1905電影網專稿 無論是《梁山伯與祝英臺》化蝶雙飛的結局，還是《泰坦尼克號》里杰克與羅絲的永久離別……悲情故事總會在我們心中留下強烈的印象，讓我們久久不能忘懷。近期關于悲情美學的熱搜不斷，其中微博話題“極致be美學”閱讀量高達2.7億。悲情故事再次引起大家的關注。
影視劇《人世間》《風起隴西》等帶有悲情色彩的故事獲得了相當多的好評，近幾年一些帶有悲情色彩設計的影片，票房成績也不俗。其中《你的婚禮》成為2021年五一檔票房冠軍，《花束般的戀愛》獲2022年進口愛情片內地票房冠軍。這些影片的好成績引出了一個思考，觀眾是否更愿意為悲情故事買單？
悲情故事相關話題屢次沖上熱搜，近年來帶有悲情色彩的影片票房成績也普遍高于同檔期其他作品，從結果來看，似乎可以反映出觀眾對悲情故事的接受度較高。從心理學的角度來分析，深入來說是悲情故事中的遺憾，讓觀眾得到了情緒上的釋放。
心理學專家徐凱文認為：“觀眾只是愿意為悲情的故事買單嗎？我覺得顯然不是的，我從業二十多年來，沒有誰因為我今天特別開心來做心理咨詢的，都是因為我有悲傷、我有遺憾、我有憤怒、我有委屈……然后我們講到這一點的時候，我們情緒釋放出來，他會覺得這對他特別有幫助。好的電影是會讓我們感動，感動就意味著喚起了我們強烈的情緒。負面情緒往往會讓我們感到有更強烈的情緒反應。而且會推動我們去行動去擺脫這種負面情緒。”
“遺憾”“虐心”“錯過”等字眼也通常被用作電影宣發，這些詞語或許已經讓許多觀眾見怪不怪，但當這些詞語伴隨著畫面出現，又總是能起到吸引觀眾走進影院的效果。遺憾是悲情故事的核心，觀眾通過電影中的遺憾，聯想到自己生活中的未竟之事，從而引起共鳴。如《你好，李煥英》中女兒希望媽媽看到她今天的成功，這是媽媽的心愿，但媽媽已經去世了。這份人生的遺憾不僅是屬于影片中主人公，她替有著相似情感的觀眾表達出這份未完成的悲情。從而引起共鳴。
除了遺憾，悲情故事的另一個主題是失去。悲情故事之所以能讓觀眾如此沉浸，往往是因為它先展現了美好的東西，然后再讓主人公失去這些美好，讓觀眾體驗到失去的痛苦。徐凱文表示：“人生總是充滿喪失，喪失什么呢？喪失一段美好的關系，人生當中，我們不斷地獲得愛，但是因為各種各樣的原因，我們又會失去這個愛。比如說《花束般的戀愛》，可能兩個人在一起的時候，是一個非常認同的、非常美好的關系，但漸漸地會發現兩個人之間的分歧，或者價值觀差異越來越大了，最后這樣一段感情也遺憾地結束了。但是喪失的意思，就是我們擁有過，所以擁有本身就已經很美好了。”
主持人蔣小涵提出一個有趣的問題：“會不會還有那種心理的滿足？就是還有比我更慘的，所以我看了看更慘的以后，我心里就平衡了一點。”徐凱文認為這個現象是存在的：“其實很少有人是被真正的現實擊垮的，都是被自己內心當中對自己的不信任擊垮的。所以就像你剛剛說的那樣，我們看到過更糟糕的情況，我們都走出來了，我們相信自己能夠好起來。這種經歷也好、情感也好，拿出來讓觀眾來感受。與此同時可能對觀眾也是一種提醒，我們應該更懂得去珍惜身邊此時存在的美好。”
正如徐凱文所說的，悲情電影最重要的意義，不是讓觀眾感到痛心，而是在體驗到這份痛之后，更珍惜當下，更能體會到身邊的美好。往往開心時，我們容易忽略到這份美好來之不易，在失去后才痛心疾首。悲情故事正是讓我們看到失去美好的后果，把這個負面情緒放大，讓觀眾明白當下的幸福。
電影的魅力在于能讓我們體驗日常生活可能體驗不到的悲歡離合，從而引起強烈的情緒，得到精神上的共鳴。悲情故事之所以受歡迎，正是它讓我們看到了人生的美好，以及美好失去時的悲傷。我們寄情于電影，通過哭泣釋放內心的情緒，然后讓痛苦隨著眼淚一同流失，從而用更樂觀的心態，去迎接未來的美好。
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