微聯(lián)系，還會經(jīng)常記錄日常生活中一些好聽的聲音，當(dāng)作素材庫。

“比如我們在某個餐廳吃飯或者怎么樣，會留意放酒杯、挪煙灰缸的聲音，它們會有不同的，比如說情緒大了，它會放成什么樣，心平氣和它會放成什么樣等。”在人們看似平淡無奇的生活場景中，擬音師用敏銳的聽覺，收集代表不同信號的聲音。等到時機合適，這些聲音將會展現(xiàn)在大銀幕之上。

在制造聲音的過程中，除了上文提及的常用道具外，擬音師最擅長的就是變廢為寶。在劉燕軍的配音器材庫，能夠看到各種各樣的物品。

一扇年代久遠(yuǎn)的木門，它的吱呀關(guān)門聲，具有很好的年代代入感。一塊破舊不堪的木板，當(dāng)他被踩在腳下時，那種嘎吱嘎吱聲，會讓人情不自禁地想起上世紀(jì)三四十年代的木樓梯等。

影視劇中哪些聲音通常需要后期擬音呢？

據(jù)劉燕軍介紹，首先是影視劇各種場景里的腳步聲，其次是吃飯、打斗聲等。因為現(xiàn)場錄音的側(cè)重點在于人物對白，腳步聲等細(xì)微之處，就很難被照顧到，需要進(jìn)行一定后期處理。

在所有影片中，現(xiàn)實題材作品與文藝片的擬音工作最具挑戰(zhàn)性。

對于觀眾而言，已經(jīng)十分熟悉現(xiàn)實生活中的各種真實聲音。對于此類作品音效中可能存在的一絲絲瑕疵，觀眾都會察覺。

“我們當(dāng)時做《八佰》的時候，聲音指導(dǎo)老師有一個想法，要做一個就不需要任何的人聲、音樂，二戰(zhàn)時期的防空警報聲，然后我們就找到了一個真的手搖防空警報。”據(jù)劉燕軍回憶，為了更真實地還原那個時代的防空警報聲，劇組在網(wǎng)上找到了一個真實物件，進(jìn)行錄音。 

對于文藝片來說，一些長鏡頭中對白較少，聲音成為引導(dǎo)故事與人物情緒前進(jìn)的支點。影迷的注意力會集中在聲音上，會放大不足之處。這個時候最考驗擬音師對聲音細(xì)節(jié)的處理。

目前，這一行雖然已有高校開設(shè)了相關(guān)專業(yè)，但師傅帶徒弟的養(yǎng)成模式，仍是常態(tài)。對于這一職業(yè)，有人離開，也總有人在堅守。

無論何時，一部優(yōu)秀大銀幕作品的誕生，皆離不開如擬音師那般默默奉獻(xiàn)的幕后工作者。眾人拾柴火焰高，中國電影才能更上一層樓。