普列漢諾夫在《論個人在歷史上的作用問題》一書中，對個人在歷史上的作用進行了科學準確的闡述，指出杰出人物能夠加快或延緩歷史發展的進程，乃至改變歷史發展的方向。電影《鄧小平小道》生動再現了1969年至1973年間鄧小平在江西新建拖拉機修造廠下放勞動生活，以形似與神似膠結、歷史與美學融合之態勢，融入主創對歷史現實的思考，成功塑造了鄧小平的偉人形象。同時，也塑造了偉人身邊一些基層小人物，展示出歷史人物與人民群眾不可分割的骨肉關系以及共同創造歷史的人文真諦，引發觀眾的深刻共情和強烈共鳴。

影片以1969年10月至1973年2月鄧小平被下放江西工廠勞動生活為背景。在這段特殊歷史時期，小平同志位卑未敢忘憂國，心系國家命運，牽掛人民冷暖。他每天沿著一條小道到工廠勞動，風雨無阻，同時還要照顧癱瘓在床的大兒子鄧樸方。盡管處境極不樂觀，但他沒有沮喪，也沒有彷徨，而是不斷思考著中國的前途和命運。通過與基層群眾的接觸，感知民生疾苦，悟出“貧窮不是社會主義”“說一千道一萬，讓老百姓過上好日子才是根本”的樸素真理。影片中采用了大量看似尋常卻感人的鏡頭。比如，鄧小平和夫人卓琳寒冬臘月互相攙扶走在小道上，風雪中，他們雖然滿頭雪花，卻依舊步伐穩健、眼神堅定，表現了他們堅定的生活態度。又如，小平同志對父母、家庭的真情流露，表現了人物豐富多面、鮮活立體的人格魅力。

《鄧小平小道》以豐富的故事情節、深刻的主題立意，展示出獨特的藝術魅力。為了便于小平同志上下班，工友們在工廠后墻開了一個小門，修整出一條1.5公里的小路，鄧小平經常在小道上散步思考，“小平小道”便是由此得來。在鄧小平被下放到南昌新建拖拉機修配廠的3年零4個月里，他身處逆境卻毫無怯色，從不計較個人和家庭得失，無論是做鉗工、開菜園，還是劈柴禾、砸煤塊，年屆七旬的老人都事事盡心、認真投入。正如影片所揭示的，一條鄉間小道延伸出了一條改革開放的康莊大道，這便是電影《鄧小平小道》的深刻寓意所在。電影以豐富細膩的情節、細節，展現出了鄧小平剛毅堅忍的政治品格和深沉博大的愛國情懷。

電影《鄧小平小道》采取“以小見大”、“四兩撥千斤”的敘事策略，生動還原了身處人生低谷的鄧小平堅守信仰，堅定不移地與人民在一起，位卑未敢忘憂國，“想得開、挺得住”，為身處困境的中國人民謀出路、謀福祉的歷史事實。人物塑造逼真、故事情節生動、主題思想深刻、共鳴效果突出。影片做到了“守身如玉，堅持以人民為中心的創作導向；敬畏藝術，堅持以藝術為目標的創作道路；特立獨行，堅持用特色塑造品牌。”

重大題材、主旋律題材創作具有突出的政治色彩，其屬性決定了其在影視藝術生產中的導向和示范作用。此類影視作品通過歷史與現實的共時性，從國家的歷史維度與時代的現實維度，用紅色故事凸顯主流價值取向，以宏大敘事表現時代精神。《鄧小平小道》告訴我們，影視劇創作要始終堅持反映現實生活、關注民族命運、弘揚時代精神。因此，重大革命歷史題材影視劇創作當以《鄧小平小道》等成功之作為鏡鑒，圍繞提升創作質量和砥礪藝術精品的歷史任務，努力追求“思想性、藝術性、欣賞性”的和諧統一，不斷吸收歷史學、美學、藝術學、社會學和傳播學的研究成果和科學方法，努力拓展和完善這一創作領域的思想審美空間。

重大題材影視劇的創作通常圍繞某個重大歷史事件、重要時間節點展開，將既定的主題性內容轉化為具有藝術表現力的故事，將時代風貌、主流價值觀和審美意蘊有機融入，考驗著創作者的智慧。一直以來，重大題材影視劇往往給人較強的厚重感、深邃感、細密感等，被貼上“刻板”“老套”“宣傳”的標簽，難獲市場青睞。《鄧小平小道》昭示我們，重大題材主旋律創作若要得到觀眾認可，必須具備三大要素：思想上追求精深獨特、藝術上追求精湛卓越、制作上追求精良縝密。如此，或能改善和提升重大題材主旋律影視創作局面。（作者：深圳市文藝評論家協會顧問 周思明）