迷人又危險(xiǎn)！這些反派形象你愛(ài)了嗎？ 時(shí)長(zhǎng)：02:09 來(lái)源：電影網(wǎng)

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迷人又危險(xiǎn)！這些反派形象你愛(ài)了嗎？收起

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1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，動(dòng)畫(huà)電影《壞蛋聯(lián)盟》成為5月影市第一匹黑馬，票房一路逆跌，甚至多次單日票房超《我是真的討厭異地戀》，問(wèn)鼎日冠。

截至發(fā)稿，《壞蛋聯(lián)盟》票房，已經(jīng)超過(guò)了打“情懷牌”的《精靈旅社4》的成績(jī)，累計(jì)超9800萬(wàn)，破億只是時(shí)間問(wèn)題。

比起往日，超級(jí)英雄組團(tuán)已成套路，而當(dāng)迷人又可愛(ài)的“反派”人物，成為主角，對(duì)抗最后真實(shí)boss的戲碼，反而更容易成為“流量密碼”。

《壞蛋聯(lián)盟》并不是第一個(gè)“吃螃蟹”的作品。早在2010年，同樣是夢(mèng)工廠(chǎng)動(dòng)畫(huà)，就曾制作另一部以壞蛋為主角的動(dòng)畫(huà)電影《超級(jí)大壞蛋》。

夢(mèng)工廠(chǎng)更成功的系列動(dòng)畫(huà)《神偷奶爸》，在主打小黃人的賣(mài)萌之前，主角設(shè)定正是一位代表反面形象的神偷。

拋開(kāi)這些動(dòng)畫(huà)電影，好萊塢在真人電影方面，DC推出了《自殺小隊(duì)》系列、《哈莉·奎因：猛禽小隊(duì)》，漫威則成功開(kāi)發(fā)了《毒液》系列，和劇集《洛基》。

“壞”不過(guò)是外界給的一張標(biāo)簽，撕掉標(biāo)簽，重新定義角色的性質(zhì)，或許正是這類(lèi)創(chuàng)作與當(dāng)下社會(huì)話(huà)題共振的關(guān)鍵。

而對(duì)于中國(guó)電影而言，這種符合“人之初，性本善”立意的創(chuàng)作，是否能盡早出現(xiàn)呢？還是它早已有團(tuán)隊(duì)在暗自布局了呢？

“壞”的再定義

這些“反派”到底有多“壞”呢？

先看動(dòng)畫(huà)電影《壞蛋聯(lián)盟》中的幾個(gè)角色形象，狼、毒蛇、鯊魚(yú)、蜘蛛，以及食人魚(yú)。從過(guò)往認(rèn)知中，這些生物都是能幾秒放倒人類(lèi)的存在，相對(duì)于概念中，善良的兔子和小羊，他們就是邪惡的化身。

在電影里，他們四處作案，瘋狂搶劫銀行和各類(lèi)珠寶行，行徑可謂非常猖狂，就連警察局局長(zhǎng)都一次次表明，抓住他們是自己此生的職業(yè)目標(biāo)。

最后，他們?yōu)榱送瓿筛碳さ姆缸镄袨椋傺b宣稱(chēng)要洗心革面，成為模范公民。

這種設(shè)定并不算新奇，《神偷奶爸》第一部就是類(lèi)似的情況。

超級(jí)壞蛋格魯為了證明自己是史上最厲害的盜賊，宣布要把月球偷回家，可是在與對(duì)手的較量中，他不得不先領(lǐng)養(yǎng)三位孤兒，上演一出感人的“父女情”。

假裝好人的戲碼并不新鮮，戲劇效果無(wú)不是為了讓他們站在最后大反派的對(duì)立面。

《壞蛋聯(lián)盟》或許把表達(dá)的內(nèi)容變得更為直接和更合家歡，借由市長(zhǎng)黛安狐的嘴，講出了“從不同角度去看，垃圾也能成為藝術(shù)品”。

相較于動(dòng)畫(huà)電影對(duì)于這類(lèi)創(chuàng)作上講究的寓教于樂(lè)，真人電影則更加直接。

DC漫改電影《X特遣隊(duì)：全員集結(jié)》則是以更瘋狂的方式打開(kāi)。小丑女、鯊魚(yú)王這些反派，被一方用致命武器控制，讓他們化身“敢死隊(duì)”，去實(shí)現(xiàn)更多難以完成的任務(wù)。在劇作設(shè)計(jì)上，這群壞蛋更多是被動(dòng)完成了這個(gè)逆反洗白的行為。

而在《毒液》中，整個(gè)設(shè)定就相對(duì)溫和，在毒液和寄主的協(xié)商中，完成了從善的行為。

當(dāng)然，在原作漫畫(huà)中，毒液本是蜘蛛俠的宿敵之一，這在老版《蜘蛛俠3》中就有直接的展示。隨著漫威宇宙的擴(kuò)張聯(lián)動(dòng)，毒液和蜘蛛俠的對(duì)戰(zhàn)后續(xù)仍有可能出現(xiàn)。

反派做主角的創(chuàng)作似乎已經(jīng)成為不少好萊塢電影的新套路，與此同時(shí)，也越來(lái)越多的可愛(ài)而迷人的反派角色被網(wǎng)友“洗白”，那么“洗白”之后的他們，是否有機(jī)會(huì)讓中國(guó)電影的創(chuàng)作看見(jiàn)新可能呢？

亦正亦邪的可能

亦正亦邪，或是我們過(guò)往較多形容這類(lèi)角色的詞匯。而在中國(guó)電影創(chuàng)作中，這種角色并不少見(jiàn)。比較經(jīng)典的人物形象就是來(lái)自金庸小說(shuō)《倚天屠龍記》中的明教群體。

在故事開(kāi)篇，不少創(chuàng)作者都強(qiáng)化了明教四大護(hù)法的“惡行”，尤其是青翼蝠王韋一笑的古怪行徑，喜歡吸食人血的設(shè)定。但在張無(wú)忌誤闖明教光明頂之后，原本被江湖誤會(huì)是“邪教”的他們，逐漸在一場(chǎng)場(chǎng)斗爭(zhēng)中，找到了正確的位置。

這種身份轉(zhuǎn)變的過(guò)程，在王晶導(dǎo)演的《倚天屠龍記之魔教教主》中，尤為明顯，更是為這個(gè)角色找到了直接的解釋?zhuān)?ldquo;從不吸食人血”。

整個(gè)故事，像極了反派做主角的電影設(shè)定。以明教這個(gè)被大眾畫(huà)上反派標(biāo)簽的組織作為核心，這些人物身上也確實(shí)有部分非正派會(huì)展現(xiàn)的行為邏輯，但在一環(huán)環(huán)事件的發(fā)展中，最終反派得以浮出水面。

事實(shí)上，在香港電影中，不乏這樣的創(chuàng)作改編。在過(guò)往大家熟悉的《射雕英雄傳》中，“西毒”歐陽(yáng)鋒就是一個(gè)為了至尊武功，而不擇手段的反面形象。

但到了王家衛(wèi)的《東邪西毒》中，江湖只是江湖，沒(méi)有絕對(duì)的邪惡和正義，他只是江湖中的那個(gè)擺渡人，沒(méi)有狹義，只有江湖的兒女情長(zhǎng)。

徐克則用絕美的愛(ài)情，讓觀眾在《笑傲江湖2：東方不敗》中，對(duì)那個(gè)愿意為愛(ài)付出一切的東方不敗“意難平”。

除此之外，《倩女幽魂》同樣以愛(ài)情做妝點(diǎn)，把原本是反派的艷鬼小倩進(jìn)行了二次包裝。誰(shuí)不為最后小倩和寧采臣的愛(ài)情而哭泣呢？

不僅如此，《赤狐書(shū)生》《畫(huà)壁》等一系列電影，無(wú)不到最后走了類(lèi)似《倩女幽魂》式的劇作框架。

相比起他們，鄭保瑞版的《西游記》，均對(duì)電影里的妖怪進(jìn)行了再設(shè)定。

尤其是電影《西游記之孫悟空三打白骨精》中，鞏俐飾演的白骨夫人，完全成為了那個(gè)順應(yīng)輿論的那個(gè)妖。

她前世本是可憐的女人，因?yàn)榇迕竦恼`解，或者說(shuō)是刻意的栽贓，而悲慘地死去。機(jī)緣巧合成了妖，卻還是逃不過(guò)同樣的命運(yùn)，同樣的被誤解，被栽贓，因?yàn)橐呀?jīng)是“妖（壞人）”了，所以什么臟水都可以往她身上潑，所以承擔(dān)了吃小孩的罪名。

但隨著故事的展開(kāi)，觀眾才知道，真正吃小孩的人，是下令抓妖的國(guó)王。

現(xiàn)實(shí)“反派聯(lián)盟”的出口

可見(jiàn)，從上世紀(jì)開(kāi)始，中國(guó)電影在反派設(shè)計(jì)上，就有了多元的可能。只是相對(duì)于好萊塢這一系列主打反派角色為主角核心的電影而言，表達(dá)得相對(duì)委婉和浪漫。

那么，未來(lái)完全以此為主角的創(chuàng)作，是否可能呢？概率很大，但仍需創(chuàng)作突破。

《東邪西毒》《笑傲江湖2：東方不敗》等一系列改編金庸小說(shuō)的電影作品在初期問(wèn)世的時(shí)候，多被書(shū)迷，乃至金庸先生詬病。但隨著時(shí)間的推移，這些作品無(wú)不是經(jīng)典之作。

對(duì)這類(lèi)經(jīng)典武俠小說(shuō)的二次解構(gòu)，或是未來(lái)的突破口之一。

只是面對(duì)這些小說(shuō)作品，不少仍需版權(quán)方的改編認(rèn)可。但是對(duì)于很多已經(jīng)是公版IP的小說(shuō)，則是不錯(cuò)的選擇。

《西游記》中的妖怪則是非常有代表性的人物形象，更何況，在取經(jīng)之前，孫悟空本身的形象多有邪典氣質(zhì)。

在很多影視作品中，孫悟空與牛魔王、大力鬼王等“七圣結(jié)義”的橋段都被草草帶過(guò)，或者是忽略不計(jì)，只留孫悟空取名“齊天大圣”惹惱玉帝的情節(jié)。

“七圣結(jié)義”的故事是否能被二度創(chuàng)作呢？或也能成為有趣的前傳故事。除此之外，《聊齋》《山海經(jīng)》中各類(lèi)妖魔鬼怪，無(wú)不是概念中對(duì)反派的絕佳描寫(xiě)。

對(duì)于這些家喻戶(hù)曉的IP進(jìn)行大幅度改編，如何能讓觀眾認(rèn)可，不陷入魔改的困境中，這自然是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)要面對(duì)的。鄭保瑞版《西游記》雖然對(duì)這些妖怪有更進(jìn)一步的創(chuàng)作，但最終的效果似乎都很難令觀眾買(mǎi)單。

當(dāng)然，在現(xiàn)實(shí)主義題材的背景中，“狗咬狗”“賊抓賊”式的原創(chuàng)表達(dá)，也有很多的例子。《火鍋英雄》就是兩群壞人的博弈，讓最后的正義得以聲張。

這種形式，同樣拓寬了類(lèi)型電影的創(chuàng)作，用黑色幽默做點(diǎn)綴，既能營(yíng)造懸疑氣氛，也能增加解謎的樂(lè)趣，更好操控?cái)⑹霰旧怼?/p>

奇幻古裝也好，現(xiàn)實(shí)題材也罷，從過(guò)去的作品可見(jiàn)，這類(lèi)電影的創(chuàng)作并不是“紙上談兵”，只是如何精準(zhǔn)抓住創(chuàng)作的要點(diǎn)，不是簡(jiǎn)單的重復(fù)這類(lèi)設(shè)定，或許才是創(chuàng)作者在下筆之前，應(yīng)該想明白的要點(diǎn)。