綜藝人的故事里或許有需要“云抱團取暖”的躺底，但從來沒有躺平。

作者| 糖炒山楂

上海的四月，陸偉把《了不起！舞社》的錄制現場搬到了杭州。

這是一個足夠波折的故事。即使是在北京、上海相繼復工復產的當下，聽起來也仍然讓人思緒久久難平。如今，他們已經在這里完成了兩次緊鑼密鼓的錄制，避免了“斷檔”危機。同樣由他擔任總導演的《這！就是街舞5》，也將在這里錄制。

（制作組杭州東站拍攝）

笑果文化同樣“忙到飛起”。他們即將上線的《怎么辦！脫口秀專場》將會去青島進行幾期錄制，這檔節目3月初在上海已經完成了部分錄制。而作為產業型公司，其未來也會考慮同時在青島等周邊城市做一系列開放麥和脫口秀演出。除此之外，原本就計劃在七八月上線的《脫口秀大會5》并不會受太多影響，前期各地海選已經結束，部分城市的海選也以線上形式展開。脫口秀線下演出復工計劃同樣已經開啟了多條產品線。

困在這里的，不只是上海的綜藝團隊和項目，還有“外地人”的綜藝。

曲泳帆坐標杭州，但他同樣受到了來自上海的沖擊。他與短視頻平臺合作的一檔生活類節目，也在上海實地堪景的階段被迫中止。一點小幸運大概是，3月中旬上海疫情逐漸嚴重，也讓他們并未直接確定場地，不然又是上百萬的資金打水漂。

如今，這檔節目最大概率的命運便是“戰略性后置”。畢竟線下靜止的這兩個月，品牌客戶、平臺策略、藝人檔期等都在發生變數，而節目也錯過了最佳拍攝時間。

不論是被困的綜藝人綜藝項目，還是從上海到杭州、青島的錄制轉移，上海顯然只是那個被放大的一隅。更典型的，還有據媒體報道，長沙、海南正在成為綜藝錄制地新寵，一度聚攏了近20個綜藝制作組在此開工。

這場因疫情直接引發的綜藝錄制場地大遷徙，到底業內人怎么看呢？可以肯定的是，這背后更多是過去兩個月里，綜藝人不斷自救的身影。而綜藝人的故事里或許有需要“云抱團取暖”的躺底，但從來沒有躺平，這也是令我們所敬佩的。

綜藝人遭“圍困”：從錄制場地按下暫停鍵開始？

5月28日，《了不起！舞社》最新一期節目上線，而更多人不知道的是，這期節目五天前也就是23日剛剛錄制完成。這是一次deadline，是極限時間下的搶跑。幸運的是，當日12點轉運杭州的最后一名選手解除隔離，成功參與錄制。

所有的一切都在走向正軌。只是這兩個月里以陸偉為總導演的團隊所做出的種種嘗試和艱難，卻非一言可以道盡。

4月1日，上海宣布浦東浦西輪流靜默的時候，陸偉還沒有決定要去外地錄制，但也開始做一些預案。團隊開始搜集全國各地的隔離政策：一波瞄準青島、無錫等與燦星有過合作的場地的城市，另一波則是24小時持續更新全國幾乎所有省會城市的防疫政策。

彼時他們考慮的，還是盡可能趕上原定的錄制檔期，因為藝人檔期協調同樣困難重重。只是到后來，更多的則是被deadline支配的日子。

（自駕去杭州時拍攝）

4月22日，是陸偉敲定的必須離開上海出發去新錄制地的deadline，因為要計算隔離時間、舞臺搭建、燈光調試、正式錄像、以及后期剪輯等各種時間，如此才能真正判斷是否可以支撐起一次異地錄制。而他們原計劃的西安也因為疫情難以成行。

陸偉在內的11位導演，是第一批出發去杭州的人，自駕，提前聯系好了當地防疫部門、準備好所需的文件，但也做好了“被打回來”的準備。所幸，他們成功了。后來他們發現，如果能夠買到火車票，杭州完整的防疫通道是更順暢的，于是選手和工作人員又開始刷票。刷到一張票，就走一個人。

就這樣，《了不起！舞社》度過了最艱難的兩個月。這并非孤例，也不是上海團隊特有的困境。

《開始推理吧》原本落地煙臺，綜藝中的11號公寓本是一個酒莊，也因為本身樓體結構的懸疑感特征被相中，但在錄制兩期后，制作組不得已在長沙斥資復刻了11號公寓，繼續拍攝；每一期都不那么順利的還有嚴敏的《新游記》。

（趙麗穎長沙錄制《開始推理吧》路透圖）

重新選擇錄制地，雖然成本高昂，但好歹算是“補救”之道，而對于一些特定項目來講，似乎只能被迫按下“線下暫停鍵”。

很多人可能對曲泳帆不太熟悉，他也是綜藝制作人、《幸福三重奏3》總編劇。3月，他和《幸福三重奏》系列總導演李睿一起，正在積極推動手中的中視頻綜藝落地，作為生活類綜藝，他理想的錄制場景是煙火氣、包容性和多元性的上海老洋樓，選址也快速進入執行階段。

他們用了小一個月的時間，找了上海十多家中介，搜羅各種符合拍攝條件的老洋房。這些房子的月租金區間大概是在8-16萬，而從置景到拍攝完成大概要半年左右的時間，按照他們的原計劃，此時簽約、6月拍攝，剛好可以呈現出這個城市最佳狀態，所以確定場地的最后時間就是三月底四月初。

但是當他們最后一次回到杭州后，就發現“上海回不去了”，而綜藝內容決定了它的錄制只能選擇北京、上海這樣的大都市，是以也意味著項目被迫擱淺。

（曲泳帆提供，微信溝通圖）

“當時已經在考慮盡快付場地租金了，藝人也談的很愉快，所有人都在往這個項目里付出成本，努力向前推進，就因為突然踩了一腳剎車，而且一踩就是兩個月，就已經過了大家要全力以赴推進項目的階段了”，曲泳帆的言語里不乏辛酸。

未來，所有的一切都將從頭開始。重新和平臺敲定檔期、重新去挖掘商業客戶、重新去選擇拍攝時間、重新評估上海的風險……綜藝項目尤其是中腰部項目，是經不起大風大浪的，但也切切實實在過去兩個月遭遇了。

而他與優酷合作的另一檔綜藝，同樣受困于合作團隊在上海而有所影響。如今上海解封，但各地對上海出去的人的防疫政策同樣需要隨時關注。所以目前，曲泳帆所在的杭州團隊已經肩負起了“踩點”工作。

這樣的經歷，大概也是無數綜藝人甚至是影視人都在經歷著。有從事廣告拍攝、短劇拍攝的團隊也告訴娛樂獨角獸，受到北京疫情的影響，他們的確會更高頻次的將拍攝地轉移到海南；同時，手中原計劃5月開拍的兩個短劇項目，也因為無法去杭州洽談合適的網紅演員而被迫“零進展”。

即使是現在，在他們看來，上海雖然復產復工，但是具體的防疫政策、對外地人的接納情況、錄制場所開放情況、酒店住宿等情況仍然需要重新評估，短期內想要恢復影視綜藝的錄制并不容易。

錄制地加速轉移：現象背后綜藝人怎么看？

長沙、海南、杭州、青島，正在成為綜藝市場的錄制地新秀，或是因為防疫政策、娛樂基因，或是因為氣候環境宜人、政策扶持等。但很顯然，對于絕大多數綜藝來講，錄制場地選擇并沒有絕對的不可替代性，最多是一種傾向，尤其是當疫情來襲，曾經左右選址的很多因素都被迫退讓。

比如陸偉在選擇備用錄制場地時，考慮因素其實也主要是合作過的場地比較熟悉，但更重要的是防疫政策；再比如慢綜藝青睞于南方，尤其是海南，但《五十公里桃花塢》《幸福三重奏》同樣也曾落地北方。

而相比錄制場景選址，對于綜藝人來講，考慮更多的顯然是如何在不可抗力之下將主動權握在自己手里。

“對所有的導演組來講，選址未來都是一個非常謹慎以及小心翼翼的部分。今年大家吃了大虧，很多團隊和項目已經是火燒眉毛”，身邊同行好友的境遇，同樣讓曲泳帆感慨。他認可綜藝錄制地的轉移：“以后綜藝制作部門壓力會非常大，突發疫情更加考驗他們攻堅克難的能力。”

在他看來，未來選址必須率先考慮防疫政策，包括是否影響其他行程、隔離時長等等。如果說以前場地出現的突發情況可以通過談判、資源置換、增加制作費用等方式去解決，那么現在“防疫”就是大過所有事情的存在，要求制片的同事能夠作出預判，繼續錄制還是轉移陣地。

“疫情的預案能力，必須要高好幾個量級才行”。

陸偉顯然是曲泳帆口中具有強預案能力的綜藝人代表。對于陸偉來講，選擇一個相對安全的城市是前提條件，但如果說確保哪個城市的絕對安全，他更相信做好隨機應變的準備才是最關鍵的。

4月初的疫情預案、不斷嘗試的遠程直播剪輯、云錄制、到后來的轉運杭州，陸偉的每一步都是大膽的。“這取決于前期預判和成本控制”。在他看來，每個項目的情況不同，這就需要決策者去評估究竟是項目延期的損失更大，還是重新置景拍攝的成本更大。他選擇去杭州堅持錄制。

（5月28日播出的第六期節目圖，杭州錄制）

“對于網綜來講，其實會有提前一個月的審批周期和半個月的后期周期，也就是說遇到突發情況是有一個半月的時間去適應調整的，但是如果不能當機立斷，時間也會很快被消耗過去的”，陸偉表示。

也是利用這個緩沖期，陸偉布置安排了一切。隨機應變能力、強執行力團隊、強能力后期團隊和編劇團隊，缺一不可。這種應變能力，還包括根據實際情況去調整賽制、內容。

比如原定于第四期播出的“二公舞臺”被后置，取而代之的是團建聯歡的錄制；更細致的還有錄制中選手battle環節、鏡頭安排等；后期瘋狂搶時間的前提，同樣是錄制中要大量壓縮真人秀比例，以舞臺和采訪進行填充。

（團建畫面）

陸偉其實設想過去做一期戶外真人秀，這也意味著可以省去7天的舞美搭建時間，更快的進行錄制，但隨之而來的問題是真人秀需要的攝像團隊也更多，但當時主要的攝像團隊仍在上海。相比之下，棚錄的攝像需求明顯更小。“這就是一個取舍和平衡問題”，陸偉強調。

除此之外，曲泳帆同樣在思考一種可能性：從錄制端盡可能降低突發事件所帶來的影響。比如大轉場模式切換成少轉場、亦或是不轉場的模式，考慮是否能夠在同一個地方或是城市找到足夠多的場景用于拍攝等。

其實在正在拍攝的《花兒與少年·露營季》中，我們能夠看到這種想法的可行性。據網友路透顯示，制作組和嘉賓們一路從長沙到株洲、從常德到湘西，始終沒離開過湖南。這或許不失為一種借鑒。

（《花少3》錄制路透，圖源網絡）

市場在不斷作出嘗試的，還包括壓縮拍攝時長。《開始推理吧》的看片會上，制片人多曉萌透露，因為疫情的原因項目有一些delay，也就要求節目必須在8-10天里完成一整季31期節目的錄制。而這種集成化操作，對劇本、導演、攝影攝像團隊的要求也更高。

綜藝人的自救，不只是從“上海”到“長沙杭州”

“這段時間對于每一個綜藝節目的領軍人物來講，都是非常艱難和痛苦的一段時期。因為你所作出的決策以及決策所要承擔的風險，都被放大了很多倍，但這是你必須去接受的”，陸偉感慨。

疫情放大了綜藝錄制場地的遷徙，但綜藝人的困頓和“自救”顯然都不止于此。如何在客戶預算下降、預期沒變的情況下盡可能滿足他們的需求，并制作出好節目；如何不辜負所有選手、藝人、團隊的信任，都是他最近在頻繁考慮的。

嚴格控制預算、保障節目品質，是陸偉多次提及的關鍵詞，如何找到內容和商業的平衡點至關重要。就像雖然疫情原因不可避免造成了《了不起！舞社》制作成本的上漲、甚至超支，但并不意味著品牌客戶可以接受品質降級。

對于陸偉來講，降低真人秀環節的比例，便是一種雙重考量：搶時間、也降低預算；同時把更多的預算用到更加能夠讓節目品質有保障的地方，比如邀請之前的街舞舞者回歸參與battle。“這是個動態調整的過程。當預算下降，總導演如何去把控住總盤，知道什么可以取舍，是非常重要的。”

他也在思考一些新的可能，比如云錄制。但他同樣清楚的知道，要么是以強內容創新推動技術領域革新，要么是技術革新帶動新的內容平臺誕生，有任何一端能夠突破才會帶給綜藝制作新的出路。而當下，VR的市場覆蓋和用戶習慣顯然并不足夠。

曲泳帆則在不斷思考綜藝內容的商業之路。他對這檔中視頻綜藝的寄予厚望，便在于這是一個全新孵化的綜藝模式，他希望能夠通過平臺上內容與商業“一步到位”的生態，來打通內容的后鏈路。

在招商困難的情況下，他想要跳出廣告植入、版權分銷外再次拓展的綜藝盈利思路。他多次強調，“綜藝本身是可以有盈利邏輯的”。

編劇出身，他更加真切的感受到了平臺、品牌在今年的謹慎，“好鋼用在刀刃上”，客戶對內容和商業轉化上的要求越來越高。商務植入前置溝通的現象，會越來越頻繁。而相比以往的做好內容然后別人來買單的“坐著賺錢”，他更主張“站著賺錢”。

不同于市面上內容先行的策略，據他介紹，這是一個商業先行的策劃，是為商業定制一個綜藝內容。簡單來講，就是以前是做一個內容，然后在其中尋找契合的商務點，而他們現在做的是“商務即內容本身”。過去的兩個月里，他所帶領的團隊也在一遍遍推演項目內容。

（《閃亮的日子》：分賬綜藝、藝人共創）

和同在杭州的趙林林（大千影業、《歡迎來到蘑菇屋》制片人）的暢聊，也讓他打開了思路：一種是思考分賬綜藝的可能性。在他看來，不是所有類型綜藝都適合分賬，而那個虧本和盈利的臨界點，是有壓力的，仍然是當下很多人在探索的。

另一種則是與藝人共創的模式。《歡迎來到蘑菇屋》的成功，是典型的藝人與節目的互相成全，《閃亮的日子》的招商直播同樣是一種共創，當藝人可以與節目互相幫助、為品牌打造性價比更高的節目，才能共度難關。

除此之外，線下相對靜止的兩個月，他也有了更多的時間去“頭腦風暴”，去研發新的項目。目前他們團隊已經有一檔與藝人進行過深入溝通碰撞的項目，下一步也將快速進入和平臺對接開發的階段。

他們團隊還在業余時間打造了一個全新的綜藝自媒體，聚焦行業的發展變化、分享行業趣聞、提供專業解讀，還會去做一些創意綜藝選題的實拍測試視頻。

（綜藝自媒體：沒活干的綜藝制作組）

在他看來，相比平臺戰略性的項目，無論是疫情影響還是商業收緊，對于非頭部項目和團隊來講，未來都會更艱難。也許會有一些人會堅持不下去，會改行，但長久的，他仍然堅信，一切都會好起來的，大家一定會重振旗鼓。

6月開始，北京上海相繼復工復產，綜藝市場也在《乘風破浪的姐姐》等節目的加持下快速回血，《這！就是街舞》《脫口秀大會》的期待值逐漸拉滿，一切都在走向正軌，這段長達兩個月的艱難里有困頓、難過也有思考和突圍，但所幸都熬過來了。

曲泳帆說，他們準備從六月下旬開始全力推進2-3個項目落地，去出差、去踩點、去敲客戶，把很多事情實實在在的推進下去。因為到了現在，想要完成公司今年的KPI，也已經到了最后期限。

陸偉也透露，《了不起！舞社》的錄制還剩下三期，《這！就是街舞》的舞美基本搭建完畢，大概到6月中旬就會開啟第一次錄制。