作者|顧    韓

編輯|李春暉

2022年，長劇在變短，短劇在變長。

前者主要體現在集數的變化上。群星加盟、登陸央視的古裝大劇《風起隴西》僅24集，這在前幾年是難以想象的。純網劇中，20集左右的體量更是越來越占主流。《馭鮫記》拆成了22集與20集的上下兩部播出。想想早年那些動輒五六十集的仙俠大劇，那叫一個恍若隔世。

后者則主要體現在單集時長的變化上。2022年初引發關注的喜劇微短劇《大媽的世界》單集在5分鐘左右，近期比較有姓名的古偶微短劇《念念無明》《獨女君未見》則在此基礎上又翻一番，單集在10分鐘左右。這些劇集像是在傳統長劇與抖快微短劇之間取了一個中和，單集稍長，橫屏拍攝。目前并無官方統一叫法，我們姑且稱為“中劇”。

愛優騰芒這樣做，尚可說是為了適應長視頻用戶的觀看習慣。然而就在剛剛過去的4月，快手也推出了征集“5分鐘中劇集”的扶翼計劃，并在準入條件上，對制作規格提出了“橫屏拍攝，畫幅寬高比≥1.3”的新要求。

這并非毫無征兆。今年春節檔，快手最出圈的古風短劇《長公主在上》，就是橫屏。

在2020年的西瓜PLAY好奇心大會上，西瓜視頻總裁任利鋒提出了中視頻的三點特征：1-30分鐘、橫屏、PGC生產為主。所以按時長判斷的話，叫了幾年的“微短劇”其實早已走在中視頻的道路上——就算是最短的那些，一集也能有一分半。

橫屏與專業化的趨勢，則讓這一點變得更加明朗。豎著出來的微短劇，或許終究要靠“橫著”才能真正適應早已定型的劇集觀看習慣。

長視頻，中視頻競爭的局外人？

視頻行業這兩年日子不好過。長短視頻都已轉入存量競爭階段。中視頻玩家里，唯一沒有努力努力白努力的B站根本不認同中視頻的定位，一腳踩進了內容燒錢的泥淖里。

在此情況下，打破時長限制、拓展內容生態成為它們的共同選擇。高情商的說法是，長、中、短視頻的界限越發模糊。低情商一點說，互抄作業的行為越來越多：

抖音推出了PC網頁版，現在除了視頻還能發布圖文。快手繼倍速之后，又增加了彈幕功能。B站今年則力推豎屏短視頻，沉浸式、少加工的內容，還有上下滑動切換的方式都像極了抖快。

中視頻是一個在剛剛有此跡象時就熱起來的概念。2020上半年，好萊塢出現了想用Netflix模式做短劇的Quibi（已破產），愛奇藝CEO龔宇做出了“YouTube模式App的市場潛力在未來2-3年顯著增長”等判斷，透露正在開發新的中長視頻產品“隨刻”。

2020下半年，本就因為字節的長視頻動作備受關注的西瓜視頻，宣布未來一年將至少拿出20億元用于補貼中視頻創作。短短一年，中視頻從門可羅雀變得門庭若市，微信、知乎、百度……連斗魚都曾跟風插一腳。

名義上來說，中視頻是短視頻求長、長視頻求短的情況下出現的一塊交叉地界。但事實上，公認的中視頻玩家有B站、西瓜視頻甚至知乎，畢竟短視頻想做中視頻，通過放開時長限制也比較容易實現。唯有長視頻平臺們，雖然有資歷也有資源，在中視頻競爭中卻始終是局外人的身份。

騰訊的中短視頻探索開始得很早，撲街產品達到兩位數。微視將將存活到現在，與騰訊視頻整合到同一個事業部。愛奇藝的隨刻剛上線時借了一把《青春有你2》的東風，然而后來始終沒能形成真正的創作生態，未能轉型為旗下影視劇綜的二創平臺。去年年底的裁員潮過后，也與其他產品合并。

究其原因，一是娛樂形式日漸細分，“抖快B”們已經占住了PUGC與碎片化娛樂的山頭。更重要的是，PUGC于長視頻是曾經擁有又主動淘汰掉的東西。長視頻在專業內容與付費模式的道路上已經走得夠久，如今想回頭拾起PUGC，用戶既不習慣，也不期待。

如此，中劇的特別之處就顯露出來了。不必特別依賴生態，而是可以按照劇集來操作的它，可能是長視頻一次難得的、能夠在中視頻上搶到主動的機會。

中視頻還在等待被定義？

可能是由于業內外一開始就拿YouTube作為對照組，同時國內又有現成的B站作參考。也可能是因為一直熱衷于定義它、推進它的是字節系，中視頻似乎一直與PUGC模式深度綁定在一起。

提及中視頻，我們率先想到的會是VLOG、泛知識內容、影視解說/二創等。但這未必是因為這些內容與中視頻彼此有多么契合，而更可能是因為中視頻玩家之間，或者長中短視頻之間屢屢圍繞這些內容發生碰撞（如巫師財經事件），久而久之留下的印象。

長視頻平臺要怎么發力中視頻？從前的答案基本都是把影視解說/二創進行收編，讓中短視頻的流量沉淀在長視頻IP周圍，比如隨刻就很典型。而非以長視頻熟悉的專業方式打造中視頻時長的內容。

而事實上，1-30分鐘本就是大多數觀眾都很熟悉的專業內容體量：一個相聲或小品、一集動畫片、一集情景喜劇、一個MV或音樂現場、一個電視臺用廣告切分出的片段……

換句話說，長視頻平臺上本就擁有許多中視頻長度的專業內容，甚至早年許多網劇的單集也在十幾二十分鐘左右。只是在特定的時期，40-60分鐘顯露出了更大的優勢，以至于將這一規格淘汰掉，或者至少是在真人劇中邊緣化了。

然而今時不同往日，當短視頻將人們的時間進一步分割，耐心進一步磨蝕，40-60分鐘的連續觀看變成了一種壓力。中短視頻的體量變得更加符合這屆觀眾的訴求。

而與單集5分鐘以下的微短劇相比，時長翻了一番的中劇又顯得想象空間巨大。

首先，在內容方面，能夠讓劇本更精細，不再大起大落大反轉，人物塑造更細膩，免于刻板化。而整體來說，更長更精細的故事，也能讓中劇在“爽”之外傳達更多不同的情緒，挖掘更深刻的主題。

而在更實際的層面，微短劇的變現一直是熱議話題。間或出現的大小爆款背后，是無數炮灰掉的項目與團隊。每種內容的“野蠻生長”時期都是如此，只不過微短劇可能周期更短，賠得更少一些。

目前，微短劇采用過的變現方式包括廣告植入、品牌定制（單集、番外或整部劇），主演通過短劇熱播成為達人之后帶貨（僅限于抖快），以及內容付費。

對于廣告模式，中劇更長的時長無疑給出了更多植入空間。于付費模式來說，更長的時長、更精細的故事，顯然更有機會讓觀眾“甘心”為中劇掏錢。

此外，將故事講好、將內容創意而不是演員IP化，對于不能采用達人帶貨方式的長視頻平臺與非MCN的影視公司可能會是一種利好。《念念無明》的彈幕中，已經有不少網友表示想看到這個故事被擴充為更精品的長劇。拿到B站投資的微短劇廠牌兔猻文化，起初也是希望通過微短劇進行創意試水與IP孵化。

這世界，終究是橫屏的？

硬糖君一度認為，各平臺的微短劇可能會根據各自的界面設計與受眾群體，形成鮮明的風格壁壘。不過如今看來，未來微短劇、中劇的規格也可能會逐漸走向統一，或者穩定在某幾種。起碼在橫屏與豎屏這個問題上，趨勢已經顯露出來。

《藝恩數據：2021視頻內容趨勢洞察—微短劇篇》

為什么微短劇、中劇在慢慢倒向橫屏？

豎屏是短視頻最常用的規格，畫面主體往往非常明確，信息量少，與短視頻盡量降低用戶的精力投入的訴求是一致的。然而，當微短劇要攻克商業化問題，這種追求不可能不發生改變，需要尋求專業化、精品化升級，讓觀眾把心理預期從隨便看看調整為認真投入。

橫屏是傳統影視采用最多的規格，觀感上會更像專業內容，而非短視頻。其次，電影與電視劇的畫幅多番演變，但總體趨勢都是橫向拓寬，充分證明橫屏相對于豎屏在講故事上的優越性——能夠容納更多信息，能夠通過景深、調度等技巧輔助敘事，令畫面顯得有美感、有質感。

更重要的是，與傳統影視相同的橫屏規格更方便傳統影視從業者過渡到微短劇、中劇創作中。回顧微短劇早期的報道，不乏有影視從業者對于豎屏與短視頻節奏的拿捏比較陌生，征戰微短劇的表現還不如短視頻MCN的情況。

當長視頻平臺集體下場、力推橫屏規格后，這一問題就不再是問題。一些觀眾比較熟悉的傳統影視公司，如華誼創星、嘉行傳媒、五元文化，都已下場。去年迷霧劇場《誰是兇手》的出品方國韻文化，董事長任曉鋒在行業論壇上透露，公司目前儲備的短劇項目多達30+部。

《坐在風口上的<念念無明&會成為“曇花一現”嗎？丨導演曾慶杰專訪》

一個更加現實的情況是：論與傳統影視公司的聯系，論與追劇主力的“距離”，論劇集的運營、宣發能力，終究是長視頻平臺更勝一籌。

2022年Q1，芒果TV的《念念無明》取得了5.1億總播放量，騰訊視頻的《拜托了！別寵我》取得4.5億播放量，均高于快手的站內TOP1《萬渣朝凰》4.2億與抖音的站內TOP1《我跟爺爺走人間之妖魔道》3.1億。短劇領域首次出現長視頻平臺反超短視頻平臺的情況，市場格局已悄然發生變化。

將時間撥回2018年，在愛奇藝播出的《生活對我下手了》首次挑起了豎屏短劇的話題，然而長視頻平臺與豎屏及1分鐘時長終究不夠匹配，快手、抖音則吃到了微短劇的第一批紅利，為微短劇下了第一個定義。

2022年，這一情況是否會反向上演？如果有一天長視頻成功站上引領短劇的位置，于短劇又是福是禍呢？